適逢8月，適逢BIRTV，又到了回顧一下半年多來廣電技術、市場發展成果，并展望未來趨勢的適當時機。
2006年上半年廣電行業的基本發展脈絡依舊是圍繞數字化、網絡化兩條主線進行。這一點不僅在過去的幾年內如此，在可預見的未來幾年也不會有太大的變化，只是在側重點和推進的廣度和深度方面會有階段性的不同。以數字化為例，今年上半年我國的有線電視數字化以深圳現場會的召開為契機，由試點轉入了全面推開的新階段。
在“兩化”向縱深推進的基調下，今年以來全球的廣電業也出現了一些新趨勢和新特點，其中以數字技術為基礎的高清化的正式啟動，以媒資和內容分發渠道多樣化為基礎的廣播電視“生態環境重構”，以及在AV/IT融合基礎上產生的以網絡（系統）互聯和整合為特征的工作流程再造最為引人關注。
高清脈動
經過近兩年產業鏈各方的積極推動，高清電視在今年開始了真正的啟動并大踏步前進，中國如此，國外亦如此。在國內，2006年被稱為“高清啟動年”，這與2005年的“高清元年”相比似乎來得更加實在。“高清啟動年”的一個最重要的標志是，高清電視節目內容開始通過有線電視接入網進入了用戶家庭。
1月1日，中央電視臺的“高清影視”頻道和上海文廣的“新視覺”頻道不約而同地宣布正式播出。雖然目前就全國來看能收看到這兩個頻道的用戶還不多，但它畢竟標志著高清生態鏈在國內的最終確立，意義非同凡響。
應該說高清電視在國內的發展得到了政府的重視和推動。廣電總局科技司副司長王聯年初曾透露：“十一五”期間國家將大力支持和鼓勵高清電視業務的開展，各級電視機構和制作公司從現在起應積極推進高清節目的制作，特別是與現行標清節目的套裁，以促進高清內容的積累；其次是在電視電影的制作中全面采用高清技術；再次是要鼓勵開辦高清頻道，除了廣播的形式外還應推動高清電視節目的推送下載應用，建立新的運營模式。在此基礎上爭取到2010年在全國開辦10個以上的高清頻道，并達到相應的高清節目制作能力。
國際上，高清電視今年上半年借助冬奧會和世界杯等大型體育賽事的東風也是到處開花。美國的ESPN、英國的BBC、瑞士的HBS、德國的ZDF和ARD、墨西哥的TV Azteca等電視臺都高清轉播了今年的世界杯，相應的高清頻道也已開通。特別是在高清業務開展較早的美國，目前90%的電視臺已開始制作高清節目，播出節目中的55%是高清節目，其中黃金時段高清節目的播出占到85%。較早開展高清服務的還有日本，日本的NHK目前在除新聞節目外的所有節目都已基本實現高清制作和播出，2006年日本將在新聞和體育節目上開始全面實現高清播出。
高清電視在全球的迅速滲透除了市場需求的因素之外，技術的成熟和廠家的推動應該說是發揮了關鍵作用。經過多年的開發和完善，高清電視轉播車和演播室技術已經成熟，用于構建高清系統的各種設備已經大量供應市場，價格也已經降低到了合理的、可接受的程度，從而為越來越多的電視臺和制作公司導入高清創造了條件。
攝像機作為電視畫面的拍攝工具，其高清化的程度直接決定了高清業務能否推開。經過多年的開發和完善，高清攝像機在技術上已非常成熟，各廠家推出的產品型號也非常豐富，選擇余地很大。總體來看，目前幾乎所有高清攝像機都使用2/3英寸 CCD芯片，有效像素1920×1080，即水平方向1920個像素，垂直方向1080個像素，總有效像素數量為200萬左右。也有些廠家的高清攝像機總像素數量可達900萬，不過當其工作在1080行掃描狀態時其有效像素仍然為1920×1080。
為了滿足目前大多數廣播機構和制作公司的標清需求，大多數廠家開發的高清攝像機內部都配置有下變換器，以便能在輸出高清信號的同時也可以輸出高質量的標清電視信號。
另外，針對體育賽事的高清轉播，湯姆遜草谷還開發出了兩倍速的高清超級慢動作攝像機，并在包括今年的都靈冬奧會和世界杯等重要場合廣泛運用。而據Sony公司透露，該公司目前正在開發三倍速的高清攝像機，預計將在2008年北京奧運會前正式供應市場。此外還有一些廠家，如湯姆遜草谷，開發出了無線傳輸的高清攝像機。
其他如在切換臺、矩陣、信號監控處理、格式轉換、字幕機和圖文創作等周邊設備方面，支持高清，或是高標清兼容都已成為行業的一個事實標準，這一點從今年的NAB展會的展示內容來看再次得到了驗證。
在高清電視信號的傳輸方面，由于高清圖像的信息量是標清圖像的4-5倍，因此要求更高傳輸速率的接口技術。在此情況下，HD-SDI（高清晰度串行數字分量接口）正在成為絕大多數高清攝像機的標準配置。由于HD-SDI的傳輸速率高達1.5Gb/s，是SDI的5.5倍，可充分滿足高清電視信號的傳輸。當然，傳輸高清信號的電纜線也要求更高的技術指標，且有傳輸距離限制，超過標定的傳輸距離時應采用光纖，因為光纖才真正是一種“未來無憂”的選擇，這一點，對于正在或計劃即將上馬高清演播室、轉播車等高清系統的電視臺應引起重視。
高清電視不僅是視覺的享受，也應該是聽覺的享受。在模擬時代，電視伴音質量長期不能得到人們的重視，我們的許多電視技術人員都或多或少存在重視頻輕音頻的傾向。而在數字高清時代，音頻的重要性開始得到人們的承認，因為很難想像用戶在觀看高清晰，16:9寬屏幕畫面的同時，聽到的還是單聲道伴音會做何感想。
在今年世界杯高清轉播中，公共信號提供者，瑞士的HBS提供了基于杜比技術的5.1聲道環繞聲伴音。這無疑為我們國內的高清電視節目制作播出，特別是兩年后的奧運高清轉播，樹立了標桿。一個積極的現象是，繼2005年6月12日上海文廣在其旗下東方電影頻道中率先播出環繞聲節目之后，5.1環繞聲再次在于近期正式開播的CHC高清電影頻道落戶，它也是國內繼央視“高清影視”和上海文廣“新視覺”之后第三個正式播出的高清頻道。
事實上，目前世界上主要三大HDTV的標準（歐洲、美國、日本）中均采用了全數字的視音頻技術，聲音方面采用48KHz，16bit量化電平，多聲道環繞聲壓縮編碼，其中美國的ATSC選定杜比數字（AC-3）作為音頻標準。
那么，從長遠來看，我國的高清電視應該執行怎樣的音頻策略？筆者以為，結合我國的實際，從現在開始高清節目的制作也應全部采用5.1環繞聲，或者至少是立體聲。當然，現在的技術已支持5.1環繞聲和立體聲音頻之間的轉換，從5.1至立體聲的轉換稱之為下縮混，從立體聲至5.1的轉換稱之為上縮混。但據一些專家的測試，由立體聲上縮混而來的5.1在效果方面遠遠達不到真正的5.1環繞的水平。
在視頻和音頻之外，高清電視時代還需要解決圖文和視音頻的分離制播問題，即制作時圖像上是干凈的，字幕文件單獨傳送，需要時隨時可以按照同步定時關系加到應該對應的、幀精度的畫面上去，這也是中央電視副總工程師宋宜純年初接受《傳播與制作》雜志采訪時，提出的央視今年的重要工作之一。
那么，為什么在高清電視時代一定要實現圖文和視音頻的分離制播？中科大洋公司是央視圖文和視音頻分離制播項目的參與單位之一，該公司負責技術工作的副總裁鄧偉認為，這主要是因為高清節目素材是更珍貴的資源，在保存和再利用上當然要更加重視。但是傳統圖文制作模式卻會影響整個節目進行交換、重新播出等利用價值，這主要是因為傳統圖文制作模式在節目制作過程中完成非節目內容的圖文字幕信息與視頻內容的疊加，無法獲得Clean Feed母版節目。若通過兩次輸出獲得母版和播出版則不僅制作效率受到影響，而且存儲開銷也會增加。
鄧偉介紹說，在新的圖文制作模式中將電視字幕劃分為三大類，即屬于節目內容部分的圖文字幕為第一大類，如片頭、片尾、人物介紹、內容提要等；與節目內容相關的圖文字幕為第二大類，如節目logo、對白、標題字幕等；與節目內容不相關的圖文字幕為第三大類，如滾動信息、播出狀態等。從電視字幕的三種劃分上看，第二類和第三類字幕是影響節目再生價值的主要原因，第三類字幕可在播出域上進行制作和播出，也不存在審核、修改等問題，但第二類字幕卻必須在制作域與視音頻和第一類字幕進行同步制作，便于審核和調整，甚至在交換、播出和將來再利用時有進行修改的需求，所以這就要求新的圖文制作模式要考慮將第二類電視圖文字幕與第一類電視圖文字幕與視音頻同步制作，再分離保存，并與第三類電視圖文字幕進行組合分離播出。
據介紹，中科大洋公司目前正在央視的組織下參與制定新的廣播電視圖文字幕文