Blackmagic Design昨天發布消息，Deluxe Creative Services旗下制作公司Company 3調色師Stephen Nakamura使用DaVinci Resolve為20世紀?？怂故吩娋拗啤冻霭＜坝洠褐T神與國王》調色。

　　采用一流視覺特效，并由美國電影攝影師協會（ASC）成員Dariusz Wolski為其提供3D拍攝，享有盛譽的導演雷德利•斯科特（曾執導《角斗士》、《普羅米修斯》）為摩西（克里斯蒂安•貝爾飾）起身反抗埃及法老拉美西斯（喬爾•埃哲頓飾），帶領40萬奴隸踏上逃離埃及和致命瘟疫的偉大旅程的故事注入了新的生命。《出埃及記：諸神與國王》的整體風格有別于觀眾們通常印象中史詩圣經影片的風格。“我們的想法是，你會看到史詩戰斗和海水分離，但又與電影《十誡》或《賓虛》中的不同。我們想要這部片子看上去更具有真實感。”Nakamura說。他還表示，影片畫面交給他的時候已經相當漂亮了（每次從Wolski接手的工作都一向如此）。

　　在分別處理2D和3D版圖像時，Nakamura一直謹記兩種不同格式的顯示特點，因為在兩種格式下最明亮的高光區域從屏幕所反射出來的光量是不同的。2D投影的標準是14fL，而大多數3D的投影標準是3.5fL，因此亮部亮度明顯下降，能顯示的最亮和最暗圖像之間的對比度也降低了。

　　“當以3.5fL為標準制作時，需要將整體畫面的亮度調高，把中間調和暗部調到感覺到位，讓畫面看起來盡量像2D版本。”Nakamura解釋說，“但通過必要的處理將畫面的中間調和暗部細節調整到位后，畫面的亮部細節就被切掉了。所以接著你得將有細節被切的幀中的那些區域隔離出來，把細節調回來。這是一項十分花費時間的過程，需要畫出Power Windows、篩選出高光部分，或者用其他工具來隔離出亮部細節，并在不影響中間調和暗部細節的情況下對亮部細節進行處理。” 但這一次，Nakamura驚喜地發現了DaVinci Resolve 11里色彩匹配面板上的高光和陰影工具，這讓他不用像以前那樣需要做復雜的二級調色，就能把亮部調到3.5 fL顯示所需要的范圍。

　　“我現在總是在用它，特別是為多顯示格式進行調色時，像做‘出埃及記’時這樣。實在是難以置信。”他繼續說道，“不用以前所使用的方法，我只是在需要的地方調低亮部，并且其他部分就各就其位了。”

　　《出埃及記》的大部分畫面，特別是隨著故事氣氛逐漸變得緊張時，降低了畫面的飽和度，在畫面色彩中有很多冷色調。“我可以用這種方式對整個畫面進行這樣的處理。”他說，“但其中有些部分的顏色，特別是畫面中血的紅色，對于故事非常重要。”

　　“你很想看到血的顏色。”他說，“但一旦你把這個顏色抽出了畫面，你就不能摳出畫面中有血的部分，并且把那個顏色恢復。”他補充道，然后解釋了如何使用DaVinci Resolve的平行節點功能解決了這一難題。“我在一個節點創建了低飽和度處理，然后在另一個節點把含有血的畫面摳出，再使用平行節點就可以避開所有降低飽和度和偏藍的處理，特別是在這個幀中被摳出的部分，就是有血的地方。然后我就可以進一步調整直到把血的顏色凸顯來，而且在整個鏡頭的背景下看起來并不會假。”

　　Nakamura還對一些白天拍攝的鏡頭進行了細調來實現白天變黑夜的效果。他將整個畫面調暗，去掉某些顏色并將一切調得有點藍來營造月光的感覺。他利用亮部摳像將天空調暗，同時結合Power Windows和跟蹤功能把人物，尤其是面部稍微調亮。

　　“只要那個角色不是像瘋了一樣亂跑，你可以在想要調亮的地方畫一個形狀，它可以跟蹤得很好，而且結果看起來非常自然。”Nakamura解釋說，“我還處理了一些數字天空替代元素。特效公司發來的是匹配白天環境的獨立元素。這些元素不是匹配最終白天變黑夜的效果，而是匹配白天的天空和其他元素。然后我把這些元素放進一個Alpha通道，這樣我們就可以在調色劇院里一下做好白天變黑夜的處理了。”

　　對于Nakamura來說，《出埃及記》，像斯科特導演的其他作品一樣，非常具有挑戰性又讓人激動不已。“這個領域再沒有哪位導演比他更懂得如何調配視覺敘事的力量了。”他總結道。