一個(gè)美國民謠歌手（羅德里格茲）在底特律，于上世紀(jì)70年代發(fā)行了兩張唱片，其中一張只賣出了6張；
　　兩位南非的音樂發(fā)燒友，于上世紀(jì)90年代開始尋找這位沒有在自己故鄉(xiāng)、卻在南非家喻戶曉、唱片發(fā)行量超過50萬張的羅德里格茲；

　　一位瑞典導(dǎo)演馬里克·本杰魯爾，花費(fèi)6年時(shí)間跟蹤拍攝了南非音樂人尋找美國民謠歌手的紀(jì)錄片；

　　2013年2月，這位瑞典導(dǎo)演制作的紀(jì)錄片獲第85屆奧斯卡“最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)”，片名是《尋找小糖人》。這部紀(jì)錄片，講述了音樂發(fā)燒友，輾轉(zhuǎn)尋找民謠歌手羅德里格茲的故事。
　　羅德里格茲20世紀(jì)70年代在美國默默無聞，但他的唱片在南非卻產(chǎn)生重大影響。這種影響羅德里格茲毫不知情。《尋找小糖人》以其敘事結(jié)構(gòu)的跌宕起伏，畫面表現(xiàn)的生動(dòng)細(xì)膩，題材選擇的獨(dú)具慧眼，故事本身的歷史厚重，成為多重影像元素紀(jì)實(shí)的經(jīng)典之作。但是其中不得不提的是，故事化的敘述方式成為這部紀(jì)錄片最為耀眼之處。
一、絕對態(tài)勢：紀(jì)錄片故事化
　　在傳統(tǒng)的紀(jì)錄片創(chuàng)作觀念中，真實(shí)性被看作是最重要的原則，也被認(rèn)為是制作出一部成功紀(jì)錄片的法寶。而在相當(dāng)一段時(shí)間中，創(chuàng)作者和研究人員都認(rèn)為在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中真實(shí)性和故事化敘述不可兼得。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，紀(jì)錄片創(chuàng)作手法不斷進(jìn)步，故事化敘事已經(jīng)成為影片創(chuàng)作的主流方式。用故事化敘述方式講述真實(shí)的故事，把人或者物放在故事中表現(xiàn)已經(jīng)成為當(dāng)今世界公認(rèn)的影像藝術(shù)表現(xiàn)手法。
　　美國著名電視制作人唐·休伊特曾說：影像世界就應(yīng)該給觀眾講一個(gè)故事。也正是這種影像制作理念極大地影響了紀(jì)錄片的創(chuàng)作和生產(chǎn)。“講故事”本是口語化傳播的一種表達(dá)方式，以其生動(dòng)、親切、人際交流零距離而備受人們喜愛。怎樣將影像制作中，尤其是注重真實(shí)的紀(jì)錄片中注入“故事”的元素，成為近來備受關(guān)注的話題。在目前紀(jì)錄片拍攝的實(shí)踐過程中，故事化敘事方式也不斷得到體現(xiàn)，當(dāng)代部分紀(jì)錄片導(dǎo)演已經(jīng)很注重運(yùn)用這種影像表達(dá)方法。第85屆奧斯卡“最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)影片《尋找小糖人》就是其中很好一例，其生動(dòng)的故事化敘事實(shí)現(xiàn)了故事性與真實(shí)性實(shí)現(xiàn)完美的有機(jī)結(jié)合。在評委會的頒獎(jiǎng)詞中提到：獨(dú)特的故事敘述成為這部影片成功的關(guān)鍵。故事化敘事成為這部影片形成感染力、說服力、影響力的重要因素。2009年，中國青年報(bào)也曾做過調(diào)查：“當(dāng)下的紀(jì)錄片吸引你的是什么？”有高達(dá)55.3%的人選擇了“故事性”。有了榜樣的力量和觀眾的需求，紀(jì)錄片故事化的敘事方式必然會成為今后紀(jì)錄片創(chuàng)作的主導(dǎo)方法和絕對態(tài)勢。

二、恰當(dāng)表述：如何講好故事
　　既然紀(jì)錄片故事化的敘述方法已經(jīng)成為紀(jì)錄片創(chuàng)作的絕對態(tài)勢，怎樣才能將紀(jì)錄片中的故事講好便成為不可規(guī)避的話題。而研究怎樣講好真實(shí)中發(fā)生的“故事”就必然需要鮮明、成熟的范本。此范本必須具備紀(jì)錄片故事化敘事的典型特征，如富有價(jià)值的故事選題、動(dòng)人的故事結(jié)構(gòu)、強(qiáng)烈的故事懸念、真實(shí)的影像再現(xiàn)方式、成功的音響運(yùn)用等等。而《尋找小糖人》能獲得奧斯卡如此重量級的大獎(jiǎng)，其故事化敘事方法也得到認(rèn)可，筆者認(rèn)為便可試著將此片作為研究范本，探其究竟如何“講故事”。
1、富有價(jià)值的故事選題
　　好的故事片必然擁有精彩的故事。能夠成為精彩的故事，一定會有精彩的選題。選題是故事的基礎(chǔ)，是對影片歸根結(jié)底的概括，是創(chuàng)作者人生觀、世界觀、價(jià)值觀的強(qiáng)烈體現(xiàn)。尋找到富有價(jià)值和感染力的選題，是創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中的首要追求。中央電視臺紀(jì)錄片導(dǎo)演高昕曾感嘆：尋找一個(gè)既有社會價(jià)值又具備潛在的各種好看因素的選題，是節(jié)目成敗的關(guān)鍵所在。 趙越也認(rèn)為：充滿戲劇沖突的題材是故事化敘事的基本保障。 而富有價(jià)值的選題被普遍認(rèn)為應(yīng)該包括以下三個(gè)要素，即：必不可少的矛盾沖突、提升觀眾興趣的興奮點(diǎn)和引起觀眾深層次思考的故事意義。

　　在紀(jì)錄片《尋找小糖人》中，富有價(jià)值的故事題材便得以充分的展現(xiàn)。《尋找小糖人》回溯了發(fā)燒友和音樂史學(xué)家重新發(fā)現(xiàn)音樂傳奇羅德里格茲的過程。羅德里格茲為美國人，酷愛音樂。發(fā)行量張唱片之后在美國毫無反應(yīng)，因此羅德里格茲不得不轉(zhuǎn)行，干起社會最底層的勞力工作。但是這兩張唱片漂洋過海到達(dá)南非，成為當(dāng)時(shí)種族禁錮中非洲人民的精神支柱，在“反體制”運(yùn)動(dòng)中，羅德里格茲的音樂在南非深入人心。這一切羅德里格茲并不知情。直到20世紀(jì)90年代，羅德里格茲才被請到南非進(jìn)行演唱，展現(xiàn)了非洲人民對羅德里格茲追逐的狂熱。在回國之后羅德里格茲的生活并沒有太大改變，他仍舊追求著平淡的生活，純粹地愛著音樂。
　　世界上擁如此傳奇人生的人恐怕為數(shù)不多。題材的獨(dú)特性吊足了觀眾的胃口。有評論稱：羅德里格茲擁有了不起的靈魂，神奇的故事。羅德里格茲面對一切，無論是失敗還是成功，他都從容接受；羅德里格茲面對物質(zhì)，無論貧窮還是富有，他都寬容和無私。他從未想過要靠音樂過得更好，從而使得他本身成為一個(gè)音樂史上的傳奇。影片作者抓住這一故事本身，在回顧音樂發(fā)燒友和音樂史學(xué)家找尋羅德里格茲的過程中講述了令人心靈震撼的故事。如此題材的選擇使得本片具有了精神的的寄托和力量，一切“尋找”從這故事題材的本身出發(fā)，完成了整個(gè)影片的敘述和升華。
　　由此可見，《尋找小糖人》展現(xiàn)了地域間、生活間的強(qiáng)烈矛盾沖突，展示了觀眾所關(guān)注的傳奇人生，也更深一步探求了音樂與人生的真諦——音樂與貧富無關(guān)。這無疑是一個(gè)富有價(jià)值的選題。
2、動(dòng)人的敘事結(jié)構(gòu)
　　敘事結(jié)構(gòu)是紀(jì)錄片創(chuàng)作基本的要素，是紀(jì)錄片構(gòu)建與存在的基本方式。紀(jì)錄片敘事的基本要求就是按照一定的原則和要求，錯(cuò)落有致地將材料、觀點(diǎn)等要素進(jìn)行安排，從而完成整部影片的框架。如何設(shè)計(jì)影片的敘事結(jié)構(gòu)，是講好故事和制作影片的關(guān)鍵。好的影片結(jié)構(gòu)不僅將事件敘述得真實(shí)親切，也會使整個(gè)事件迭蕩起伏、使觀眾觀看時(shí)充滿興趣。而不得當(dāng)?shù)墓适陆Y(jié)構(gòu)，即使能夠?qū)⒓o(jì)錄片所記錄的事件描述得真實(shí)懇切，觀眾也會認(rèn)為影片平于流水，索然無趣。因此好的紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)就是適當(dāng)?shù)匾騽堇麑?dǎo)， 將主體塑造的重點(diǎn)更為突出， 滿足觀眾在觀看紀(jì)錄片時(shí)尋求的“戲劇點(diǎn)”。

　　在影片《尋找小糖人》中，作者以“尋找”開頭，中部描述發(fā)燒友等人尋找羅德里格茲的過程，穿插感受過羅德里格茲音樂人的態(tài)度，以及為何尋找羅德里格茲等多條故事線索。影片最后部分展示“尋找”結(jié)果——羅德里格茲被尋找到。作者采用漸進(jìn)結(jié)構(gòu)思維，通過層層遞進(jìn)、逐步深入的，保持了嚴(yán)密的邏輯關(guān)系、時(shí)間關(guān)系、空間關(guān)系和程度關(guān)系。但是整部影片并沒有就此而結(jié)束，作者將故事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了再次延伸，介紹了羅德里格茲南非成功巡演后回歸生活的平淡——仍舊做著底層勞動(dòng)工人的活計(jì)。作者在結(jié)構(gòu)上這一次的延伸非常合乎情理，也是影片最大的成功之處。在這段內(nèi)容中，觀眾看到了人生中音樂的真諦，影片得到了升華，羅德里格茲的形象也變得驟然高大。合理動(dòng)人的敘事結(jié)構(gòu)是這部影片變得豐富和飽滿。
3、 強(qiáng)烈的故事懸念
　　要想表現(xiàn)好的故事，就要有能夠吸引觀眾眼球的影片要素——懸念的設(shè)置。懸念是創(chuàng)作者在處理情節(jié)、設(shè)置沖突、展現(xiàn)人物命運(yùn)時(shí)，利用受眾面對未來發(fā)展不確定的、懷疑的、神秘的情形所持有的興奮、期待、掛慮、好奇的心理而做的一種懸而未決的處理方式。懸念作為敘事的一種技巧和方式，為觀眾提供新奇和探索的材料。這種敘事的方式吸引或者誘惑受眾繼續(xù)觀看從而獲得未知中不確定性的答案。筆者認(rèn)為懸念的建構(gòu)方式主要表現(xiàn)在兩面：一是運(yùn)用敘事結(jié)構(gòu)建構(gòu)懸念，二是運(yùn)用影視語言進(jìn)行建構(gòu)懸念。懸念大師阿爾弗萊德·希區(qū)柯克說過：“一家電影院就像是面對一大堆有待坐過去的椅子的銀幕。電影人必須制造‘懸念’，否則人們就會感到失望。”
　　懸念設(shè)置在《尋找小糖人》這部影片中就顯得尤為突出，逐步引導(dǎo)觀眾觀看影片的重要手段。在敘事結(jié)構(gòu)上設(shè)置懸念和在影視語言中設(shè)置懸念兩種方式，《尋找小糖人》都表現(xiàn)得精彩。
　　首先是在敘事結(jié)構(gòu)中的懸念。影片依據(jù)整個(gè)敘事脈絡(luò)，設(shè)置多處懸念。其中給人印象最為深刻的是揭開羅德里格茲真實(shí)“面紗”的進(jìn)程設(shè)置。故事開始，作者首先采訪了在20世紀(jì)70年代與羅德里格茲有過交集的人們，通過這些人語言的描述使觀眾在腦海中形成對羅德里格茲的初步印象。同時(shí)也激起觀眾對羅德里格茲的真實(shí)面目渴望。第二步作者向觀眾展示的是唱片上的僅有的一張羅德里格茲戴著墨鏡的照片，觀眾隨著故事情節(jié)的發(fā)展還是在不安詢問：他到底是誰。之后作者進(jìn)行了羅德里格茲自殺傳言的描述，給觀眾感覺是，揭開羅德里格茲“面紗”的希望變得渺茫。但是作者敘事筆鋒一轉(zhuǎn)，交代羅德里格茲原來還活著，并且經(jīng)過重重困難找到了羅德里格茲的女兒。影片的探尋腳步卻又徘徊在了這里。又從對羅德里格茲女兒的訪談中進(jìn)一步挖掘他的信息。影片至此，經(jīng)過四個(gè)階段羅德里格茲的真實(shí)面目還是沒有展現(xiàn)到鏡頭之前。作者運(yùn)用還原未知狀態(tài)，限制信息的流動(dòng)的方式吊足了觀眾的胃口。觀眾的渴望愈增，此時(shí)羅德里格茲才“千呼萬喚始出來”。作者運(yùn)用結(jié)構(gòu)敘事，使觀眾一步步跟著故事情節(jié)的發(fā)展探尋事實(shí)的真相。
　　而在運(yùn)用影視語言架構(gòu)懸念這種表現(xiàn)手法中，作者表現(xiàn)得尤為精彩。還是以揭開羅德里格茲真實(shí)面目為例。影片中隨著情節(jié)的發(fā)展，作者在不斷設(shè)問，不斷探尋：羅德里格茲到底是一個(gè)什么樣的人？在揭開羅德里格茲的神秘“面紗”的時(shí)刻，作者運(yùn)用了黑暗低沉的色調(diào)。畫面中羅德里格茲背影出現(xiàn)，神秘氣息撲面而來。羅德里格茲即將轉(zhuǎn)身，畫面切到窗外，拍攝羅德里格茲居住屋子的一扇小窗，羅德里格茲從小窗中探出頭來觀望世界。主人公終于走出了人們想象中的世界，展示了人們渴望已久的真實(shí)面目。表現(xiàn)細(xì)節(jié)中的懸念尤為考察影片創(chuàng)作者的功力，而導(dǎo)演馬里克·本杰魯爾讓這一方式展現(xiàn)得如此完美。
4、 真實(shí)的情景再現(xiàn)
　　紀(jì)錄片創(chuàng)作是對實(shí)在物體進(jìn)行影像描述的方式。只有在當(dāng)前生活中切切事實(shí)存在的事物，紀(jì)錄片這種影像記錄方式才能將其活生生的呈現(xiàn)。但是，紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中往往需要對于過去事物或者情景的描述和還原。對于過去發(fā)生過的事實(shí)在紀(jì)錄片中只有兩種呈現(xiàn)方式，一種是展示記錄歷史的材料（包括影像、書面材料等），另外一種則是運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)行模擬還原。
　　在紀(jì)錄片《尋找小糖人》中，導(dǎo)演馬里克·本杰魯爾在展示歷史環(huán)境和歷史事實(shí)的過程中這兩種方式均有呈現(xiàn)。在展示羅德里格茲南非演唱會的歷史事實(shí)中，導(dǎo)演運(yùn)用了大量當(dāng)時(shí)的影像資料。雖然這些影像資料已經(jīng)畫質(zhì)不那么清晰，色彩不那么鮮明，但是向觀眾真實(shí)的展現(xiàn)了羅德里格茲的生活經(jīng)歷，使羅德里格茲的個(gè)人形象有了極大的豐富，也使整部影片的結(jié)構(gòu)更加飽滿和完整。同時(shí)作者也運(yùn)用了三維動(dòng)畫的形式展現(xiàn)當(dāng)時(shí)羅德里格茲所生活過的環(huán)境。三維動(dòng)畫是當(dāng)今的科技手段，有人會對事實(shí)的真實(shí)性進(jìn)行懷疑，認(rèn)為作者蓄意虛構(gòu)。但是導(dǎo)演進(jìn)行動(dòng)畫段落的安排時(shí)，目的是給予觀眾情緒上的感染。動(dòng)畫突出的并非具體的人物或者事物，而是通過當(dāng)時(shí)環(huán)境的刻畫讓觀眾感受到事件發(fā)生的歷史時(shí)代的背景框架。這符合真實(shí)再現(xiàn)的影片拍攝法則：讓觀眾感受歷史的可能性。 馬里克·本杰魯爾讓已經(jīng)翻過去的歷史時(shí)光得到重現(xiàn)，為觀眾提供了感受上的可能性。
　　因此，作者通過情景再現(xiàn)的手法進(jìn)行故事的講述，強(qiáng)調(diào)了整部影片故事的精彩性，框架的完整性，為故事情節(jié)的展開和懸念的設(shè)置提供了服務(wù)。
5、 貼合的音樂敘事
　　影像與音樂的結(jié)合，是完美的故事敘述方式。在影像語言中，音樂是不可缺少的經(jīng)典元素。音樂與影像結(jié)合才真正體現(xiàn)了影像的魅力。一般認(rèn)為，音樂在紀(jì)錄片敘事中起著兩種作用：一是對故事情節(jié)的渲染烘托深化主題等，二是對于紀(jì)錄片深層含義的表達(dá)、對于靈魂深處的揭露。 在《尋找小糖人》中，作者將音樂對影像敘事的作用發(fā)揮到極致，尤其是對第二種作用的運(yùn)用。
　　在《尋找小糖人》中，作者根據(jù)影片的情節(jié)不同，作者運(yùn)用了《小糖人》、《你的苦惱》、《因?yàn)椤贰ⅰ段以谙搿贰ⅰ稛o法逃離》、《我想起了你》、《街頭男孩》等音樂，這些音樂的運(yùn)用使整部影片煥發(fā)光彩，更妙的是這些音樂都是影片主人公羅德里格茲在20世紀(jì)70年代演唱的作品。這些音樂不僅貼合了整部紀(jì)錄片故事的情節(jié)，強(qiáng)調(diào)了敘事結(jié)構(gòu)，而且進(jìn)行了紀(jì)錄片深層含義的表達(dá)。例如，《你的苦惱》這首歌曲，是羅德里格茲唱片《冷事實(shí)》的作品，歌詞大意是：他到底是個(gè)戲子還是獵人，讓你為之如此付出。你是否被自己的欲望折磨，一會是好奇，一會脆弱??整部影片最終講述羅德里格茲對音樂的追尋，在追尋音樂的道路上痛苦和輝煌都經(jīng)歷，但是懷著對音樂的熱愛歸于平淡的生活。為音樂付出了一生的代價(jià)，仍然癡心不悔，羅德里格茲并沒有被音樂背后的欲望所折磨。如此，作者在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行講故事的同時(shí)，在音樂中進(jìn)行故事深層含義的探索，可謂紀(jì)錄片中講故事的經(jīng)典之作。

三、警惕迷失：反對情懷的缺失
　　紀(jì)錄片中好故事的講述，不是為了講故事而講故事，而是要通過故事這件華麗的外衣，映襯出故事背后思想的深邃和生活的精髓，展現(xiàn)社會的人文情懷。
　　在今天紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，經(jīng)常會出現(xiàn)這種狀況：創(chuàng)作者選取社會中的“小人物”或者是弱勢群體進(jìn)行創(chuàng)作，重點(diǎn)關(guān)注這些群體生活的苦難，用旁觀者的角度片面對主體的“不幸”進(jìn)行渲染。這種創(chuàng)作方式恰恰忽視了對于人的關(guān)注，對于人生方向的探索。美國著名學(xué)者丹尼爾·貝爾說過：“強(qiáng)調(diào)災(zāi)難和人類悲劇時(shí)，引起的不是凈化和理解，而是濫情和憐憫，即很快被耗盡的感情和一種過頭的戲劇化方式，觀眾反應(yīng)很快不是變得矯揉造作，就是厭倦透頂。” 所以在紀(jì)錄片講故事的過程中不能僅僅關(guān)注苦難和不幸，要通過這些苦難和不幸觸碰社會的靈魂，引發(fā)觀眾對世界的思考，對人生的深入理解。紀(jì)錄片在講述故事的過程中要體現(xiàn)出能夠足夠承載故事的情懷。
　　在擁有情懷的紀(jì)錄片作品中，《尋找小糖人》就做出了榜樣的示范作用。《尋找小糖人》這部紀(jì)錄片的主人公羅德里格茲在最初的音樂道路被阻斷之后，接下來的生活是苦難的、繁重的，他需要做著社會底層的勞力工作過活。而更令人感嘆的是，生活跟他開了個(gè)巨大的玩笑。他在美國無人問津的音樂卻在大洋彼岸的南非產(chǎn)生了巨大的影響，這種影響涉及到人的信念和生命。在20世紀(jì)90年代，羅德里格茲被請回南非受到追捧。而被反差的現(xiàn)實(shí)沖擊過后，羅德里格茲沒有被安逸的生活和金錢物質(zhì)所套牢，他選擇回歸原來的生活，繼續(xù)辛勞的工作同時(shí)單純擁抱著最熱愛的音樂。崇高的人生境界和平淡的生活態(tài)度就是在這樣選擇中體現(xiàn)的。這種選擇給人震撼，給人反思：我們是否對一件事物愛得如此單純？影片沒有抓住“苦難”不放，而是關(guān)注苦難背后的人生態(tài)度和人生理想。影片體現(xiàn)的是如此博大的情懷。而正是擁有這種博大的情懷，使《尋找小糖人》這部紀(jì)錄片思想變得如此深邃、如此耐人尋味。

　　綜上，第85屆奧斯卡“最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)影片《尋找小糖人》運(yùn)用故事化的敘述方式向我們展示了“尋找”和“升華”的過程。影片將一個(gè)不平凡的題材深挖至靈魂深處。音樂發(fā)燒友在尋找羅德里格茲，而羅德里格茲卻在尋找未來，尋找生活，尋找淡然與熱愛。這種“尋找”以其巨大的能量感染著觀眾，促進(jìn)著觀眾靈魂的“升華”。