Goldcrest Post London采用DaVinci Resolve Studio為影星馬特·達蒙的經典角色回歸之作《諜影重重5》完成了剪輯、調色和HDR精編工作。影片由環球影業出品，現已上映。

　　Goldcrest團隊派出Sinéad Cronin和Rob Pizzey為影片導演保羅·格林格拉斯提供全套后期制作服務，二人分別負責精編和調色兩大環節。“我們都使用DaVinci Resolve Studio來處理這個項目，這給了我們極大的流暢性，確保我們能全程密切協作。”Cronin指出，“我在Resolve的媒體和編輯頁面進行套底和精編工作 時，Rob還可以同時在調色頁面做調色。”

　　據Cronin介紹，無縫的DaVinci Resolve Studio工作流程對他們的工作起到了至關重要的作用。他說：“這部影片當中的動作戲份很重，里面有不少是大段的追車鏡頭和各種精彩刺激的場面， 所以后期制作的工作量可想而知。比如，其中一卷影像就有1000多個鏡頭剪接。制作時間很緊張，而我要負責精編，Rob則需要去影廳準備為客戶調色。好在所有Resolve的工作都能實時完成，這對于時間并不寬裕的我們來說幫了大忙。”

　　調色師Pizzey和本片導演格林格拉斯以及電影攝影師Barry Ackroyd此前曾有過數次合作，因此他已經非常了解此次團隊想要通過怎樣的調色手法來激發片中動作戲的視覺沖擊力。“由于《諜影重重5》分別在拉斯維加斯、雅典和柏林取景，我們調色時的重點就是要讓這幾個地點突出各自的風格和特色，但同時要保證影片總的美學風格。”他解釋說。

　　“在制作開始前，我和Barry在Resolve中用測試素材制作了一些模板，這些模板不僅便于Barry在實際拍攝中檢查現場照明時作為參考，還能用于樣片的處理。在制作前期籌備階段就部署了Resolve，這意味著到了最終調色階段，各個環節就會進展得非常順利，而且還會十分高效。”

　　調色處理還被用于為影片加強剪輯，尤其是動作戲部分。“在這部影片中，我最喜歡的其中一組鏡頭發生在雅典，全部在夜間拍攝完成。場景是在街上，硝煙彌漫，還有火，還穿插了中情局控制中心的鏡頭。”Pizzey說，“我用藍色對中情局控制中心的那些畫面進行了冷色調處理，用來和那些暖色調的逼真暴亂場景區別開。利用Resolve的調色工具集，并做一些形狀處理，就能夠讓控制中心屏幕上的一些暖色調反射回演員的面部。這是一項非常細微的調整，但它可以在一組關鍵的鏡頭中起到極其有效的對比作用。”

　　Goldcrest團隊為這一項目全面采用4K制作，并且還首度使用了DaVinci Resolve Studio新的高動態范圍功能來交付影片的HDR版本。“HDR不僅僅是一種新的交付格式，也是制作團隊的創意平臺，幫助他們為觀眾帶來一場全新的視覺體驗。這些新功能，結合非編工具集和調色功能，讓DaVinci Resolve成為了一套完整的講故事工具。”Pizzey最后說道。