2014年11月9日，為了紀(jì)念推倒柏林墻25周年，柏林愛樂樂團(tuán)在柏林帶來了一場周年紀(jì)念演出。為了紀(jì)念那些柏林墻的受害者，Simon Rattle指揮樂團(tuán)演奏了波蘭作曲家卡羅爾•席曼諾夫斯基的Stabat Mater，隨后演奏了貝多芬的第九交響曲。來自Sennheiser和Neumann的數(shù)字話筒因其最高的聲音質(zhì)量而擔(dān)起了錄制這場特別演出的重任，這些錄音在后期制作時還將啟用先進(jìn)的3D聲音處理技術(shù)。
柏林愛樂樂團(tuán)帶妝彩排
徹頭徹尾的數(shù)字化
除了音樂廳中本來就有的話筒，Sennheiser和Neumann還為2014年11月9日柏林愛樂樂團(tuán)的演出提供了許多話筒。Sennheiser國際錄音應(yīng)用經(jīng)理，全球知名的音響導(dǎo)演Gregor Zielinsky，在與音樂廳的音響工程師仔細(xì)探討后，決定采用3D概念。Zielinsky的關(guān)注點(diǎn)在完全的數(shù)字化工作流程上，盡早在聲音信號鏈上完成模擬話筒信號到數(shù)字信號的轉(zhuǎn)換：在聲音信號經(jīng)過話筒頭后立刻就進(jìn)行轉(zhuǎn)化。
音響導(dǎo)演——Sennheiser國際錄音應(yīng)用經(jīng)理Gregor Zielinsky
“就在前不久，我已經(jīng)用數(shù)字話筒完成了許多大型的錄音，”Zielinsky說，“完全數(shù)字化的制作給我的感覺是它們擁有特殊的聲音特征，不管我正在錄的音樂是何種風(fēng)格。聲音永遠(yuǎn)是那么干凈、細(xì)膩、與眾不同。就像你透過一面非常干凈的而不是骯臟的玻璃向外看一樣。尤其是當(dāng)我在錄制古典音樂的時候，使用數(shù)字話筒更會為我的工程錦上添花。”
3D聲音技術(shù)
話筒矩陣由Sennheiser MKH 800 TWIN和Neumann KM 133 D組成
這場紀(jì)念音樂會采用了非常特殊的話筒技術(shù)，可以讓錄制的聲音素材在后續(xù)的處理中變成3D的聲音。如果你近看，可以看到一個長方形的話筒矩陣懸空在音樂廳的天花板下方。長方形的四個角都裝有1只Sennheiser MKH 800 TWIN話筒，搭載MZD 8000數(shù)字處理模塊。四個話筒兩兩擺放在不同的高度，但距離聲源的深度是一樣的。
每一只MKH 800 TWIN話筒都有兩片獨(dú)立的振膜。在這次錄音中，每只話筒的一個振膜朝前方，另一個指向后方。在接下來的3D混音環(huán)節(jié)中，信號會被分配到前置和后置的音箱中。MKH 800 TWIN話筒配合四支Neumann KM 133 D話筒使用，Neumann KM 133 D沒有搭載SBK 133聲音繞射球，以達(dá)到更好的聲音清晰度。Neumann的話筒在3D混音中提供前方上下通道的聲音信號。在混音過程中，Gregor Zielinsky可以自由地選擇每個話筒振膜的聲音信號流向和比例，這樣可以允許話筒之間任意的混合比。
拾音
兩支Neumann TLM 103 D話筒負(fù)責(zé)豎琴的拾音
“話筒是最好的濾波器！”這是音樂制作行業(yè)的一句經(jīng)典格言，Gregor Zielinsky根據(jù)這個座右銘選擇了他的話筒。一提和二提分別由三支Sennheiser MKH 8040話筒進(jìn)行拾音。銅管組布置了四支Sennheiser MKH 8090話筒，另一只則用在了大镲和三角鐵聲部。四個獨(dú)唱人聲（女高音、男高音、女低音、男低音）使用了四支MKH 8090，合唱聲部的拾音交給了四支MKH 8040和兩支MKH 8090。Neumann的18支KM 184 D話筒分別分布在中提琴、大提琴、倍低音提琴、低音鼓和木管樂器中。兩支Neumann TLM 103 D負(fù)責(zé)拾取豎琴的聲音。
在Neumann的產(chǎn)品中，數(shù)字話筒的解決方案是隸屬于Solution-D產(chǎn)品線，這一系列的產(chǎn)品包括數(shù)字話筒，DMI接口（兩通道或八通道）和RCS遙控軟件。后者可以對話筒進(jìn)行方便的遙控控制。信號和數(shù)據(jù)的傳輸，供電、遙控和數(shù)據(jù)同步都符合AES 42國際標(biāo)準(zhǔn)。DMI接口則將符合AES3標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)字音頻信號輸出給下游的設(shè)備。
在柏林，Sennheiser話筒搭載MZD 8000數(shù)字模塊使用，他們中的一些被安裝在了有源桿上——圖中顯示的正是一支安裝在有源桿上的MKH 8090話筒
Sennheiser話筒則通過MZD 8000模塊輸出數(shù)字信號。它既可以直接和話筒頭擰在一起使用（代替XLR模擬輸出模塊），也可以擰在有源桿上使用（有源桿能傳輸模擬音頻信號），或者還可以在MZL 8003/8010有源線纜之后使用。這樣的好處是可以根據(jù)話筒安裝的位置靈活接入MZD 8000模塊，盡早在話筒頭處完成模擬/數(shù)字轉(zhuǎn)換，并且可以取消傳統(tǒng)的外置話放以及可能引發(fā)的噪聲。
充足的MADI連接
完美的結(jié)合：Neumann DMI-8和RME的MADI轉(zhuǎn)換器
八臺8通道的Neumann DMI-8接口（8x8通道）負(fù)責(zé)將話筒輸出的AES42數(shù)字聲音信號轉(zhuǎn)化為光信號，同時還輸出AES/EBU和ADAT格式的信號。另有第9臺Neumann DMI-8接口作為備份隨時可以啟用。DMI-8的數(shù)字輸出與RME的格式轉(zhuǎn)換器相連接，該轉(zhuǎn)換器是由RME的德國銷售商Synthanx有限公司提供。RME ADI-6432R格式轉(zhuǎn)換器有兩個供電單元，最多可將64個AES/EBU信號轉(zhuǎn)換成MADI格式。與之相配的ADI-648可以將ADAT格式轉(zhuǎn)換為MADI信號。在柏林，ADI-6432R和ADI-648輸出的MADI信號分別被輸出到一個獨(dú)立的路由器中（RME MADI路由器），這個路由器被當(dāng)作一個MADI信號的傳輸/分配器使用。
為了保證可靠的信號連接，Gregor Zielinsky負(fù)責(zé)的數(shù)字化音樂廳和室內(nèi)樂音樂廳的控制室里都獲得了2路MADI信號流。1路由AES/EBU信號轉(zhuǎn)化而來，另一路由ADAT信號轉(zhuǎn)化產(chǎn)生。“對于這種規(guī)模的演出，我們要做的一定是確保萬無一失。”這是Georg Neumann公司電子與軟件研發(fā)部門經(jīng)理Stephan Leschka對這套嚴(yán)密、成熟的系統(tǒng)的評價。Leschka利用監(jiān)聽耳機(jī)，能夠通過安裝在19寸機(jī)架上的RME ADI-642選聽四個MADI信號流中的任意一個信號通道。
為了建立整個系統(tǒng)的數(shù)字同步，柏林愛樂樂團(tuán)使用了音樂廳中同步時鐘信號，這個同步信號經(jīng)Rosendahl nano時間碼處理器分配到所有相關(guān)的設(shè)備。所有的聲音信號都通過Pyramix工作站（Merging Technologies）錄制，然后WAVE格式的音頻文件會被導(dǎo)出到Gregor Zielinsky使用的Pro Tools系統(tǒng)中。
無視差的現(xiàn)場實(shí)時視頻
代號OmniCam-360的全景攝像機(jī)可拍攝360度環(huán)繞格式畫面
這場音樂演出的視頻畫面是使用Fraunhofer Heinrich Hertz （www.hhi.fraunhofer.de）研究所研發(fā)的特殊攝像機(jī)拍攝的。代號OmniCam-360的全景攝像機(jī)會錄制一個360度全景的視頻畫面。這個造型獨(dú)特的攝像機(jī)系統(tǒng)是由10個輕巧的高清攝像機(jī)組成的，這些攝像機(jī)均來自奧地利Indiecam公司，每個攝像機(jī)的攝影覆蓋范圍是36度角，鏡頭旋轉(zhuǎn)90度呈“人像模式”安裝。360度全景攝像機(jī)系統(tǒng)拍攝最后輸出1920x10800像素的高清畫面。全部的十條HD-SDI信號流都統(tǒng)一從360全景攝像機(jī)發(fā)送到載有HD-SDI輸入和高保真顯卡的服務(wù)器上。該服務(wù)器實(shí)時對視頻影像進(jìn)行結(jié)合，使用一套復(fù)雜的圖像拼接算法，形成了一個無縫連接且無視差的全景畫面——消費(fèi)領(lǐng)域中有類似使用目的產(chǎn)品，但效果完全無法和這套系統(tǒng)比肩。
來自Heinrich Hertz研究所的視頻處理項(xiàng)目經(jīng)理Christian Weißig
“在我們與數(shù)字化音樂廳合作的過程中，我們的目的不僅是保證客戶們可以直接從電視控制室中看到實(shí)時圖像，而且還要為他們提供不同的拍攝視角，這樣他們就可以根據(jù)需要自由從中選擇。”Christian Weißig解釋道。Gregor Zielinsky則被360全景攝像機(jī)的潛力震撼到了，這可謂是3D環(huán)繞聲不可或缺的視覺搭檔：“有了360度全景攝像機(jī)，我們擁有的不僅僅是身臨其境的音響效果，更是一種身臨其境的新媒體藝術(shù)！我的心愿就是能夠?yàn)橛^眾們帶來更真實(shí)的音樂會體驗(yàn)。”
數(shù)字化的音樂廳
音響導(dǎo)演Christoph Franke和視頻導(dǎo)演Katharina Bruner
從2008年開始，不用親自前往德國首都柏林，也一樣可以在世界各地欣賞到柏林愛樂樂團(tuán)的演出。每一個演出季，將近40場音樂會，都會在“數(shù)字化音樂廳”（DCH）中進(jìn)行錄制與網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)場轉(zhuǎn)播，而且?guī)滋旌笱莩鲆矔涣腥氚亓謵蹣窐穲F(tuán)龐大的演出資料庫中。“當(dāng)然，一場經(jīng)過錄制的音樂會一定不能和現(xiàn)場聆聽的效果相比較，”與視頻導(dǎo)演Katharina Bruner一起工作的聲音導(dǎo)演、DCH團(tuán)隊(duì)的重要成員Christoph Franke承認(rèn)說，“但是加上這樣的視覺體驗(yàn)，還是會和單獨(dú)聆聽音樂而沒有視頻輔助，產(chǎn)生很不一樣的欣賞感受。”
在過去，柏林愛樂樂團(tuán)已經(jīng)和Heinrich Hertz研究所合作完成了一些音樂會的制作，Katharina Bruner對這樣的結(jié)果非常滿意。“360度全景攝像真的是太神奇了！DCH其實(shí)已經(jīng)使用過一些先進(jìn)的視頻系統(tǒng)，但和其它領(lǐng)域一樣，我們一直想走得更遠(yuǎn)。也許像這樣的新技術(shù)會讓我們向著現(xiàn)場演出體驗(yàn)更進(jìn)一步。”
四海皆兄弟！
Simon Rattle先生指揮柏林愛樂樂團(tuán)——攝于帶妝彩排期間
對紀(jì)念演出感興趣的朋友們，可以在DCH官網(wǎng)www.digitalconcerthall.com上找到音樂會的錄音，但是360度全景攝像和3D錄音的音頻無法在線進(jìn)行點(diǎn)播。
柏林愛樂樂團(tuán)還在哈勒、華沙、布達(dá)佩斯和布拉格舉行同樣的紀(jì)念演出。該樂隊(duì)以自己特殊的方式，對在1989年德國變革中扮演關(guān)鍵角色的國家表示了感謝：在每個國家的作曲家中挑一首作品，當(dāng)然，貝多芬的第九交響曲也是必不可少的——它代表著分裂的土地重新合并成德意志聯(lián)邦共和國。