伴隨3G手機和移動多媒體廣播的大范圍商用，手機電視逐步成為手機業務中的新寵兒。但是對手機電視內容和節目形態的何去何從，手機電視節目的創作模式如何定位，無疑將會是一個較長的討論過程。本文從手機電視的發展現狀和自身特征出發，探討關于手機電視的節目形態和創作模式的發展趨勢。
一. 手機電視節目的現狀 目前手機電視的實現方式主要有兩類：
一是基于蜂窩移動網絡以流媒體方式實現。從2004年，中國移動和中國聯通就先后推出了基于蜂窩移動網絡的手機電視業務，但無論是GPRS還是CDMA都因傳輸速率太低，而導致幀刷新率低、圖像質量差或下載等待時間過長，無法保證視頻即時地、清晰地和流暢地播放。移動網絡最大的優勢在于雙向傳輸，既有自發送端向客戶端的下行信道，為用戶提供數據下載，又有客戶端返回的上行信道，提供數據上傳和為用戶發送請求，這是實現交互功能的必要條件。視頻點播對用戶而言是最理想的，可以“邊下載邊收看”以流媒體的方式按需收看，但當用戶數迅速增加時，就會像在目前Internet的環境下一樣產生擁塞，從而影響服務質量，表現為下載時的長時間緩沖等待，播放不流暢等等。因此，為盡量防止擁塞，視頻點播業務能夠分配給每個流的帶寬會很小，圖像質量相對較差，分辨率和清晰度得不到保證。
第二種是基于數字無線廣播電視網絡以廣播方式實現的。廣播電視網絡是單向傳輸網絡，以廣播方式傳送信號，很難實現互動的功能，手機媒體這一優勢沒有完全的得到展現。目前采用此方式的有歐洲的DVB-H標準，韓國的S-DMB（衛星數字多媒體廣播）技術和T-DMB（地面數字多媒體廣播）技術，以及由我國擁有自主知識產權的CMMB（中國移動多媒體廣播）標準等。基于數字無線廣播電視網絡實現手機電視的方式中，帶寬的分配不受用戶數的影響，每個電視頻道分配一個帶寬，用戶數的增長不會影響收看質量，因此可以提供較高圖像質量的、播放速率較穩定的電視信號。
目前，無論是基于移動網絡還是廣播電視網絡實現手機電視的技術，均有各自的優劣勢。二者是互補的關系，結合起來才能創造出一個最適合用戶需求的運營模式。
二. 手機電視的特點
1.手機屏幕相對較小
從視聽語言的角度來看，單位時間內信息量傳達的多少是由畫面大小決定的。例如電影，巨大的銀幕，高分辨率，為展示大場面，大全景，較長的景深提供了良好的舞臺，尤其適合大型史詩題材或者戰爭題材。豐富的場景能夠把畫面內的多種運動方式統一調度起來。多角度，多景別，對環境的突出表現可使動作流暢完整而富有層次的表現出來。而如此多的信息量，移植到狹小的手機屏幕上，顯然是行不通的。手機狹小的空間不適合表現宏大場面和深遠背景，它所能實現的視覺效果是相當有限的。為了保證畫面信息能夠有效的傳遞給觀眾而不被浪費忽略。手機電視節目應該有它獨有的視聽語言規則，如少用深鏡頭和全景，多用近景和特寫等。
2.手機便攜性決定手機電視復雜的收看環境
手機最大的一個優點即是它的便攜性，這也就決定了手機電視的收看環境的多樣性，收看時間的不確定性，以及光線明暗的多樣性。一部電影的長度大約在90分鐘左右，電影的收看環境在黑暗、安靜的影院內，可保證觀眾更好的沉浸感。而對于手機電視來說那么長的收看時間和如此苛刻的收看環境顯然是不合適的，手機電視節目的形式也必須做出相應的改變。首先手機電視節目必須短，手機電視的移動性決定了它的收看環境的復雜性—干擾因素多、收視時間支離破碎,凝視小屏幕時間過長眼睛易產生疲勞，再加上資費因素,因此手機電視單個節目內容不宜過長,每個節目最多保持一個到兩個的興奮點，不追求敘事空間的張力、不追求故事人物結構的龐大和精巧、不追求故情節的多層渲染和鋪張,而以明快手法為主交代敘事目的。其次由于易受環境光線的影響手機電視節目應該以明亮為主，盡可能避免暗調畫面，畫面對比度要高。這樣保證用戶即使在戶外明亮的環境下，也可以正常的觀看手機電視節目。
3.強大的交互能力
手機作為通訊工具，其強大的交互能力是不言而喻的，這也是它對比電視的一大優勢，也正是因為這一區別，手機電視的內容創作也應該有別于通常的電視節目創作。強調更多的互動是彌補手機電視畫面小，畫質一般，收看環境嘈雜的最有效手段，也是吸引用戶的一大法寶。另外手機電視還可以與網絡之間實現跨媒體互動。
三. 手機電視節目的創作模式
既然手機電視有它自己鮮明的特點，那么手機電視節目的創作模式也應該與之相適應。我認為主要可以分為三個方面：
1.改編自傳統電視節目的創作模式
這種創作模式的特點是：手機電視的節目內容基于傳統的影視內容之上，通過重新的編排，剪輯以適合手機的播放，這種模式的優勢在于，節目資源豐富，影響力大，收看人群較為廣泛。
國家“十一五”發展規劃綱要把數字化列為重點工程項目,進一步推動有線電視網、電信網、計算機網三網融合，表明了我國數字平臺建設的一個發展趨勢，所有的數字資源都可以通過數字化的終端聯網獲取,而其中的數字視頻節目會因接收終端的不同形成移動電視、IPTV、手機電視等類型。這無疑為手機電視節目資源提供了一個重要來源。但是由于手機電視平臺的獨特性，電視，計算機上的視頻節目不能生搬硬套到手機電視上來。必須通過重新的編排，編碼，去掉大多無關緊要的內容，只留下精華和高潮，做成短片用于手機播放。
福克斯公司在電視劇《反恐24小時》獲得成功后，推出了手機版《24小時》數字節目內容制作商之一—友通數字媒體公司也認識到了：“對于手機電視來說,‘內容為王’是硬道理。如果照搬傳統影視節目的內容,單純復制傳統節目為數字節目內容,將難以討得觀眾歡心。我們應當根據媒體的不同而適當加工,做一些改動。”友通數字媒體公司同上海東方龍等公司推出的影視劇手機版《青紅》。全片分為6段,每一段只有3分鐘,有單獨故事情節,是電影以高濃縮的方式再現的精華版。時間的恰到好處以及內容的整體完整、局部獨立性,使我們對手機電視節目的基本規格有了感性的認識。同時，如此將熱播電視劇改編為手機版，可為手機電視的收視率提供了保證。
當然也不是所有的節目獨有適合重新編排成手機電視節目，例如訪談節目等，由于節目的本身類型所決定，不宜進行刪減，不適合應用于手機電視。 [Page]
2.為手機電視平臺專門制作的手機電視節目內容的創作模式。
這種模式即是以手機電視的特點為依據，以手機電視的用戶為消費人群。從前期構思調研，到后期拍攝制作，充分考慮到手機電視的特性，專門為其拍攝制作節目內容的一種創作方式。
這無疑是對于手機電視節目制作來說較好的一種模式。雖然它受限于資金以及創作，但是它所生產的節目完全是為手機電視量身定做的。這樣的例子在國外也不乏常見，如News Corporation推出的每集長為一分鐘手機肥皂劇“Hotel Franklin”等,在國內行業中，也不乏有此類節目的先驅。如樂視移動2005年推出了第一步完全為手機量身定做的手機電視連續劇《約定》。每集的長短為5分鐘，總共5集。在拍攝上, 采用了類似于廣告的拍攝手法, 膠片拍攝的畫面更加精美，在情節上運用高效緊湊的推進方式用優美突出的音樂打動觀眾,烘托氣氛，完全為手機電視的規則量體裁衣下。
除了節目的內容，長度符合手機電視特性之外，在這種模式下，創作者可以充分的考慮的手機電視的各方面特性，甚至加入不同于電視電影節目的、手機電視獨有的元素—例如互動性。手機互動電影恐怕就是一個很好的例子參與節目的敘事, 讓觀眾成為節目的制作成員之一, 使敘事因為參與者的加入而呈現出與參與者密切相關的主題。雖然由于IPTV的出現使得電視機也具有了同樣的能力, 但手機的便攜性和手機電視節目短小明快、追求簡單的敘事方法讓受眾可以更加容易和更快地參與到節目中。
3.直接用手機拍攝的節目內容的制作方式
隨著手機技術的發展，手機的功能也在逐步的增多和完善。手機照相，手機攝像早已不是什么新鮮事。隨著硬件的完善，一種最直接的手機內容制作方式—直接用手機拍攝，也就應運而生了。這種方式的好處和優勢在于：成本低廉、攜帶方便。手機攝像頭比攝像機更能夠拉近與受訪者的距離，并捕捉到其最真實的一面。
正是由于這些方面的優勢催生了世界上第一部用手機拍攝的電影—《新愛的集會》,這是一部電影紀錄片,由意大利導演芭芭拉·塞格赫茨執導創作以面對面訪談的形式，顯示出戰后意大利人的性觀念。
導演用了兩個月時間，懷揣攝像手機，穿梭于酒吧、市場、沙灘等公共場所，對各色人群進行隨機采訪。結果表明，手機拍攝是個明智的選擇。手機儼然已經成為人們日常生活中不可或缺的一部分，用它作為拍攝工具，訪談變得容易得多。
在中國這種創作模式也在不斷的探索和發展之中，2005年時，北京電影學院副教授陳廖宇就向媒體宣布中國第一部真正的手機電影誕生，并現場發布了利用索尼愛立信手機拍攝的電影短片《蘋果》及其它六部作品。《蘋果》長150秒，只有一個鏡頭，畫面穩定，采用同期聲，由200萬像素手機拍攝、剪輯，沒有借助手機以外的任何設備，但視聽效果不錯。與原來的手機電影幾乎都是用常規手段拍攝，通過手機傳播、觀看不同。目前很多系列的手機都自帶簡單實用的視頻編輯軟件，可以在手機上自由編輯采集視頻素材。憑借其簡單實用的視頻編輯軟件，實現了手機作為一個電影創作的工具，同時也提供了一種全新拍攝電影的方式，人人都可以嘗試，人人都可以自由表達，比DV更容易普及，手機讓‘電影創作的草根化’又向前推進了一大步。
但與此同時也不得不承認，由于技術限制，手機攝像存在許多不足，如對光照不足、顏色灰暗的畫面表現不夠清晰、麥克風的缺失大大降低了聲音的傳播距離等。 這些缺陷導致的結果是，拍攝手法單一，往往以特寫鏡頭為主，畫面雖總體比較清晰，但常有一些搖晃。
總結 總而言之，手機電視作為一項發展中的新興事物，必然有很多的方面有待我們去探索、總結。手機電視的創作模式也會隨著數字電視技術、傳輸技術和手機終端的發展而變化，但是有一點是毋庸置疑的：只有節目內容不斷豐富和完善了，手機電視的發展才可能持久，才可能成長為“主流媒體”，而不會由“新媒體”變為退出競爭舞臺的“舊媒體”。
B&P 參考資料：
1. David Amselem，《Mobile TV Production-Expectations, Challenges and Strategies》，2007年
2. 陳強，《手機電視：媒介特性與內容產品設計》，《視聽界》, 2006年04期
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