“當(dāng)我在拍攝一個(gè)年代劇的時(shí)候，我的興趣轉(zhuǎn)移到了照明上”,首席燈光師吉恩·古斯多（Jean Cousteau）回憶說，他參與拍攝的影片包括《300勇士》（《300》）、《歪小子斯科特》（《SCOTT PILGRIM VS. THE WORLD》）以及最近的《驚天危機(jī)》《（White House Down）》。這個(gè)暑期檔大片中查寧·塔圖姆（Channing Tatum）飾演一名警官，當(dāng)首都遭受襲擊時(shí)，他卷入了保護(hù)總統(tǒng)［杰米·福克斯（Jamie Foxx）飾演］的行動(dòng)中。
作為一位有過40部影片經(jīng)驗(yàn)的資深燈光師，古斯多在他最近一部戲中，與導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇（Roland Emmerich）再次合作。這也給了他為攝影師安娜·福斯特（Anna Foerster, ASC）做燈光師的機(jī)會(huì) 。古斯多從白宮的真實(shí)視頻參考資料里獲得了許多靈感。盡管影片故事發(fā)生在華盛頓，但電影的拍攝主要在位于蒙特利爾的米歇爾杜德（Michel Trudel）的攝影棚內(nèi)完成。團(tuán)隊(duì)精心搭建了巨大的外景和內(nèi)景，為了讓這些布景看上去自然真實(shí)，他們還遇到了許多挑戰(zhàn)。米歇爾杜德方面也提供了燈光和攝影器材，包括：ALEXA Plus攝影機(jī)，阿萊/蔡司 MP定焦鏡頭、阿萊/蔡司Light Weight Zoom LWZ-1 輕型變焦鏡頭和富士能Premiere Zoom變焦鏡頭。
接下來，古斯多要和我們談?wù)勗谶@個(gè)世界最知名的標(biāo)志性建筑中拍攝動(dòng)作大片的感受。
《驚天危機(jī)》的照明方式并不像典型的動(dòng)作片。請(qǐng)問你怎么看？
當(dāng)我接到這個(gè)項(xiàng)目的邀請(qǐng)電話時(shí)，我還沒有讀它的劇本，但是影片名字說明了一切。這是一個(gè)有著強(qiáng)烈羅蘭·艾默里奇獨(dú)特風(fēng)格的本子。電影有很多是要在棚內(nèi)拍攝的涉及大量機(jī)械設(shè)備和視覺特效的場(chǎng)面。在攝影棚里營造外景的氛圍總會(huì)伴隨著一些挑戰(zhàn)。而且，通過照明等手段將白宮賦予其獨(dú)特的“個(gè)性”，以區(qū)別于我們常在電視和報(bào)紙雜志看到的那樣，也是挑戰(zhàn)的一部分。
是什么使你選擇了這部戲？
當(dāng)他們請(qǐng)我來做這部影片的燈光師時(shí)，我非常高興。我曾經(jīng)在《后天》劇組里作為第一組的燈光師，片子的攝影指導(dǎo)是渥力·斯泰格爾（Ueli Steiger, ASC）。這部電影的經(jīng)歷非常難忘，它能讓你以后在拍攝電影的每一個(gè)方面都做得更好。
但是最吸引我的因素是攝影師安娜·福斯特,我們?cè)谂臄z《后天》時(shí)結(jié)識(shí)，她當(dāng)時(shí)是第二組的導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)，組里的所有人都很喜歡她。我真的很高興她還記得我并且邀請(qǐng)我和她一起工作。在這里必須要提到的是她最近與艾默里奇先生合作的《匿名者》，畫面效果給人留下了深刻印象。所以我非常期待一次偉大的體驗(yàn)。于是它來了，這又是一次難忘的經(jīng)歷。
你想呈現(xiàn)出什么樣的畫面風(fēng)格和感覺？在你初期與導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)的碰面中討論了什么？
我們想賦予白宮不同一般的特質(zhì)。在許多場(chǎng)景中我們放了煙霧，好讓畫面中呈現(xiàn)出透過窗戶進(jìn)來的光束。為了在自然光以及現(xiàn)場(chǎng)、諸多吊燈的暖色光源間獲得好的色反差對(duì)比，整部影片我們使用鏑燈來照明。這種情況對(duì)我來說是第一次，讓人有點(diǎn)兒緊張，因?yàn)樵跀z影棚內(nèi)使用鏑燈有很多技術(shù)方面的挑戰(zhàn)。例如大燈和鎮(zhèn)流器風(fēng)扇的噪音，以及無頻閃模式下燈泡發(fā)出的噪聲等等，都會(huì)給現(xiàn)場(chǎng)收音帶來麻煩。但是我們用了單根100英尺長的燈頭線使鎮(zhèn)流器盡可能地遠(yuǎn)離現(xiàn)場(chǎng)，同時(shí)采取了其他小技巧來使照明設(shè)備的噪音降到最低。我們最終讓每個(gè)部門的人都很高興。我必須要說的是，在這部影片中使用鏑燈的技巧同安娜在《匿名者》用的是一樣的，所以不得不承認(rèn)這是部視覺非常棒的電影。
請(qǐng)問拍攝中用了哪些ARRI的燈具？
盡管這部電影90%以上的場(chǎng)景都在攝影棚拍攝，但基本上用的還是鏑燈。我們使用所有型號(hào)的燈具，從575到ARRIMAX 18K。在不需要太多光量的內(nèi)景我們使用了小型的燈具比如575、1.2聚光燈或PAR燈來打反彈；在外景環(huán)境中使用ARRIMAX 18K照明；用18K和24K聚光燈打進(jìn)窗戶來制造陽光照射的效果；不得不提的是我們把4K聚光燈特別是緊湊型的M40安裝在50英尺的伸縮炮上來制造移動(dòng)的陽光效果。
必須要提到的是小M18（1.8K）這個(gè)設(shè)備給我留下了深刻的印象，相對(duì)于它的尺寸來說，其功能相當(dāng)?shù)膹?qiáng)大。無論我們是在給摳像用的藍(lán)屏照明或者在窗戶近旁補(bǔ)光時(shí)，這個(gè)燈都能非常迅速地到位。
你做過一些測(cè)試么？你當(dāng)時(shí)希望做些什么？
我們的預(yù)備時(shí)間有些短并且開機(jī)時(shí)間比預(yù)定的提前了，所以只能用最短的時(shí)間試拍演員的發(fā)型、化妝和服裝，另外也測(cè)試了要使用的色紙以及內(nèi)外景的自然光光比——這都是為了到時(shí)在棚內(nèi)拍攝日外景而做的準(zhǔn)備。
內(nèi)景你通常是如何照明的？
大部分內(nèi)景都帶有窗戶，在每個(gè)窗外我們放置一個(gè)加了四分之一CTS色紙的18K聚光燈。內(nèi)景用的燈非常少，屋頂?shù)牡鯚艉同F(xiàn)場(chǎng)光源全部經(jīng)過處理，使內(nèi)景呈現(xiàn)出特殊的暖色調(diào)。這么做了之后（大部分燈來自內(nèi)景），我們給演員和攝影機(jī)的移動(dòng)提供了更大的空間。
影片中大部分的“外景”其實(shí)都是在攝影棚拍攝的。這種情況下你如何照明？
所有外景的場(chǎng)景，我們都在攝影棚的天花板上覆蓋了白布，用10個(gè)ARRIMAX 18K打向白布反彈散射光，并且在升降車上安裝加了四分之一CTS色紙的18K和24K聚光燈打出陽光的效果。
你認(rèn)為哪個(gè)場(chǎng)景特別具有挑戰(zhàn)性？
在電影布景里，我們經(jīng)常缺少的就是空間，有了足夠空間深度，才能將燈具放在足夠遠(yuǎn)的地方來獲得更好的平行光束以及最小的照度衰減。所以我們用了一個(gè)室內(nèi)高爾夫球場(chǎng)作為外景的攝影棚。這球場(chǎng)大概400英尺長，200英尺寬，60英尺高。天花板和墻上掛的全是白布，四周圍著安裝在軌道上的摳像藍(lán)布和黑色絨布，所以我們能夠完全控制視覺效果，來控制光量及反射的多少。這個(gè)外景用來拍攝直升飛機(jī)在白宮降落以及飛機(jī)在白宮墜毀的場(chǎng)景。盡管我們把打陽光效果的24K聚光燈和用來打白布反射的ARRIMAX 18K放在20英尺之外，但這“仍然”離表演區(qū)太近了。幸好我們?cè)O(shè)法調(diào)整了燈照射的焦點(diǎn)并對(duì)光進(jìn)行了適當(dāng)?shù)恼趽酰沟米罱K的畫面結(jié)果沒有受到太大影響。
團(tuán)隊(duì)中哪些工作人員讓你印象深刻？
拍電影依靠團(tuán)隊(duì)的努力，我必須談?wù)勎业墓ぷ骰锇閭儭＿@個(gè)項(xiàng)目時(shí)間非常緊張，所有的人都工作得非常賣力保證了拍攝的順利完成，在此我想特別提到的是照明助理西維亞·伯格文（Sylvain Bergevin）以及照明組長吉爾·弗蒂爾（Gilles Fortier）。他們都和我共事了10年以上，和他們一起讓我感覺很棒。另一個(gè)由阿蘭·麥瑟（Alain Masse）領(lǐng)導(dǎo)的機(jī)械組團(tuán)隊(duì)也非常出色。我必須向他們的努力表達(dá)謝意。我也要感謝米歇爾杜德外景地的米歇爾（Michel）和揚(yáng)尼克（Yannick），他們每天都在為我們的電影提供所需要的設(shè)備。（本文由ARRI供稿）