2013年10月16日，Blackmagic Design今天宣布Company 3倫敦工作室采用DaVinci Resolve為湯姆·漢克斯主演影片《菲利普斯船長》調色。

　　在四年前登上新聞頭版位置后，美國船長理查德·菲利普斯的船被索馬里海盜劫持，他也因此淪為人質的真實故事現在被導演Paul Greengrass搬上了大銀幕。影片攝影由Barry Akroyd擔綱，調色由Company 3工作室高級調色師Rob Pizzey完成。

　　“Barry有一種真實自然的拍攝風格，《菲利普斯船長》當然也是如此。”Pizzey，“所有鏡頭都是手持拍攝，所以整部片子里沒有什么穩定的鏡頭。正因為如此，Barry得控制攝影機的運動。你幾乎會覺得自己就是影片的一部分。”

　　“調色遇到比較麻煩的地方是影片高潮部分，就是一些晚上發生的場景。”高潮的大部分實際都是在白天拍的，所以我們得把這些用很多格式拍的鏡頭跟與在晚上拍的鏡頭匹配起來。

　　在開始DI的1個月前，Akoyd和Pizzey有機會處理經過套底的“白天變夜晚”場景，這讓他們可以開始設定畫面風格。

　　“我們把這些場景過了一遍，確保我們能實現我們想要的，并且標出我們需要特效人員幫助的區域。DaVinci Resolve的無限節點和自動跟蹤功能在為《菲利普斯船長》處理‘白天變夜晚’場景時幫了大忙。”Pizzey說。

　　“攝影機一直在動，因為你在海上。所以跟蹤工具很完美，因為我可以手工畫好區域形狀，然后在這個限定區域里調色。接著Resolve的自動跟蹤就會跟住攝影機的移動，這樣我們就能很好地完成所有這些鏡頭的匹配。這在對臉部和眼部調色時也很有用。用自動跟蹤功能，把畫好的區域放上去，它就會一直跟住。這個功能確實為我節省了不少時間。”

　　“調好色后，我們把片子渲染成DPX文件，然后把它們發給特效工作室，它們可以幫我們處理一些我想調暗點兒的區域，來實現我們想要的畫面。”

　　當這些鏡頭被發回來進行主要的DI處理時，它們已經90%完工了。在最開始的七天，Barry參與了主要DI處理。他們兩個人設定了畫面風格，完成了影片高潮的全部調色。

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