盡管今年的AES大會大多探討專業音頻領域的全新技術，但廣播/流媒體研討會關注點遠遠超出技術前沿，直面未來。例如其中一個例證是4K電視音頻，業界領導者討論未來廣播音頻標準可能的不同途徑。

　　與會者包括夫瑯和費（美國）數字媒體的Robert Bliedt、Linear Acoustic的Tim Carroll、杜比Poppy Crum、DTS的Dave Casey、杜比Poppy Crum、Orban的Robert Orban、Psyx Research的Robert Reams、NBC環球的Jim Starzynski和Nutmeg Post的Jonathan Abrams（研討會主席）。

　　首先，Starzynski為ATSC做宣傳，解釋最近成立的負責為ATSC 3.0選擇音頻系統（將成為AC-3的繼承者）的50個成員的小組ATSC S34-2的宗旨。

　　Starzynski把該小組的工作描述為“一個格式機會”，指出它會吸取過去的經驗教訓——“我們對ATSC 1.0未搞對的一些事”，并且考慮新格式需要解決的各種因素，包括為終端用戶建立一個終極的聲音體驗、標準化問題、全球化能力、質量、增強服務、建立高效工作流程能力、小型設備終端用戶體驗等等。

　　隨后Robert Orban概述4K普及對音頻的意義，“新物理層規范為確定最現代、最高效率編解碼創造機會，允許在給定的預算內更高質量傳輸……但不清楚是否有超出目前藍光碟的音質的優勢。如果是由廠商（有計劃的淘汰）、內容創作者（反盜版）推動，而非真正的消費者需求推動，4K終將不會成功。如果要消費者付出高價，他們必須看到額外價值。”

　　Tim Carroll強調隨著4K起飛穩健的音頻元數據的重要性，他總結說22.2或可能更多的聲道加上從制作到播出的嚴格同步的元數據將是一個棘手的難題，不嚴格或缺失的元數據將令這些問題至少要糟糕22.2倍。

　　夫瑯和費DTS的演講者討論了為消費者建立一個合適的音頻體驗的挑戰和方法。Casey參考近來3D TV的相對失敗，指出4K電視音頻不應必定是3D音頻，而Bliedt指出，消費者的胃口已被裝備杜比Atmos的電影院聽到的聲音或2015年將進駐德國車載系統的3D音頻吊高，4K電視音頻必須不落后。