新媒體電影《愛上女主播》由“KK 唱響”攜手“新銳映像”出品,在4個不同風格與類型的故事中,導演何自強與攝影師劉翔共同呈現了青春、童話、科幻、理想等主題。經過21天的緊張拍攝,影片已經殺青.拍攝中使用了佳能CN-E30-300mm T2.95-3.7 L鏡頭,它堅固的質量,實用的焦段與優異的光學素質給主創團隊留下了深刻印象,就此我們采訪了影片導演何自強和攝影師劉翔。
何自強：新媒體電影導演
劉翔：攝影/導演，畢業于法國3IS 學院攝影系。
可以簡單介紹下這4個故事么?
何自強（下簡稱何）:這樣會不會劇透啊?(笑)可以簡單說兩句。《測不準的愛》具有科幻風格，來自我一直以來對科學虛無主義的喜愛,即量子力學的不確定性和人類情感的不確定性之間有著巧妙的相通之處。我們想在探尋愛情之后,探討人類更多的情感問題。
《聽不見的戀曲》是校園風格的愛情片，這也是現在最流行的青春校園偶像懷舊風格的劇。希望能弄出《致青春》《那些年》的青春片的感覺。拍攝時也是對天氣和取景反復甄選,希望能拍出一個干凈、純潔、唯美的青春愛情故事。讓每一個人都能回憶起自己曾經的那份情愫。
《奇觀的公主》是一個現代心理分析的懸疑片。所以畫面多以黑暗、陰郁為主。這是一個非常奇怪也非常獨特的故事。而《一零一封情書》的主題則是現實主義。講述城市里面我們隨時都能見到的故事,應該可以稱作“負能量”勵志影片。
對故事選擇是出于什么考慮呢,要傳達什么樣的情緒？4個故事的共同點是什么?
何:這一次我們覺得算是找到了商業植入和藝術表達比較完美的解決方案。那就是由幾個小故事構成的一部長片。既要體現主贊助商的商業訴求,又要適應網絡環境獲得高點擊量,還想表達出自己與眾不同的想法。我們并沒有費勁心思的把上述三點努力的融合在一個故事里,而是用不同的故事來重點表達。
其中一個故事《測不準的愛》,是我們最喜歡的一個。我們一直以來都特別喜歡國外很多優秀的“理科生”電影。就是說,電影里有大量的硬知識。我們剛好也對相對論、量子力學,以及所延伸的科學虛無主義非常的癡迷,也進行過大量的研究。量子的不確定性和人類情感的不確定的性具有精妙的相似點。我現在說這些,你肯定都有點頭暈了(笑),但這又有什么關系呢?有時候打破常規,不拘一格可能才會有所突破。我們嘗試拍攝了一些有意思的鏡頭,通過不同場景和鏡頭的設計體現出來。
拍攝為什么選用佳能CN-E 30-300這只大變焦鏡頭?
何:作為新媒體投資比較大的電影,我們對影片的效果是有很高期待的。這幾年新媒體電影已經慢慢進入一個良性發展的階段,但同時人們對新媒體電影認識還有誤區。在很多人的印象里,新媒體電影和草根、DV等概念捆綁在一起,在某種層面上也是低成本影像的代名詞。但我們不同,我們對于制作是有很高要求的,我們希望通過提高制作的成本、制作品質來帶給大家更好的觀看感受,而不是打著互聯網電影旗號,但實為粗制濫造。使用優良的拍攝設備是提高制作品質的一個重要因素,而佳能這只鏡頭就很好的滿足了我們的要求。
拍攝周期很緊迫,大變焦鏡頭省去了更換鏡頭的時間,而且也能創造出一些新的畫面變化。比如有時候我需要一個景別變化,用定焦鏡頭需要架設好軌道,并且很細致的跟焦。但是用這只鏡頭的好處就在于只需要攝影師把焦距變換下,就能達到了我需要的效果,不用搬來搬去。雖然變焦比很大,但各焦段影像都銳利清透,膚色的表現也非常討喜,讓人忘記你是在用變焦工作,這樣我就能更多的去關注演員的表演與節奏的把握。
劉翔（下簡稱劉）:《愛上女主播》是由四個不同風格的小故事組成,四個故事的場景、色調、氣氛、布景各異。為了實現不同的效果,在拍攝技巧上也需要有所區分。我們不會太拘泥于設備,以前學習的時候,5D2可能是大多數人用到最多的機器了,因為它方便、快捷,當然這次拍攝我們也專門準備了EOS-1D C作為B機。而針對A機,只要能夠用一只大變焦比的鏡頭就完美了。說實話，這次用佳能CN-E 30-300,驚喜還很蠻大的, 從光學上到做工上都有相當高的水準,更關鍵的是大變焦比的鏡頭可以讓攝影沒有什么限制,拍攝也就很放心。
我可以在30-300間取任何一個焦段拍攝,而如果用定焦,在同樣的預算范圍內，制片只能找到標準組的定焦鏡頭。但是標準組只有5只鏡頭,如果我想要32和50之間的焦段怎么辦?它們之間的差異還很大,可能40剛剛好,但是這只鏡頭卻不包含在標準組里。用變焦我就不需要擔心這個問題了,需要精細調整的時候也方便不少。當需要趕進度的時候,也可以不用把機位擺的那么精確,因為單靠鏡頭就可以幫你把機位找回來。
常用焦段是哪些,各焦段有什么感受?
劉:這次拍攝，內景與外景的數量大概持平,具體反應在焦段上，在30-100之間用的比較多,100-150焦段偶爾也用,150往上主要是應對于一些特殊效果的場景,長焦壓縮空間的效果很獨特,空間形成一個平面。
使用這只鏡頭的最大感受是什么?帶來了哪些好處?
劉:這只鏡頭的光孔很大,基本上在我們常用的焦段里光圈都是恒定的,素質也很好。尤其要提的是色彩。和其他常用的德系鏡頭相比, 可能是鍍膜的不同,這只變焦頭更為冷艷銳利一些,做工也相當讓人放心。而且價格也比較適中,相比于其他類似焦段和設計的鏡頭,C/P值算是很高了。另外，這支鏡頭的重量也比較適中。
一般在大家印象里，變焦鏡頭都是作為拍攝補充鏡頭使用的，因為傳統認為變焦鏡頭的素質很難和定焦相比，但是現在像CN-E 30-300這樣的新時代變焦鏡頭基本上顛覆了人們對鏡頭的傳統認識。從素質上來說，與定焦頭相比，在同光孔下沒有什么明顯的畫質區別。這點不光是銳度，也包括一般認為變焦頭比較弱的Bokeh（散景）效果上。鏡頭本身11片光圈，焦外的彌散圓很迷人，在全開光孔拍攝的時候色差也得到了非常好的抑制。
另外像30-300這樣的新鏡頭的鍍膜技術也得到了極大的提升，很多老鏡頭可能基本素質還是很不錯的，但是大都會見光死，有天光的時候要么因為鏡筒反射造成干擾，要么是因為鍍膜的老化產生嚴重的眩光，這些都很惱人。因為拍攝時候我們希望這些負面的東西越少越好，你在后期可以添加鏡頭效果，但是消除前期拍攝時的硬傷卻不可能。我們有一場表現唯美校園的戲，全程逆光拍攝，基本上陽光直射入鏡頭，30-300不僅保證了很好的反差，在畫面暗部也保留了足夠的細節，更沒有什么眩光。
上面提到了這次用EOS-1D C作為B機，拍攝時的感受如何？
何:我們用到1D C 作為輔機,很多需要低調拍攝的鏡頭都是由1D C 完成的。尤其是地鐵,以及公共場所,用小機器拍攝，大家的狀態也會放松一些。另一方面也是因為1D C 的高感相當棒,大多數這類場所并沒有打燈,但檢查素材時發現它還是很好的滿足了畫質要求。因為考慮到播放媒介和后期等因素,我們只在少量鏡頭中使用4K 記錄,僅僅在S35 規格下的畫質已經非常出色了。
劉：另外還要提的是，1DC本身是有3種畫幅比的，有一些需要后期的場景我們就用了4K拍攝，這時候鏡頭系數大概是1.3，后期裁切或者縮放都挺方便；需要大量素材的時候我們用到了S35格式，這個模式下銳度很棒，文件也不大，鏡頭系數大概是1.6；有時候可能需要60P作為升格使用，就用到了FullFRAME。在一些特別的場合，如果換鏡頭不是太方便的話，你就等同于一機3個焦段，而且這三種模式下HDMI輸出的素質都相當棒。