《攝影研究所》是一檔從技術(shù)角度示范基礎(chǔ)電影拍攝教程的自制劇，內(nèi)容寓情于景，范圍涵蓋攝影、燈光、美術(shù)等領(lǐng)域。電影手藝人是一個整理和分享電影制作知識的機(jī)構(gòu)，擁有從前期策劃到最終播映環(huán)節(jié)的整體制作流程解決方案。該系列短片播出至第三集，已經(jīng)得到了大部分專業(yè)人士以及愛好者的關(guān)注與認(rèn)可。近日，我們采訪了本欄目的制作人，他給我們分享了使用佳能EOS C300 Mark II和CN-E30-105mm T2.8 L SP電影鏡頭拍攝《攝影研究所》的幕后故事。
輕巧設(shè)計(jì)完美匹配小規(guī)模劇組
先簡單介紹一下“電影手藝人”。
“電影手藝人”是一個專業(yè)電影制作知識分享機(jī)構(gòu)，而《攝影研究所》是其中一部分內(nèi)容，也就是我們每周都會拍的自制劇。《攝影研究所》是周播形式，最終目的也是傳播、分享規(guī)范的基礎(chǔ)電影拍攝制作知識。因?yàn)樯婕暗揭恍I(yè)內(nèi)容，我們決定加入一些有意思的情節(jié)，這樣能讓大家在一種輕松的氛圍中學(xué)習(xí)專業(yè)知識。但從本質(zhì)來講，它還是一個傳播專業(yè)電影制作知識的平臺。
對這系列短片有什么規(guī)劃？
作為一個教學(xué)內(nèi)容，首先最重要的就是選內(nèi)容，然后技術(shù)上不能有太大問題，內(nèi)容爭取做到有趣。《攝影研究所》采用周播形式，我們邊拍邊播，所以在保證質(zhì)量的同時對拍攝進(jìn)度有一定的要求。于是第一期拍攝就選擇了C300 Mark II來作為主機(jī)，這不僅僅是出于對畫面質(zhì)量的要求，而效率對我們來說也是至關(guān)重要的。前期拍攝資金、人手不算多，能做到高效就是節(jié)省成本了。
與其他EOS系統(tǒng)器材高度兼容
拍攝用到了哪些設(shè)備？
攝影機(jī)方面，除了一臺前不久剛上市的PL口C300 Mark II，這次還用了5D Mark II，主要是拍攝一些運(yùn)動的斯坦尼康鏡頭。鏡頭方面，第一集主要是使用佳能CN-E30-105mm T2.8 L SP這只電影鏡頭，此外我們還用了一個超廣角11-16mm f/2.8鏡頭。第一集的主題是講焦距，所以我們需要在焦距的選擇上寬泛一些。從11mm到105mm這樣的焦段在室內(nèi)攝影棚來說也足夠了，而且兩只鏡頭的光孔也都很大，整天拍攝下來都沒問題。
此外，我們按照正常拍電影的方式配備了一些輔助設(shè)備，包括標(biāo)準(zhǔn)軌道、2.5K的HMI、各種控光的附件，以及單獨(dú)的錄音系統(tǒng)等等，對一檔周播形式的節(jié)目來說這樣的配置也算是非常有誠意了。如此配置器材的目的只有一個：就是能給大家分享好的、更先進(jìn)的制作理念。第一集播出后，收到了一些反饋，才明白我們做了一個無比正確的決定。接下來的內(nèi)容在質(zhì)量方面肯定會照著這個高標(biāo)準(zhǔn)走下去。
30-105mm覆蓋了常用焦段使用C300 Mark II有什么感受？
早在2009年那會兒，我就開始使用5D Mark II了，但是那時大型的拍攝仍是用膠片，大畫幅的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)也還沒有，5D Mark II的出現(xiàn)讓人看到了一些可能，感覺一下子全世界都開始用5D Mark II了。再后來就有了佳能C300，我也是第一批就用上了，雖然當(dāng)時C300也并沒有很高的機(jī)內(nèi)碼流，但是C300有著很好的基礎(chǔ)性能。然而直到前不久C300 Mark II上市該機(jī)依然保證了良好的基礎(chǔ)性能，其他很多重要的參數(shù)都有所升級。
拍攝采用快速直出工作流程
總體感覺C300 Mark II延續(xù)了很多C系列攝影機(jī)的設(shè)計(jì)，比如舒適的手柄以及非常好的機(jī)內(nèi)直出流程。整體做工更好，一些細(xì)微的功能改變也更顯專業(yè)。其他一些重要的方面如人機(jī)工程設(shè)計(jì)、編碼格式都有升級，也具備了現(xiàn)如今非常流行的4K和升格等。
以往使用直出的標(biāo)準(zhǔn)Rec709模式寬容會受到一些限制，于是出現(xiàn)了各種各樣的LOG模式，這樣能得到很高的寬容度，后期空間更大，效果能更接近電影，但是卻增加了后期的成本。但現(xiàn)在這樣的問題幾乎已經(jīng)可以避免了。C300 Mark II一個非常大的升級點(diǎn)就是格式變多了，從機(jī)內(nèi)代理到410Mbps的高碼流4K都能拍，而且可選的色彩空間也很多。雖然C300 Mark II搭載了全新的Canon log 2曲線，但我們這次拍攝卻沒選用，而使用了BT709 曲線，并且選擇了1080P RGB444的格式。因?yàn)閷τ谖覀冞@種拍攝類型來講，BT709能在畫面質(zhì)感和效率中間達(dá)到一個平衡。既不會讓畫面顯得太不上檔次，又不會因?yàn)檎{(diào)色工作而影響播映的流程。
PL卡口可使用更多專業(yè)鏡頭資源
我們這次使用最多的鏡頭是一只佳能CN-E30-105mm T2.8 L SP電影頭。在我們之前使用其他電影鏡頭的經(jīng)驗(yàn)中，一說電影鏡頭可能很多人就會聯(lián)想到“大炮筒”，很多鏡頭為了保持優(yōu)良的光學(xué)性能和機(jī)械性能不得不把鏡頭做很大，這樣對大劇組來說一點(diǎn)問題都沒有，但對于我們這種小成本制片的劇組來講可能不一定劃算。CN-E30-105mm T2.8 L SP的體積非常小巧，做工精良，手感也很不錯。為了整體保持輕便以及定焦定景的要求，我們并沒有使用跟焦、籠子等附件，但最后卻全程都在使用變焦拍攝。CN-E30-105mm T2.8 L SP的鏡筒并不大，無論是焦點(diǎn)環(huán)還是焦距環(huán)的手感都非常舒適，阻尼適中。
C300 Mark II素材表現(xiàn)怎么樣？
直出顏色很好看，我認(rèn)為比上一代C300改進(jìn)了很多，尤其是白平衡表現(xiàn)更自然。我們這次拍攝使用了2.5K的鏑燈，從早到晚演員的膚色看起來都很漂亮，這是我們使用BT709的結(jié)果，如果使用Canon log 2再加上后期慢慢調(diào)可能會得到更好的結(jié)果。除了膚色，就是寬容度感覺更高了，整體影調(diào)更豐富，暗部細(xì)節(jié)很多，亮部也很少出現(xiàn)過曝的情況。
調(diào)色前畫面和調(diào)色后畫面
CN-E30-105mm T2.8 L SP的具體表現(xiàn)如何？
除了很輕巧的體積，畫質(zhì)也不錯。鏡頭只有2公斤多，對這么大變焦的鏡頭來講已經(jīng)很少見了。并且該鏡頭光學(xué)素質(zhì)優(yōu)秀，成像很飽滿，邊緣銳利，焦外的感覺也很柔和，配合C300 Mark II的15檔寬容度能得到很柔和通透的皮膚質(zhì)感。這只鏡頭的性價比很高，期待未來佳能會生產(chǎn)更多型號和焦段的電影鏡頭。
遇到了哪些拍攝困難，是如何解決的？
壓力最大的肯定是制作吧，對一個教學(xué)內(nèi)容來講，最重要的就是不能出技術(shù)問題，不然就會引來質(zhì)疑。其次就是要拍好，以講景別的那部分內(nèi)容為例，我們本來的分鏡頭計(jì)劃是分別拍攝不同的景別鏡頭，演員畫外音解讀。但在拍攝的時候我們發(fā)現(xiàn)用CN-E30-105mm T2.8 L SP變焦距的方法也很好，在講到景別的時候，直接推到相應(yīng)的景別，老電影中經(jīng)常有這樣的用法，我們也得以體驗(yàn)了一次。而從內(nèi)容上講，這樣不僅讓人看到了景別的區(qū)別，還能看到景別選擇的重要性。
優(yōu)秀人際工程設(shè)計(jì)適合單人操作
在制作自制劇方面有什么經(jīng)驗(yàn)可以分享？
其實(shí)最重要的是腳踏實(shí)地做吧，比如很多人可能會覺得拍個自制劇而已，基本到位就行了。而我們卻完完整整按照電影的做法：故事板、分鏡頭劇本、燈光、錄音、影棚拍攝環(huán)境等，就是想通過我們的態(tài)度去影響一些人，從而提高整個行業(yè)的制作水準(zhǔn)和意識。很多東西我們也是第一次嘗試，開始也可能會有些不完美，但是大家的反饋?zhàn)屛覀兠靼滓院笤鯓涌梢宰龅礁谩：竺婵赡軙鲆恍┎稍L類的內(nèi)容、經(jīng)典電影的片段翻拍、如何拍攝追逐戲、如何制造氛圍、驚悚戲該怎么拍等，努力去給大家分享這些知識。同時也希望大家多多關(guān)注新年之后的《攝影研究所》，后面會有更多精彩的內(nèi)容等著大家。