杰森·歐茲在北卡羅來(lái)納州夏洛特市開(kāi)了TreeFall后期制作公司，在美國(guó)蓬勃的次級(jí)音頻制作市場(chǎng)中也是一家業(yè)務(wù)量很大的后期制作公司。作為一個(gè)參與過(guò)各種各樣的音視頻演出中的音響設(shè)計(jì)師和混音師，歐茲在電視連續(xù)劇、電視廣播公司和企業(yè)視頻制作上花了許多時(shí)間。換句話說(shuō)，他完全有能力做這些工作。
    去年春天，借著被邀請(qǐng)去完善一部最近被看好的獨(dú)立制作的哥特式恐怖電影—由科爾賓.本森和托馬斯.豪威爾主演的《荒屋》的機(jī)會(huì)，他得以拓展他的工作范疇。因?yàn)檫@部電影的編劇、導(dǎo)演以及聯(lián)合制片人羅伯特·斯蒂芬感覺(jué)到后期縮混工作無(wú)法令他滿意，所以向歐茲伸出了求助之手。“他其實(shí)已經(jīng)完成了剪輯，并且做了一些音頻方面的工作，但他對(duì)這些不是很滿意，”歐茲解釋了他開(kāi)始接手的工作。“比爾·格里肖作的音樂(lè)相當(dāng)出色，所以他希望能找個(gè)人來(lái)幫他把影片做的更好，并能夠達(dá)到更高的層次。我加入了影片的制作，不過(guò)最后我們重新編輯了所有的對(duì)白，重做了擬音和音效—基本上全部重做了一遍。”

    正確的聲音不能簡(jiǎn)單的理解為聲音質(zhì)量參數(shù)，歐茲解釋說(shuō)；它應(yīng)該能夠給影片帶來(lái)清晰的前后關(guān)聯(lián)。“這也是羅布特最不滿意的地方，”他解釋了這些無(wú)序的前期混音和后期制作工作。“他說(shuō)這使他覺(jué)得‘雖然我知道這不是我所要的，但我卻不確定要做些什么’。我認(rèn)識(shí)到要使影片中的事件發(fā)生并更可信，關(guān)鍵是每個(gè)場(chǎng)景都要事先進(jìn)行鋪墊，所以首先就要把原來(lái)沒(méi)有的氣氛聲加進(jìn)去。實(shí)際上我要加入更多原本不存在的場(chǎng)景聲。”
    基于這一點(diǎn)，歐茲明確了《荒屋》制作的優(yōu)先次序：對(duì)白的清晰度、聲音的可信度、場(chǎng)景的氛圍感。他指出：“這部電影本身并沒(méi)有使用太多的特效，基本上都是靠對(duì)白來(lái)構(gòu)成的，但也要有可信度。觀眾們需要有身臨其境的感受；在他們體驗(yàn)到影片的恐怖之前，我們就需要對(duì)觀眾的情緒進(jìn)行一種鋪墊和引導(dǎo)。”

極其困難的對(duì)白
    在維吉尼亞州維吉尼亞海灘市完成了影片的樣片后，史蒂芬發(fā)現(xiàn)他的對(duì)白聲軌遠(yuǎn)不能盡如人意。更準(zhǔn)確地說(shuō)，對(duì)白聲軌無(wú)法令人滿意的原因主要是聲軌自身—太多的環(huán)境噪聲。
    “這部影片的對(duì)白制作真是一種挑戰(zhàn)，”歐茲毫不夸張地說(shuō)。“有些部分確實(shí)需要進(jìn)行后期配音，不幸的是我們沒(méi)那么多預(yù)算了。不過(guò)大部分對(duì)白還是相當(dāng)不錯(cuò)的。當(dāng)然，某些情況下應(yīng)該可以更好一點(diǎn)，不過(guò)我們也知道，外景同期錄音是一件很有難度的事。我們不再使用原先在AVID上剪輯時(shí)的OMF文件，把對(duì)白從中挑出來(lái)。我會(huì)為影片增加一些環(huán)境聲，但大部分工作還是在減少環(huán)境所帶來(lái)的影響，我會(huì)用一些降噪的軟件來(lái)提升對(duì)白的清晰度，再用常備的音效和環(huán)境聲來(lái)填補(bǔ)。
    在一些海灘上拍攝的槍擊場(chǎng)景中，對(duì)白的問(wèn)題更加明顯。“他們就站在海邊，特別是有個(gè)演員要講得非常輕，”歐茲笑著說(shuō)。“這部分場(chǎng)景的問(wèn)題很突出，本來(lái)應(yīng)該在后期進(jìn)行配音的。不過(guò)我們還是可以進(jìn)行一些處理，再用已有的海洋音效聲來(lái)掩飾一些難以處理的缺陷，為了把人工處理的痕跡講到最低，還用Waves Z-Noise插件做對(duì)白的降噪。”

對(duì)白恢復(fù)是一項(xiàng)高明的技巧
    夏洛特是一所在銀行業(yè)和全美汽車(chē)比賽方面蓬勃發(fā)展的城市，當(dāng)然它的繁榮并不只在這兩個(gè)方面。因此，歐茲的后期制作項(xiàng)目也包含了相當(dāng)多的賽車(chē)比賽節(jié)目。也就是說(shuō)，對(duì)于如何在喧鬧的賽場(chǎng)上，在雪佛蘭，福特和道奇高速旋轉(zhuǎn)的發(fā)動(dòng)機(jī)的轟鳴聲中挽救對(duì)白，歐茲是非常有經(jīng)驗(yàn)。
    “在夏洛特，我們有一個(gè)Speed Channel和其他一些與全美賽車(chē)比賽相關(guān)的節(jié)目，”歐茲解釋到。“所以大部分時(shí)間里，我做的都是有關(guān)賽車(chē)的電影。這種節(jié)目的預(yù)算一般都很低，而且通常都是一個(gè)人表演的節(jié)目，如果錄音師在外景錄音時(shí)沒(méi)有仔細(xì)錄制對(duì)白的話，在后期制作時(shí)就很難得到清晰的同期對(duì)白聲，而且你又不能找人來(lái)配音。這個(gè)時(shí)候我們就只有
依賴技術(shù)手段來(lái)幫助我們提高聲音質(zhì)量。”

最終的合成格式
    歐茲認(rèn)為說(shuō)，對(duì)于《荒屋》這類(lèi)獨(dú)立電影的混音，首先要了解最終放映的格式并與之相匹配。他說(shuō)：“這個(gè)問(wèn)題對(duì)我來(lái)說(shuō)相當(dāng)?shù)募郑驗(yàn)橐婚_(kāi)始導(dǎo)演并沒(méi)有確定影片最后的投放市場(chǎng)。”而這無(wú)疑使制作額外增加了許多不確定性。“我認(rèn)為我們要將它投向DVD市場(chǎng)，這也是我們所采用的混音方式。如果最后是在影院環(huán)境中播放—比如說(shuō)一個(gè)劇院—那我們就要重新定位許多東西。總體來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為當(dāng)導(dǎo)演選擇了在影院放映時(shí)，相當(dāng)一部份的環(huán)境聲要進(jìn)行轉(zhuǎn)換。”
    當(dāng)被要求具體說(shuō)明的時(shí)候，歐茲承認(rèn)，當(dāng)這部電影準(zhǔn)備沖擊大熒幕時(shí)，有一些元素是需要調(diào)整的：“主要是一些聲像的調(diào)整。我做了一些極左極右的聲像處理，在影院里的感覺(jué)會(huì)更好。”

打造完美的恐怖
    這種以恐怖和懸疑作為賣(mài)點(diǎn)的電影，一個(gè)引人入勝的故事是很重要的。但影片不能僅僅依賴于故事和人物對(duì)白，它必須有生動(dòng)的環(huán)境感覺(jué)來(lái)支持，例如栩栩如生的形象，身臨其境的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)沖擊等。
    “我們希望能夠增加對(duì)于環(huán)境效果的包裝，特別是對(duì)于這棟房子的塑造—讓它顯得更可怕更毛骨悚然，”歐茲說(shuō)到。“我們希望觀眾能感受到在墻里面有些東西存在著。我也喜歡在電影里運(yùn)用配樂(lè)，當(dāng)然是在不妨礙對(duì)白的情況下。”
    為了避免給對(duì)白造成干擾，配樂(lè)在影片里的運(yùn)用就需要手術(shù)刀般的精確。“你必須在配樂(lè)中留出對(duì)白的空間，”歐茲闡述著聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。“對(duì)白才是故事……或者說(shuō)，才是能賺錢(qián)的。有些時(shí)候，作曲家會(huì)運(yùn)用合適的手法，于是你就不用進(jìn)行剪輯。但是在這部電影中，因?yàn)橐糗壗Y(jié)構(gòu)太復(fù)雜了，所以我們必須做剪輯。”

溝通和時(shí)間
    雖然這么說(shuō)已經(jīng)是陳詞濫調(diào)了，但《荒屋》再次縮混能夠成功，取決于兩個(gè)最重要的原因：良好的溝通和足夠的時(shí)間。“溝通是關(guān)鍵，”歐茲強(qiáng)調(diào)說(shuō)。“導(dǎo)演在最后一刻找到我，然后對(duì)我說(shuō)‘就是這部電影！’因此，與配樂(lè)作曲家和導(dǎo)演溝通各自的想法就非常重要了。很多時(shí)候，在你把小樣給制片人或者導(dǎo)演聽(tīng)之前，他們并不清楚他們具體想要些什么。在這一點(diǎn)上，靈活性就很重要。導(dǎo)演會(huì)說(shuō)，‘嗨，我不喜歡這樣’，你就要換一些別的東西。所以，在這部電影中，和導(dǎo)演溝通想法并進(jìn)行靈活的改變就很重要了。” [Page]