近些年來，電子游戲技術(shù)的飛速發(fā)展提高了游戲配樂的期望值。這些配樂往往反映出欲與故事片配樂看齊的雄心和配樂的藝術(shù)完整性。換句話說，對于那些創(chuàng)作電子游戲配樂的人士來說，從“吃豆人”（Pac-Man）和 “大金剛”（Donkey Kong）游戲那老一套的聲音轉(zhuǎn)變到普遍通過XBOX、GameCube、PlayStation 2 和PC平臺出現(xiàn)的精彩壯麗的配樂主旋律，還要走漫長的道路。
    Jasper Kyd是游戲行業(yè)一個(gè)杰出的作曲家，他在影視音樂領(lǐng)域里也取得了相當(dāng)?shù)某煽儭Ｔ鵀槠溱A得獎項(xiàng)的由EA Games公司出品的第3人稱射擊（Freedom Fighters），以及他最近完成的IO 互動公司的“殺手3：契約”（Hitman:Contracts）的配樂，顯示了這位來自紐約的作曲家獨(dú)特的秉賦。他把前衛(wèi)的電子音樂和傳統(tǒng)的交響及合唱結(jié)構(gòu)熔于一爐，在這個(gè)不允許張揚(yáng)個(gè)性的領(lǐng)域他卻旗幟鮮明地走出自己的道路，創(chuàng)造出自己的音樂風(fēng)格。
    “我總是得為了能發(fā)揮一點(diǎn)我的創(chuàng)造性去據(jù)理力爭，尤其是在我最近的幾部作品里” Kyd闡述道， “我因此能獲得一些創(chuàng)作自由，能做一些獨(dú)特的東西。但這種事也不常有，而且很難做到。”
    如今Kyd無疑已取得了巨大進(jìn)展，并引起了電玩界對他相當(dāng)?shù)年P(guān)注。

    初踏此行
    同許多錄音界的同齡人一樣, Kyd當(dāng)初對作曲認(rèn)真起來也是自他獲得了第一臺電腦開始。 “我第一次開始自己作曲用的是一臺Commodore 64電腦，” Kyd回憶道：“不過在這之前我已經(jīng)對音樂很有興趣了” 
    Kyd學(xué)過幾年的古典吉他課程，曾花了很多時(shí)間參加合唱實(shí)踐，后來他逐漸對讀譜和鋼琴演奏精通起來，并始終對傳統(tǒng)作曲法非常專注。當(dāng)Kyd在1985年接觸到Commodore 64電腦時(shí)，他已經(jīng)具備了足夠的音樂知識可以直接開始作曲了，于是他開始做一些完整的歌曲。
    “在Commodore 64上，我第一次可以自己實(shí)實(shí)在在地掌控所有的聲部，我可以隨意作出低音、節(jié)奏、旋律，我可以自己安排歌曲整個(gè)的結(jié)構(gòu)，而不是僅僅坐在鋼琴前試著彈奏不同的旋律。這樣的工作方式真是激動人心。”
    對于Kyd來說，不僅是音樂令他激動，技術(shù)上也是同樣的—除了音樂作曲知識，他日益進(jìn)步的電腦操作技能使他在作曲時(shí)如虎添翼，“這兩者是相輔相成的，”他說道：“借助于Commodore 64，我第一次能夠編排出整首歌曲來，與此同時(shí)，我買了第一個(gè)鍵盤樂器，型號是D20。所以我創(chuàng)作真樂器演奏的音樂和創(chuàng)作電腦音樂基本上是同時(shí)開始的。”

    “殺手”和“第3人稱射擊”的聲音
    在“殺手：契約”里，Kyd向玩家傳遞的是一種富有戲劇效果的聲音，這與游戲中邪惡場景相得益彰。“相對于其它的“殺手”游戲來說，“殺手：契約”是一部非常陰暗和驚悚的游戲，所以這個(gè)作曲任務(wù)對我來說有點(diǎn)特別。”Kyd說道：“配樂的目的是把玩家?guī)胍环N緊張和恐慌的情緒中去。”
    “殺手：契約”，另稱“殺手3”，玩家扮演密探47這個(gè)角色，按照游戲開發(fā)商的宣傳，這是“有史以來最殘酷干練的殺手。” 游戲是從巴黎開始的，密探47身負(fù)重傷，被困在一個(gè)非常危險(xiǎn)的境地中。接著游戲?qū)⑼婕規(guī)氲揭粋€(gè)比以前的“殺手”游戲更黑暗、更令人辨不清方向的場景中。該游戲?qū)⒃诮衲甏杭景l(fā)行，各家游戲傳媒已經(jīng)開始大張旗鼓地做廣告了。
    Kyd在該配樂中將可怕的氣氛和富有節(jié)奏感的電子音樂很好地結(jié)合在一起，取得了他預(yù)期的效果。“它基本上就是一部現(xiàn)代配樂作品，結(jié)合了許多奇怪的噪聲和音效。我設(shè)法在其中引入各種電子元素和旋律，這將是一部實(shí)驗(yàn)性的作品。”
    對Kyd來說，他2003年的作品“第3人稱射擊”的配樂顯得十分另類，或許比“殺手3” 更為試驗(yàn)性。“第3人稱射擊”的情節(jié)描述的是俄羅斯入侵紐約，一個(gè)管道工奮起成立了一個(gè)抵抗運(yùn)動組織的故事。這部非常電影化提供豐富的新聞廣播式場景，而每個(gè)不同的游戲場景都被分別設(shè)計(jì)了相應(yīng)的場景音樂。
    “第3人稱射擊”的配樂非常出色，因此獲得了Gamespot“2003年度最佳游戲原創(chuàng)音樂”大獎，同時(shí)也得到了很多業(yè)內(nèi)權(quán)威的贊譽(yù)。據(jù)GameSpot的說法，在“第3人稱射擊”里Kyd所作的交響和合唱部分“恰如其分地展現(xiàn)了冷戰(zhàn)時(shí)期的俄羅斯的強(qiáng)權(quán)和威脅，更為重要的是，這些都是杰出的音樂作品”
    “這個(gè)配樂合成了許多節(jié)拍和舞曲音樂的元素，” Kyd簡單說道：“我在開頭還放上了匈牙利合唱團(tuán)用俄語演唱的歌曲，那真是令人耳目一新。當(dāng)你把游戲盤放入機(jī)器時(shí)，立即會聽到響亮的俄羅斯合唱和奇特的節(jié)奏。”
    如果你覺得“第3人稱射擊”的配樂本身就足以引人入勝，那么你是對的。正式的原聲碟也發(fā)行了，讓游戲迷們能夠通過Kyd的配樂一遍又一遍地溫玩游戲時(shí)的感受。
    “當(dāng)你玩游戲玩到差不多二三十個(gè)小時(shí)，你也許會癡迷于其中，” Kyd在提到發(fā)行游戲原聲碟時(shí)這樣說，“然而一旦游戲玩到終點(diǎn)，一切就結(jié)束了。你可能會重溫一點(diǎn)片斷，但一般說來除此之外你也得不到什么其它感受了。游戲配樂原聲碟會延續(xù)你對游戲的體驗(yàn)，它能帶你回到那些場景中去，能讓你重溫玩游戲時(shí)的感覺。出色的游戲配樂絕對能做到這些。”

    創(chuàng)作源于思想
    Kyd稱他所有的音樂主題都源于一個(gè)基本的音樂思想，然后整個(gè)音樂就以它作為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)構(gòu)筑起來。“開始用這個(gè)思想構(gòu)思時(shí)，我就想著游戲內(nèi)容需要配樂烘托出怎樣的氣氛，”Kyd說道，“然后我就開始創(chuàng)作不同的音樂元素，反復(fù)地嘗試彈奏，一旦抓住了我認(rèn)為合適的東西，我就圍繞這些精挑細(xì)選的元素構(gòu)筑音樂，創(chuàng)作出第一段。有了第一段，我就有了線索和依據(jù)，可以以它作為基礎(chǔ)繼續(xù)往下寫了。”
    盡管不是很確切， Kyd仍然饒有把握地列舉了他在曼哈頓Nano錄音室使用的一些創(chuàng)作設(shè)備。“我有大約25臺合成器、5臺電腦和2臺調(diào)音臺，”Kyd介紹道：“我使用Yamaha 02R調(diào)音臺，若干E-Mu的采樣器，還使用GigaStudio工作站，而且我把所有的設(shè)備都用Cubase進(jìn)行統(tǒng)一管理安排。從1999年起我就一直使用Cubase。”
    雖然有時(shí)也用到Pro Tools，但Kyd覺得在他的MIDI創(chuàng)作中并沒有太過頻繁的使用到這個(gè)隨處可見的音頻工作站系統(tǒng)：“盡管我在別的錄音室也一直接觸Pro Tools錄音，但我并不是非要用它不可。我喜歡在音序器里安排好所有的素材，Pro Tools并不能幫助我直接觸及音樂的根本，對我而言它僅僅跟那些音頻文件有關(guān)。而基于MIDI的系統(tǒng)則給我的創(chuàng)造力提供了巨大的空間。”
    當(dāng)Kyd在別的地方使用Pro Tools時(shí)，常常是在為真樂器的演奏錄音。雖然經(jīng)常受到委托創(chuàng)作純電子音樂，他有時(shí)仍會在他的作品中找到放置60人管弦樂隊(duì)演奏樂曲的位置。 “如果某個(gè)游戲用管弦樂隊(duì)演奏音樂更合適的話，我們可能就會這么用，” Kyd說到，“有時(shí)候會用到聽起來像大樂隊(duì)演奏和60人合唱的音樂，或者你也可能只使用純電子的音樂，大樂隊(duì)大合唱團(tuán)的組合在多數(shù)情況下并不合適做游戲配樂，但會有少數(shù)例外。不過多數(shù)人只是想尋求非常宏大和戲劇性的感受。”

    多一點(diǎn)的內(nèi)涵
    顯然，Kyd已經(jīng)受到了他應(yīng)得的贊譽(yù)，因?yàn)樗窃谶M(jìn)行偉大的藝術(shù)創(chuàng)作。聽聽他的作品，你就會明白他的作曲其實(shí)已經(jīng)超越了人們對游戲音樂的期望值。其品質(zhì)和創(chuàng)意的雙重體現(xiàn)完美地結(jié)合在一起，成為成功的典范。
    “找到游戲的感覺很重要，”Kyd說道，“先要弄明白游戲是什么內(nèi)容，想表達(dá)什么。理解游戲開發(fā)商的意圖也很重要—他們想讓玩家獲得什么樣的感受。我總是先把這些搞清楚，再把這些因素融入我的音樂當(dāng)中去。”
    然而配樂僅僅配得天衣無縫是不夠的：“我做音樂不光是關(guān)注它是不是與那個(gè)游戲配合得天衣無縫，我總試圖讓它擁有更多的內(nèi)涵：也許是一點(diǎn)意外、一點(diǎn)不同或是多一點(diǎn)實(shí)驗(yàn)性。最后，我覺得有的作曲家做的游戲音樂不會是你特別有興趣要聽的，它與游戲配合到你都不會去注意它，如果這些作曲家能擺脫這個(gè)