6月23日：寬泰公司宣布，在其著名的年度藝術家獎評選中，“全球獎”有史以來第一次歸于中國，獲此殊榮的北京世紀工廠（The Workshop）總經理丁彬對獲得這項榮譽并不驚訝，雖然他表示能在對手作品都具有極好質量的情況下獲獎，心中倍感高興，因為他知道這次世紀工廠為CCTV-11設計的頻道包裝作品的確是近年來不可多得的好作品，即使在高手云集的世界各地的藝術家制作的眾多圖形作品中，能夠表現傳統中國畫和中國戲劇的三維水墨效果一定是獨樹一幟的，難怪寬泰公司首席設計師Kathryn de Vries評論說：“這的確是一個最佳的視頻設計。自始至終注重細節和大量地使用色彩賦予了它真正壯觀的生命力和活潑性”。
此前，該項獲獎作品在2003年10月獲《2003數字圖像中國節》的CCGF·中國數碼藝術專業委員會大獎——“最佳視頻包裝獎”；在2004年3月獲2003年度中國電影電視技術學會節目包裝類大獎——“一等獎”。丁彬作為該項作品的總設計師他自然最清楚榮譽背后的汗水和辛勞：制作周期從開始到結束共花費時間9個月，前后投入總人數共36人包括2名藝術指導，5名專家顧問，3名創意文案，4名三維制作，5名合成，2名制片，2名拍攝導演，2名攝影師，1名作曲，1名錄音師，8名樂師，1名配音師，如果算上拍攝的演員，大約有八九十人都投入該項工作。
丁彬說，世紀工廠定位是頻道視覺策劃公司，近年來致力于電視專業頻道形象策劃、設計、包裝影視后期制作，2000年成立以來與中央電視臺、北京電視臺、湖南經視、湖南衛視、上海衛視、江蘇衛視、黑龍江衛視、沈陽電視臺、四川電視臺、浙江衛視、山東衛視、MTV 等各級電視臺在整體包裝制作；宣傳片、廣告片等創意、制作；演播室設計和制作等方面進行了大量的項目合作，其中央電視臺標志設計、焦點訪談、東方時空、攀登珠峰直播報道等許多頻道、欄目、形象片的制作作品廣受贊譽，實力和成績一直名列行業前茅。
丁彬1982年畢業于中央美術學院，對國畫有很深厚的興趣。當他要為CCTV戲曲頻道設計包裝方案時，首先想到了用國畫形式體現中國傳統藝術，大膽地提出了利用中國水墨畫的技法以及畫面構成特點，運用最先進的三維動畫及合成手段，將中國傳統戲曲的獨特魅力完美地展現出來。用植根傳統的新的視頻水墨藝術形式來包裝戲曲頻道這個中國傳統文化播出平臺定位準確特色鮮明，可以相得益彰地演繹戲曲頻道內涵、頻道訴求和觀眾的審美要求。這種藝術表現形式在電視上還是首次，是一次全新的嘗試和探索。
水墨效果在視頻包裝行業也曾有人進行過嘗試，但只局限于平面上的貼、接、推、拉等簡單的鏡頭運動和畫面疊加。在實現水墨效果的過程中，畫面的形式往往大于內容，僅僅是玩水墨情趣，缺乏堅實的人文背景和與之有機結合的內容表達。這樣，如何將水墨效果結合到形象片中為內容服務，就成為了創作人員的要首先考慮并貫徹始終的重點問題。解決這個問題必須要將水墨效果的繪畫手段實現三維化立體化，三維動畫可以準確的控制鏡頭對象的運動方式和材質變化，有利于表現運動中的變化，使之能進行空間概念的真實演繹，讓水墨繪畫的景物素材栩栩如生地進入形象片中的情節，配合片中水墨效果的實拍人物對形象片主題和情感的進行演繹，對戲曲文化進行流暢深入的藝術闡述，這對于后期視頻制作是一個嶄新的課題。經過創作人員的不懈努力，中國傳統的水墨藝術被完美地運用在現代的視頻制作上，水墨畫的效果和構圖感覺恰恰契合了傳統戲曲舞臺的布景特點，正好將舞臺上沒有表現出來的想象空間如實如畫地描繪出來。這組形象片展示了水墨這一傳統而現代的制作手段的在視頻平臺上的藝術魅力。
為了避免制作中統一的水墨三維形式下產生雷同，創作人員結合每一篇的不同主題充分施展了中國水墨畫的不同風格技法。
其中獲獎的《寄情篇》以《白蛇傳》《西廂記》《天女散花》等戲曲故事為背景，重點要表現傳統戲曲里的愛情。為此創作時全片定位畫面干凈、高調，節奏舒緩、情緒含蓄、內斂，用高調淡彩小寫意的水墨技法烘托典雅細膩的古典情感。本片制作中大量的手繪背景與實拍素材結合使用。如在做其中“斷橋”一節時，拍攝的素材是白背景，女主人公白娘子也著白裝， 在通過高科技視頻剪輯合成系統－寬泰進行多層效果的合成，逐幀制作水墨效果，同時在運動軌跡流暢基礎上加入了水墨手繪的成分并加以區別，將同是高調的鏡頭有機地融合在水墨效果下；電視是一種動態的藝術，活動中的表現對象的不同側面都必須進行實時的水墨效果處理，同時這種處理要達到與內容的高度統一－－傳神。經過多次的試驗，這組形象片做到了將實拍素材進行復雜的水墨效果加工，完美表現戲曲人物的動作、眼神等動態并與全片的整體藝術氣氛和精神相吻合。本片“顧盼”的鏡頭是將實拍的白娘子人物角色疊加十多層，制作出視頻條件下的高調淡彩的水墨美人圖。畫面中細膩的臉龐、美麗的花冠、漆黑的烏發、精靈的眼眸，生動傳神。顧盼之間眼波流動 ，“美目盼兮、巧笑倩兮”，詩情畫意地將主人公的心靈世界真實地映射在觀眾眼前。
本片鏡頭開始的遠山飛鳥定下了空靈的基調；飄擺的柳絲、斜斜飛落的雨絲配合著男女主人公的裊娜飄逸的姿態、呼應著主人公春意盎動的內心世界；卿卿我我的游魚、彈奏中的古琴寓意著主人公之間相知相諧的美好情感。在這里，每一個水墨繪畫的鏡頭都輕靈秀氣，煙樹飛鳥和青山柳岸為戲曲人物的細膩感情表達營造了一個富有詩意的浪漫環境，虛幻的白色背景如同國畫中的留白部分，雖無勝有，為情感的表達拉開了充分的想象空間。片中隨著鏡頭的運動，要將水墨繪畫的景物做到通過三維特技制作配合實拍人物鏡頭或觀眾主觀鏡頭做到步換景移。如做“聽琴”一節時，竹林要在主觀鏡頭推進時需要微微轉動。創作人員先用水墨繪出竹林，以此做竹子建模、貼材質、做運動渲染，耗費數天功夫，最后做出了竹林搖曳靈動。此片中的群山、西湖邊柳叢、柳枝、梅花叢、梅花瓣、水草游魚和蝴蝶的水墨繪畫的主觀視覺推進鏡頭都可以說是包裝行業里水墨三維制作手法的開山之作。這些運動的水墨繪畫鏡頭都散發著濃郁的中國特色，將《寄情篇》演繹得恬靜優雅，韻味十足。"水墨"的含義在這里不再是簡單的平面貼移而是有景深景別、可以主觀推進的、能完美體現人物情感的視頻元素；也不單是指一種某種效果的疊加，而是一種現代的、高科技的同時蘊涵深厚的中國文化傳統的嶄新的藝術手段。只有如此富有詩意的現代水墨藝術形式，才可以在電視里表達如此細膩的傳統戲曲人物的情感。
用現代的手段完美地演繹好傳統，不僅是對形象片視頻上的創作要求，也是對形象片音樂創作的要求。為此，形象片音樂的創作由青年作曲家張磊擔綱。張磊1991年畢業于中國戲曲學院音樂系，主修京劇作曲，從事過7年京劇音樂編創，深諳中國傳統戲曲音樂創作，其京劇傳統音樂創作功力和現代音樂的創作實踐為這組形象片音樂的創作成功奠定了良好基礎。
形象片音樂中，《寄情篇》主旋律取材老曲牌《春日景和》的曲調，清麗悠揚的昆曲曲風與畫面的空靈悠遠的優雅氛圍呼應得相得益彰。曲中加入了鋼琴的外來音樂元素，融入了通俗女生的和聲，渲染了形象片的情緒情感，極大地豐富了傳統曲牌的音樂表現空間，將傳統的戲曲音樂演繹得時尚而富于現代感。
丁彬認為頻道包裝能夠取得優異的成績，最重要的是包裝項目雙方的誠摯合作，中央電視臺文藝中心和世紀工廠傾力合作，互相給予對方最大的信任為創作成功打下了堅實基礎。中央電視臺原文藝中心副主任綜合部主任倪代光和項目執行負責人陳大平給予制作公司以充分信任，放手由創作人員發揮聰明才智去創作同時根據自己長時間積累的戲曲編審、拍攝、剪輯的知識經驗針對每一個形象片的創意特點對創作做了詳盡的指導，在思想性、藝術性、觀賞性上進行了嚴格把關，對鏡頭的運用、畫面效果的把握、音樂的風格、節奏甚至樂器的使用都提出了具體的建設性意見，為最終創作出優秀作品提供了強有力的支持。同時，制作人員為了彌補對傳統文化特別是傳統戲曲的欣賞距離和理解上缺憾，悉心向聘請來的專家、教授討教，走進戲院、茶館、博物館、京劇院校對中國傳統戲曲藝術的起源、沿革