最佳定位
強(qiáng)光最好用強(qiáng)光源，譬如這一次我用的是一個(gè)K5600 Joker Bug200瓦HMI（鏑燈）。盡管這款燈功率極強(qiáng)，但其毛玻璃燈面會(huì)造成輕微的光線散射。把這個(gè)主光源放置在離演員10英尺遠(yuǎn)的地方，指向攝影稍微偏左的位置，即可提供650 英尺燭光的照明亮度。如果光源直接放置在面部前方，布光就會(huì)很硬，也會(huì)過于扁平。稍微調(diào)整主光源的角度至攝影機(jī)的左邊，它將提供人物立體感，但生硬的感覺仍然存留。只有當(dāng)演員鼻子陰影的長(zhǎng)度達(dá)到適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度時(shí)，光線就處在最佳的定位上。
主光源顯然只是布光的一部分。我們?nèi)匀黄谕c背景區(qū)別開來，這還需要強(qiáng)的背光，而我們用的是Mole-Richard 750瓦Tweenie。 因?yàn)門weenie是鎢平衡的，而演員的頭發(fā)又是深色的，于是用全色溫的藍(lán)色發(fā)膠來校正鎢光燈為日光，也強(qiáng)化他的頭發(fā)色調(diào)。圖1示意了在環(huán)境內(nèi)的布光定位。因?yàn)槲蚁霃?qiáng)光高度定向（日光從窗外透射過來）， 就沒有打補(bǔ)光燈，而演員面對(duì)的墻壁的環(huán)境光增加了足夠細(xì)微的光照，但同時(shí)仍然給主光源以足夠的方向性。
最終完成的圖像（圖2）最好地說明了我在尋求的感覺。 佳能C500以非壓縮RAW的模式拍攝會(huì)占據(jù)大量的驅(qū)動(dòng)空間，但卻留有許多的編輯選項(xiàng)。拍攝4K或HD的時(shí)候，場(chǎng)景照明要把需要的所有細(xì)節(jié)都展露無遺。陰影區(qū)域不要模糊不清，像素化區(qū)域也要在取像框中。現(xiàn)在攝影機(jī)以較高ISO即使在光照不足的情況下也可以拍到非常多的細(xì)節(jié)。
色溫
色溫同樣在布光細(xì)節(jié)上扮演重要的角色。拍攝男主角運(yùn)用了日光型照明，并且我把色溫調(diào)整為微藍(lán)的4950??K。同樣的，以非壓縮RAW拍攝，即使到后期制作階段仍然能夠調(diào)整色溫。
對(duì)比男主角和女性，在拍她所有要燈光的地方我們都只用可用的最柔和的照明。 因?yàn)槲覀兿氚阉某?0年代那種魅力四射形象，她的打光就必需與男主角完全不同。
還用相同的Tweenie來充當(dāng)主光源，按照?qǐng)鼍爸械膶?shí)際光源，可把它放置在偏左或偏右，這仍然只是效果的一部分。我們緊貼演員用一大塊反光板（Rosco 216）來創(chuàng)造出我所期望的柔和感覺，并擴(kuò)大柔光的區(qū)域。盡管光源放置接近人物正前方，我們?nèi)匀灰恢庇靡粔K白色泡沫芯來補(bǔ)光。 圖3示意女主角的布光位置。
反光板放置離目標(biāo)越近，柔光所呈現(xiàn)出來的效果就越柔和、范圍也越大。像熒光燈、LED燈甚或柔光燈本身都可以用做柔光源；但最柔和的外觀只能把反光板貼近攝影目標(biāo)，并遠(yuǎn)離光源本身。這可以 “擴(kuò)散”光束，讓它看起來宛若一盞大的光源。
這里我用的是鎢光燈，而且還用了一盞Mole Richardson 200瓦Inky 作為背光。有些人可能會(huì)認(rèn)為，鎢光燈再加橙色燈有點(diǎn)矯枉過正。然而，如果人物發(fā)色較淡（這次是金色），用全色的CTO發(fā)膠可以讓頭發(fā)顯得更淺（或者更金黃色？），并輻射更多的光度。為了達(dá)到這樣風(fēng)彩四溢的效果，背光源是不可或缺的。
色溫盡管通常在3200??K，我還是略作提高，定到3450??K，進(jìn)一步增強(qiáng)了場(chǎng)景的溫馨感。 她白色的服裝有些許過曝光，還能反射光線，更烘托了這種氛圍。最終的效果如圖4所示。
所有的細(xì)節(jié)處理對(duì)靜像攝影、高清攝像、尤其是4K攝影都完全適用。最終的作品用哪種格式來觀看無關(guān)痛癢，關(guān)鍵的是鏡頭的適當(dāng)曝光，并把握好燈光的最佳位置和巧妙運(yùn)用。