高清電視體驗已是公認的國際趨勢，這意味著不僅要追求高清圖像，高清聲音同樣必不可少。目前國際上諸多有影響力的廣播商都選擇5.1環繞聲作為音頻標準以匹配高清圖像。單從圖像來看，高清電視的分辨率基本上相當于傳統模擬電視的4倍，畫面清晰度、色彩還原度都要遠勝過傳統電視。隨著4K高清電視的誕生，又將畫質推上了一個全新高度。

　　在圖像已經達到較高水準，短期內難以實現突破的情況下，提升音頻質量無疑是提升電視體驗的最佳途徑。而在聲畫發展不平衡的情況下，提升音質是我國廣電行業發展亟待突破的問題。

　　2013年夏天，精彩的綜藝節目競相上場爭奇斗艷，無論是《中國好聲音》、《中國夢之聲》還是《快樂男聲》，都不約而同選擇了采用5.1環繞聲。《中國好聲音》第二季全部采用5.1環繞聲制作播出，《快樂男聲》決賽共14場則選擇了頗具挑戰的直播方式，而東方衛視的《中國夢之聲》在決賽的環繞聲直播中打出了國際通用的環繞聲標志，彰顯節目音頻的國際化制作水準。

　　在音頻領域，5.1環繞聲代表了最前沿技術趨勢，目前全球超過90家數字電視網采用了5.1環繞聲；64家主要電視臺將其節目升級到5.1環繞聲。那么，國內廣電行業在尋求音頻質量突破的道路上又有哪些經驗和感想？我們邀請了國內三家龍頭衛視：湖南衛視、東方衛視、浙江衛視的領導和音頻負責人分享他們的感受。

追根溯源：國內電視聲音的高清觀念剛剛起步

　　在電視節目領域，音頻制式發展從單聲道、雙聲道立體聲、再到5.1環繞聲，邁向高清的步伐從未停止，致力于為觀眾提供與圖像匹配的聲音。音頻發展方面國外起步較早，十幾年前立體聲播出已經成為國際慣例，目前比較主流的電視節目在聲音方面已經普遍采用了5.1環繞聲，而我國直到前兩年還以單聲道為主流音頻制式。

　　湖南衛視《快樂男聲》導演馬昊認為，國內在2011年之前，單聲道一直是主流，直至近兩年才開始嘗試應用立體聲、環繞聲。2011年湖南衛視《快樂女聲》率先使用了雙聲道立體聲進行制作和播出，在當時音頻領域已經是比較領先的嘗試。

　　這與我國電視界對聲音在電視體驗中重要性的認識分不開。

　　東方衛視黨委書記吳朝陽認為，我國電視界長期存在著重視畫面，輕視聲音的現象。電視界的同仁都認識到了這一點，卻始終缺乏動力來推動電視節目聲音的提升，聲音始終在為圖像讓位。因為聲音的提升不如圖像提升帶來的感受更直觀。歸根結底，這是在理念上對于“聲音的重要性、聲音給內容提供的幫助”缺乏足夠的認識。

國內現狀：摸爬滾打中取得成績，探索前進

　　國外在環繞聲制播方面起步較早，節目制作模式更加成熟完善。通過長期發展，國外節目制作流程縝密，人員分工到位，節目制作時間相對充裕，有效控制了流程和成本。近幾年，國內在學習國外節目模式的同時，也逐漸受到他們對于節目品質追求的影響，開始探索提升國內電視節目的聲音品質。

　　2003年起開始為北京奧運會設計轉播車和多聲道的播出系統是一個標志性事件。2008年北京奧運會實況轉播全部采用5.1環繞聲制式，電視業同仁深刻地體驗到了環繞聲對于節目內容的增色。提升聲音品質，追求完全高清，開始成為電視臺的目標。

　　在電視臺競爭白熱化的情況下，如何提升觀看體驗來保持觀眾粘性？有特色、差異化的內容，為消費者呈現完美的體驗是關鍵，而好的內容需要先進的技術手段來呈現。正如湖南衛視黃偉副臺長所言：技術創新是節目創新的基礎。

　　東方衛視副總監戴鐘偉認為，對聲音的重視是從這兩年才正式開始的。之前，節目的整體規模，包括播出環境和觀眾審美等一系列因素，尚在培養中。厚積而薄發，從2012年開始出現了一個爆發期，綜藝節目尤為突出，涌現了浙江衛視《中國好聲音》、湖南衛視《快樂男聲》、東方衛視《夢立方》等一批代表性欄目。

5.1環繞聲：機遇在左，挑戰在右

　　5.1環繞聲代表了廣電行業里音頻技術的最前沿趨勢，技術可以推動、豐富和引領節目創新，進而形成節目內容的差異化、特色化。機遇總是與挑戰并存，通過與三家衛視領導和節目主創人員的交流，我們了解到他們在節目的環繞聲制播過程中遇到的困難與挑戰。

　　對錄播節目來說，首先是時間上來自制作周期的壓力。電視節目有固定的播出周期，以每周一期的《中國好聲音》為例，浙江衛視音頻部主任賴黎告訴我們，使用5.1環繞聲制作播出，工作量陡然加大，無論是前期采音還是后期制作。整期節目制作短短幾天，音頻制作則被壓縮為一天甚至更短。浙江衛視新聞中心副主任陳曉東表示，《中國好聲音》的制作周期非常緊張，有時直播前1小時仍在制作。在這種情況下，如何進一步提高工作效率，是節目組必須面對的問題。因為任何好的技術，任何好的藝術的感受，都沒有辦法突破時間的限制。但同時，這也是一個機遇，讓我們重新審視流程，讓團隊更加有效。

　　其次，制作流程和設備。環繞聲對于整體的音頻制作是一個革命性的提升，其制作流程與單聲道、立體聲時代相比更加復雜，相應也提高了對設備的要求。據東方衛視制作部音樂編輯楊湘平說，在單聲道時代，可能只需要一個小調音臺加一個CD機，然后再加一個錄像機就可以完成音頻制作。進入到環繞聲時代，工作站是必備的，而5.1又不是一個簡單的工作站可以完成的。比如說控制臺、各種存儲介質，還有制作中的監聽。設備方面，由于5.1環繞聲不在很多電視臺的傳統技術序列里，所以在起步時甚至需要重新準備機房。

　　再次，人才配備。環繞聲制作流程的復雜化促使音頻團隊擴張，以《夢立方》為例，音頻團隊由原先的一兩個人擴充到九個人，各司其職，合作完成音頻制作。這對人才儲備提出了挑戰。借助外力發展和建設自己的團隊是電視臺突破人才瓶頸的一個重要手段。以杜比實驗室為代表的技術公司，為嘗試制作環繞聲節目的電視臺提供了人才培訓、團隊建設方面的支持。在外力幫助下，電視臺得以更順利地打造自己的音頻團隊。

　　對直播節目來說，最大的挑戰來自播出的兼容性。目前雖然5.1環繞聲用戶是小眾，但他們代表著未來的發展方向，瞄準前沿和高端，一直是各大衛視的目標。5.1環繞聲在國外已是成熟技術，但在中國有一些本土化的挑戰，比如需要兼顧高標清用戶等。湖南衛視《快樂男聲》的主調音師熊昭民認為，如何保證監聽的效果可以原樣傳遞到高清用戶的耳朵里，是目前面臨的主要挑戰。

撥云見日：環繞聲節目的未來

　　作為引領潮流的技術趨勢，5.1環繞聲可以通過提升節目內容質量來增強電視臺的競爭力，進而推動整個廣電行業的技術發展。浙江衛視電視制作中心主任蔡國炎表示，5.1環繞聲使節目品質錦上添花，進一步提升了節目的美譽度，也從而進一步增強了電視臺的競爭力。

　　除了面對電視臺之間的激烈競爭，在面對網絡等新媒體時，電視臺如何用高品質的節目把觀眾吸引回電視機前？傳統電視與網絡相比，劣勢在于“速度”，但優勢在于“精度”，所以提供完整的高清電視體驗無疑是電視臺在競爭中的有力籌碼。

　　東方衛視副總監戴鐘偉認為，聲音是可以塑造環境的，當聲音豐富以后其實整個畫面也會豐富，因為有些聲音是有指向性的，它是有含義的。而當電視觀眾的視覺得到滿足以后，一定會有相應的配套的東西要滿足，比如聽覺。

　　同樣，浙江衛視音頻部主任賴黎也表示，在圖象很難進一步再升級的情況下，聲音是最佳且最具性價比的一個手段，投入并不大，而產生的效益和觀眾的主觀感受是成倍地提升。

　　在這一點上，東方衛視黨委書記吳朝陽分析道，為什么電影在電視和網絡如此發達的今天還有那么火爆的市場呢？因為電影所帶來的超大屏幕+震撼音效的觀影體驗是電視和網絡所難以替代的。所以，大屏幕高清畫質加上環繞聲高清音頻是將未來的觀眾留在客廳電視機前一個非常重要的手段。

　　同時，越來越多的電視觀眾正在被網絡視頻平臺的內容所分流。電視節目需要不斷提高視頻和音頻方面的制作水準，發揮視聽優勢來守住這片陣地。只有不斷創新才是走向自我蛻變之路的唯一選擇。

　　那么哪些節目類型是尤其適合做成環繞聲的？

　　在幾家衛視之間比較有共識的是：需要場上場下有呼應的，需要場內氣氛感染電視觀眾的節目，非常適合用環繞聲來表現，環繞聲會為節目效果和品質大大加分，比如選秀類、歌唱類、體育類節目。另外，電視劇和紀錄片也適合使用環繞聲，因為聲音在其中承擔了表達情節、“講故事”的作用。事實上，5.1環繞聲對于各種類型的節目都有輔助和提升的效用，只不過視節目場景的不同而有程度上的差別。

支持與交流：技術公司的使命

　　5.1環繞聲正在推動和升溫，除了行業內部摸索和探討外，以杜比實驗室為代表的技術公司也在為廣電行業提供支持，以項目帶動革新。其中最重要的一點是全流程全鏈路的支持和解決，是幫助各制作和播出機構梳理流程、打通鏈路，這是杜比等技術公司的關鍵價值所在。

　　另外還包括以下幾方面：首先經驗分享，承擔國內外技術交流的橋梁，將國外先進的實踐經驗帶給國內，避免再走彎路。其次是技術支持，包括聲音設計，鏈路設計，流程設計，及設備支持。最后是對本土人才的培訓，包括對聲音理論和環繞聲實踐的培訓，為解決快速發展帶來的人才缺口提供幫助。

結語

　　5.1環繞聲使觀眾享受到完整的高清節目，刷新了觀眾觀看電視節目的聽覺體驗，身坐家中猶如置身節目現場。隨著高清節目的不斷普及，相信會有越來越多的觀眾成為5.1環繞聲的擁躉。湖南衛視、東方衛視、浙江衛視是率先嘗試環繞聲節目制作的幾家國內電視臺，他們有各自鮮明的特色，但共同秉承著“創新”的辦臺理念，為提供更優質的電視節目不斷探索前行。在國際上來說，高清環繞聲制作是大勢所趨，相信國內其它衛視會很快跟上領頭羊的步伐。隨著普及和應用程度的提高，環繞聲制作的成本會相應降低，更加有益于行業進一步的發展。