【摘要】 結合實際工作經驗，以《桂林電臺飛揚883五周年·趙鵬演唱會》的相關工作為例，探討室內小型演唱會的音響設計與制作。

　　【關鍵字】 室內演唱會 音響設計制作 電平  音色

　　一場室內演唱會的音響制作包括音響設計、排練時的聲音調試、演出時的聲音調整等幾個部分。演唱會要做得成功，獲得較好的音響效果，這幾個部分相輔相成，缺一不可。筆者在電臺從事廣播技術工作，參與過電臺的一些現場直播和舞臺擴音等音響技術工作，根據多年積累的音響制作經驗，結合《桂林電臺飛揚883五周年·趙鵬演唱會》的演出實例，就室內演唱會的音響制作，與業內同行們進行業務交流探討。

一、前期音響設計及設備準備

　　趙鵬，男低音歌唱家。在中國HiFi界被稱作人聲低音炮，他的聲音低沉、醇厚、舒緩，很有磁性，他的碟子常被音響發燒友作為音響測試碟，譽為“真正的男人的聲音”。在桂林電臺音樂廣播飛揚883開播五周年之際，飛揚883舉辦趙鵬專場演唱會，以聆聽他獨特、醇厚的聲音，來享受音樂的魅力，紀念音樂頻率開播五周年。

　　考慮到趙鵬的聲音特點和最佳的欣賞環境，我們選擇演唱會的地點是在桂林市甲天下國際會展中心的國際會議廳，面積約為1100平方米，由于會議廳的建筑設計為綜合使用，與專業歌劇院聲學設計有所差異，為了達到較好的現場效果，演唱會沒有使用會議廳原有的音響設備。而是根據場地和音響公司的設備庫存進行合理搭配，對現場音響設計做了一些針對性的調整,在進場感、清晰度、聲音優美3方面上進行了一些優化。

　　整個會場呈一個長方箱體，觀眾座位與地面水平，這樣的聲場環境缺陷在于前排的聽眾在聽感上缺少環繞感與飽滿感，因為此處四周較為空曠并且早期反射聲延遲時間較長;而后排的聽眾則會處于箱體共鳴的集中區，并且早期反射聲的延遲時間相對較短,幾乎與直達聲同時進入耳朵,聽感上會顯得渾濁不清晰。兩邊的聽眾由于距離單側墻壁較近而會場面積較大，聽感上會出現聲道不均衡。在現場我們將觀眾席的排列盡量向中心縮攏緊湊，集中于會場中心的一個長方形。

演常會所使用的主要音響設備如下:

室內演唱會

主音源使用的是CAF CF-1830線陣列音響,主要技術參數如下:

　　作為主音源,它的聲壓級、號角覆蓋范圍頻響范圍以及靈敏度能夠滿足現場音質要求，我們將它擺放于舞臺的兩側并稍微向內側傾斜5°，懸掛高度3.5米左右,距離前排觀眾席15米左右.優點是水平角度覆蓋大,衰減小，缺點是聲干涉較為明顯。并且前排聽眾所接收的聲壓級較大。作為室內演出，特別是小型音樂會，其實更應注重于音質上的細膩，但是考慮到會場場地較大，聲壓衰減問題，折中選擇了這款音箱。

　　超低音音箱使用的是RVS PS-SUB182,主要技術參數如下:

　　額定功率 1000W

　　額定阻抗 4 Ohms

　　系統類型 SUB 2×18″

　　頻率范圍 40Hz-300Hz(-10dB)

　　頻率響應 45Hz-300Hz(±3dB)

　　靈敏度 102dB

　　最大聲壓級 138dB

　　趙鵬人稱人聲低音炮，其聲音特點為渾厚、飽滿、溫和的低音。超低音音箱我們分為兩組一字型擺開，這樣擺放提高了聲音能量的指向，又不會損失太多聲音能量覆蓋的寬度。盡量將聲音能量控制在一個長方形的范圍內。

　　補音音箱與返送音箱都是NEXO-PS15,具體參數不再一一列出。2個補音音箱在距離最后排觀眾席10米左右兩邊各一,向內傾斜5°左右,作為補音音箱，擺放在這個位置對于后排聽眾充當了直達聲，對于前排充當了早期反射聲，縮小了整體會場的聲場空間感。4個返聽音箱擺在舞臺上為演員提供返聽,沒有特別之處,也不再細述。功放統一使用的是CREST AUDIO CA18,由于音響公司贊助商限于設備庫存,沒有對音箱進行細化匹配。

　　以上就是大體聲場環境的設計構架：由兩對8個線陣列音箱,兩對8個超低音中遠射程音箱,2個補音音箱,4個舞臺返聽音箱構成一個較整體會場更為小且緊湊的長方形聲場。線列陣音箱的懸掛高度與微向內側擺放及超低音音箱的一字擺放，將聲音能量盡量約束在一個集中的長方體區域內,后方的補音音箱充當了反射壁，為前排聽眾提供早期反射音，彌補了因為會場過大導致早期反射聲延遲過長以至于使聲音顯得飄渺無力不飽滿的缺陷。為后排聽眾充當直達聲,彌補了因為會場過大導致后排聽眾聽到直達聲與反射聲延遲間隔太短產生的聽感硬實,渾濁；

二、排練時的設備和聲音調試；

　　1、在設備的連接調試方面，受限于設備數量,也做了些針對調整。2個分頻器只給了補音音箱與超低音音箱。舍棄了線陣列音箱的分頻處理。因為要保證趙鵬的低音音色質量與補音音箱的音色質量。而11個統一的功放并不能完全很好的匹配所有音箱,所以在調音的時候分別對每個不同音箱的功放都做了調整；

　　由于事先是將效果器直接串接在了音響系統之中, 在和趙鵬進行彩排時，發現給調試帶來了很大的難度。因為最后的彩排中,趙鵬使用了耳麥作為返聽，而將效果器串在其中使得所有的音響效果都傳入了耳麥，使得演員聽不清自己的聲音。而為了演員能聽到自己唱歌的聲音將效果器調試改動之后又會影響到現場出聲的效果，最后不得不將設備重新連接,效果器用發送返回的方式接在調音臺上，才使得問題得以解決，沒有影響實際演出。總結經驗，如果只有一個效果器,而把他串在音響系統之中的話,會對后期的調試帶來很多麻煩；

　　2、本次的趙鵬演唱會，沒有使用現場樂隊，使用的伴奏都是電腦數據音頻格式。現場的拾音也相對簡單，主要是趙鵬的演唱話筒和4個主持人的語言話筒拾音。演唱會的結構是分三個篇章，每個篇章有一個主題。每個主題里由主持人的的語言將趙鵬的演唱的曲目推出。

　　在聲音調試中，一方面我們分別對4個主持人進行了調音，4對主持人兩男兩女分兩組，進行音色、電平調試，既要考慮電平平衡，還要音色相互包容，然后還要和趙鵬的醇厚、親切聲音融合，具體的調音根據每個音響師的感覺來把握，這和音響師的個人藝術修養和欣賞水平是密切相關的，功底都是在平時的積累了；

三、現場演出時聲音的調整和實際可能出現的問題

　　1、空場時和滿場時的音量變化、觀眾情緒對聲音的影響（如掌聲、歡呼聲、尖叫聲等），音響師應根據這些變化對總體音量進行把控；

　　2、歌手聲音的變化。一般的歌手在演出開始階段會表現出比較興奮還略帶點緊張，到中間部分相對平穩，演出的后部又會有些興奮但略有些疲勞，當然不同的歌手會有不同的表現，音響師應對這些變化做出及時的調整，對音色、電平做出修正，保證演出聲音上的完整統一；

　　3、實際存在的問題，需要提醒的是筆記本電腦連接調音臺時產生電流噪音的問題。

　　因為趙鵬的伴奏是電腦數據音頻格式，要利用筆記本電腦來播放，由于筆記本輸出到調音臺的連接線是3.5轉2RCA接口，因此實際上這是一種非平衡的信號傳輸方式。非平衡傳輸方式本身的抗干擾能力就相當差，再加上如果遇到活動現場有大量的燈光，以及投影機的VGA線也要與筆記本電腦相連的情況，直接導致的后果就是音箱里傳來嚴重的交流噪聲。由于筆記本與調音臺之間的連接是非平衡方式，因此信號線的地線又同時是左右聲道信號的負極。當活動現場有相當數量的燈光時，電磁輻射會使地線產生電流，而筆記本與調音臺同時接地又使電流產生了環路，地環噪聲會通過信號負極進入系統。因此消除噪聲的關鍵是一定要單點接地。可以使用筆記本電源不接地,使用三眼轉2眼插頭，使用電池供電這個方法解決.

　　綜上所述，演唱會的音響制作，是一項很復雜、系統的工作。它不僅涉及音響設備的技術應用，同時也是演唱者和觀眾的藝術溝通的設計者和建設者，希望音響師能夠通過不斷學習、積累，提高自身的藝術修養和綜合水平，為歌者和觀眾構筑更好的欣賞音樂的環境。