上期談到最近筆者受托于一家由北美洲華人創立的慈善機構在云南山區拍攝一部紀錄片，全程記錄他們每年舉辦一次的高中英語訓練營和當地英語教師培訓班，最后這個片子會演變成為一個公益廣告，在美國各地公映，希望引起更多人愿意捐助她們的在華的慈善活動并參與其志愿工作隊伍。如果你有什么問題、評論或看法，請發郵件跟我聯系：aiofilms@gmail.com。

　　拍攝為期十天，但由于山區偏遠，從香港出發到達當地就是兩天時間，因為這次拍攝純屬義務勞動，拍攝團隊只有我和一名體型弱小的女生，設備方面就按拍攝需要和我們兩人的背負能力來安排，當然這部短片是我個人捐獻，也就是 “零預算” 的設備租賃、購置費，所以器材選擇方面也有局限。幸好，大學對我這個半創作、半培訓學生的項目甚為支持，提供部份設備供我使用。同時，業內廠家和租賃公司對我在數字電影方面的探索的也頗有認識，加上這個拍攝屬于公益慈善活動，他們都比較認可并樂意扶持。

　　雖然這個是沒有錢的片子，但也要保障一定的專業質量，加上數字視頻節目制作需要從前期到后期工藝流程一并考慮，避免后期與前期不匹配，搞到尾大不掉，留下一個爛攤子讓后面的人去收拾，現代制片人應該有這種意識和知識。

　　沒有膠片成本的今天，紀錄片以至于故事片采用雙機、甚至多機拍攝已經是平常事，為了在同一時間內抓到最多素材，我們在不同角度，以不同景別拍攝同一主體，或者一部攝影機拍攝主體，另一部拍攝旁邊的人或物，用以陪襯、解說并豐富主題的視覺內容都已經是習以為常的事。所以考慮到我們拍攝團隊有兩個人，就決定用雙機拍攝，另加平面照相機拍攝照片，同時作為視頻攝影機的后備。

　　正如我多年前提過的一個概念，自從數字視頻攝影的出現，前期拍攝要與后期制作一拼考慮，因為這個片子最終要在北美地區以DVD的格式放映，所以首先考慮的是幀率問題，到達成完全正確的59.94i視頻，我們只能用59.94i、29.97p或者23.97p等幀率， 具備這些幀率的攝影機在亞洲地區不太好找，大量中低端電視攝錄機都是單純照顧50i/25p廣播市場，沒有這種多格式的功能，所以先把一些本地型號剔除。同時，既然我們只是超小團隊制作，首先排除Arri Alexa、Red Epic等等配搭沉重的數字電影攝影機，剩下的就只有輕巧無比、風靡新一代獨立制片人的數碼單反，另類半電影、半視頻的新機種和傳統視頻攝錄機。

　　針對要求我逐一審視眼前的選擇，首先是數碼單反，性價比特高，全高清分辨率進入成熟、廉價階段，分辨率已經不成問題，甚至作為大電影的輔助機種拍攝一些插入鏡頭(Cut Away Shots)，如果在電影院大銀幕中觀看，鏡頭一閃而過的話，也不輸于2K，甚至4K攝影機拍攝畫面的清晰度，這類攝影機最大問題是傳感器對高低亮度的寬容度比較低，不利于不能控制光源的紀錄片環境，哪怕是微電影、低成本宣傳片拍攝，如果攝影師不認真處理光暗比例的話，效果就相當難看，具體問題體現在窗外的曝光和亞洲人黑色頭發嚴重缺乏層次等現象。本來尼康單反的傳感器的寬容度較為大，畫質效果可以接受，奈何尼康沒有成為視頻拍攝的主流，影視制作圈中得不到很多支持，有點遺憾。

　　使用單反拍攝紀錄片的另一缺點是欠缺機內錄音的方便和專業性，先不說幾千到兩萬塊錢的大部份DSLR都沒有專業機外置話筒的插口（上期提過的LR 輸入）和PhantomPower 48v供電，更沒有獨立的硬件音量調校旋鈕和音量表，更致命的是數碼單反大多沒有良好的監聽接口，專業檢測錄音的功能極為有限。

　　一支高倍數、大光孔變焦鏡頭對拍攝記錄片尤為重要，能在光線惡劣的情況下快速抓拍素材，如果機身或鏡頭能帶有防抖功能，在手持拍攝的情況下對畫面減震再加上自動對焦功能就更加理想了，然而，市場上并沒有這樣的鏡頭，要是有的話，那個沉重、龐大的程度也會完全扼殺抓拍、手持的可能性，因為單反的傳感器面積很大（APS-C的話大概等于傳統Super 35mm電影攝影機膠片畫門的大小，所謂“全畫幅” 數碼單反如佳能5D3等的話，其畫幅約等同于特技攝影機Vistavision巨型畫幅的大小），因此技術上、實用性和制作成本的局限令照相機廠家長久以來沒有開發類似產品。還有一點，數字單反的傳感器大，所以景深也淺，跟焦不容易，往往出現虛焦情況，浪費本來精彩可用的素材，這個問題在畫幅更大的所謂“全畫幅” 照相機更為嚴重。

　　至于另類的影視攝影機，例如Bl a c k m a g i c D e s i g n2.5K Digital Cinema Camera，SonyFS700, PanasonicAF-100A, Canon C300等等在寬容度一項比單反優勝頗多，錄音功能方面，有著傳統電視攝錄機的水平，但在光學部份，基本上面對 APS-C類別的數字單反同樣的問題，沒有大光圈、高倍變焦鏡頭，欠缺自動對焦和減震功能（佳能例外），跟焦一樣困難，依個人看法，也不是最佳選擇。

　　2/3”傳感器廣播級或1/2”傳感器的專業級攝錄機，可能寬容度不如那些另類的影視攝影機，但它們既能配大光圈、高倍變焦鏡頭，又有專業水平的錄像功能和質量，機體設計合符肩扛拍攝人體工程學，傳感器細小，景深甚大，跟焦容易，用今天的性能標準來看，獨欠自動對焦和減震功能，攝錄機乃過去二、三十年來紀錄片的標準拍攝工具。然而，這類攝錄機機體頗長，哪怕較新型號機體縮小了，但光學變焦鏡頭的設計也有一定的物理局限，小不到哪里去，這樣長的機身鏡頭組合，不利于混入事件之中成為活動的一員，也不能成為墻上的蒼蠅，靜觀事態的發展，這一巨大的機器必然對當局者引起干擾，令他們意識到攝影團隊的存在，影響他們的自然流露，所以也不適合我們這個以青少年活動為主題的紀錄片。

輕便的佳能XA20拍攝，機頭可接專業的或輕便的話筒，任何位置拍攝都得心應手

　　在尋找合適拍攝工具的過程中，我發現了以前沒有注意的另一個產品類別ProsumerGrade攝錄機，顧名思義，他們是消費者民用產品的升級版，但時代不同，科技普及的結果令這類產品功能強大，聲畫質量就算未能達倒BBC節目采購的技術指標，但如果不做廣播用途的話，效果令人相當滿意。這一類產品體積就如一部“掌中寶” 家庭攝錄機，功能稍多的就略微大一點，但也屬于極端便攜系列，它們的傳感器一般只有1/3”或更小，所以機身體積可以做到這么小，更重要的是由于成像的傳感器小，所以為它們所設計的高倍變焦鏡頭也可以做到大光圈，更有地方加防抖組件和自動跟焦系統，民用產品的電磁體積小、續航力驚人，它們用配件的方式提供 XLR錄音插口和調音旋鈕，并預留機頭話筒固定裝置，方便程度幾乎與一體機無異。

　　經過十二、三年的發展，高清攝像機已經全部達到1920X1080這個所謂 “全高清” 格式，大小型號的分辨率理論上相同，當然這類小機器的感光寬容度不能與高端產品相比，但聰明的廠家利用改變伽馬曲線把大光比壓縮在傳感器可以接受的范圍，模仿高端產品的所謂“電影模式”，層次比過去的過高端產品更為優勝，減震設計日新月異，每一代新的產品都有長足的進步，到了今天大概第三、四代減震系統效果極為有效，這一代半民用攝錄機，不但有傳統的自動對焦系統，而且隨著畫面中心主體跟焦的速度驚人，為我們搶到不少稍縱即逝的好鏡頭，這個級別的產品過去都只提供單一地區格式（50i或60i），剛剛推出的佳能XA20提供付費的升級版本，提供各國高清廣播制式可供選擇，這樣的攝影工具簡直是非廣播用紀錄片的恩物，也是我為這個項目做的終極選擇。

輕便的佳能XA20拍攝，機頭可接專業的或輕便的話筒，任何位置拍攝都得心應手

　　這類攝像機一般在機內錄成數據流極小的AVCHD格式，一張SD卡可錄數小時節目，效率極高，但圖像信息量相對較小，不利后期制作中復雜的調色工作，彌補方案是在現場把曝光、色彩、反差盡量做到準確，沒有偏差，日后不用作重大改變，另一方案就是外加高質量視頻格式錄像機，透過HDMI線錄成ProRes 422之類的廣播格式，8比特輸出的攝影機錄成ProRes 422文檔應該已經把攝影機的成像質量完全榨取干凈，市場上有性價比極高的產品組合，可以為低成本/沒成本制作團隊提供高畫質視頻。

　　最后筆者為本項目購買了一臺佳能C100，佳能香港公司提供了一部可拍23.97fps的XA20和一個650D單反機身，加上幾支佳能鏡頭協助拍攝，經過十天拍攝，證明上述論點正確，XA20反應最快，其中一條伽瑪曲線出奇地好使，既保留了從高光到暗部的廣闊光差，但同時又有足夠反差，基本上不用后期校色，直接輸出，十分方便，所以容易拍到素材，為這部影片貢獻良多。筆者還因為C100的新固件支持18-135mm STM變焦鏡頭連續自動對焦功能而買了這只鏡頭配合C100使用，無奈現場發現其自動跟焦有時需要超過五秒才能跟上，完全無法滿足紀錄片的抓拍要求，至于650D數字單反拍攝視頻時對焦困難就更不用說了，幾乎沒有用作本片視頻拍攝之用，但卻是一部極出色的照相機，反應快、輕便，為這次云南之旅留下大量美好的回憶。