虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）正在向我們逼近，與娛樂(lè)傳播領(lǐng)域的其它顛覆性技術(shù)一樣，最終還得編輯們?nèi)ヌ幚硭?/p>

　　無(wú)論它是被稱(chēng)為“沉浸式多媒體環(huán)境”還是“計(jì)算機(jī)仿真”，VR有好多種形式。但它們?nèi)加幸粋€(gè)對(duì)編輯非常重要的因素：我們失去對(duì)觀眾視角的控制。因此，為了將VR從一種體驗(yàn)性媒介演變?yōu)橐环N復(fù)雜的傳播方式，我們必須開(kāi)發(fā)一種全新的視覺(jué)說(shuō)故事語(yǔ)音。

Assimilate的SCRATCH VR Suite能夠接受一個(gè)從攝取到母版制作的VR項(xiàng)目

　　幸運(yùn)的是，在我們?yōu)閂R創(chuàng)造一種緊密結(jié)合的編輯語(yǔ)法的同時(shí)，我們進(jìn)行編輯所需的許多工具也已經(jīng) 在開(kāi)發(fā)中。

　　Avid最新的軟件Media Composer v.8.5能夠輸入已經(jīng) 被第三方軟件（如Boris FX Continuum Complete）拼接在 一起的VR攝像機(jī)陣列的多畫(huà)面輸出。在這個(gè)階段，180°或 360°視頻被稱(chēng)為“等量矩形全景”，或經(jīng)緯度片段。

　　“目前，Avid Media Composer需要一個(gè)我們可以編輯 的已經(jīng)拼接的等量矩形全景，就像多機(jī)位拍攝那樣，”Avid 產(chǎn)品管理高級(jí)總監(jiān)Dave Colantuoni說(shuō)，“由于Media Composer完全能夠處理DNxHD內(nèi)的4K以及3D立體編輯 大文件，我們有離處理VR編輯環(huán)境并非遙不可及的成套技 術(shù)。”

　　Adobe在2016年夏季末推出其Premier Pro CC非編的下 一版本，增強(qiáng)了VR編輯能力。“我們已經(jīng)置入一些VR編輯 基本特點(diǎn)，”Adobe專(zhuān)業(yè)視頻產(chǎn)品管理高級(jí)總監(jiān)Bill Roberts 表示，“由于等量矩形畫(huà)面可輕易達(dá)到8K尺寸，我們處理大 尺寸文件的能力對(duì)VR先行者非常重要。”

視點(diǎn)

　　Roberts告訴我們Premier Pro CC提供的第一件事是一 系列確定觀眾是在180°還是在360°環(huán)境以及觀看視角或編 輯希望觀眾同時(shí)看到的度數(shù)之設(shè)置。

　　“通常這是在115-120°之間的視域，而它將顯示在第 四監(jiān)視器或時(shí)間線監(jiān)視器上，”Roberts說(shuō)，“在編輯時(shí)你 可以有選擇地僅僅顯示觀看視角。這顯示你希望觀眾（如果 他們戴上VR頭顯）將看到的東西。”

　　接著，鼠標(biāo)或觸摸屏將讓你全景掃描VR環(huán)境各處，就 像觀眾將能做的那樣。

　　“一旦該項(xiàng)目完成編輯，‘目的地發(fā)布’輸出功能”讓 你以社交媒體網(wǎng)站（如YouTube、推特或臉譜）要求的格式 生成文件，”Roberts繼續(xù)說(shuō)道，“我們只是增加一個(gè)打開(kāi) 360°視頻的標(biāo)簽。”

　　實(shí)際上，如果你有Mettle制作的SkyBox VR播放器插 件，你將能夠使用Adobe獨(dú)有的Mercury傳輸技術(shù)，通過(guò) HDMI把該VR圖像發(fā)送到Oculus Rift頭顯。

　　“ 事 實(shí) 上 ， 播 出 監(jiān) 視 器 已 被 一 個(gè) V R 頭 顯 取 代，”Roberts說(shuō)道。

　　如編輯們所知，這技術(shù)的一切都只是達(dá)到目的的一種手 段，而該目的包裹著虛擬聲像傳播的美學(xué)。

　　在西班牙馬德里，Adrian Gonzalez在母公司SGO的總 部，在一套Mistika編輯系統(tǒng)上使用Mistika的虛擬現(xiàn)實(shí)模式 剪輯了若干項(xiàng)目。

　　“這種模式把等量矩形畫(huà)面映射到一個(gè)360°球形空 間，”Gonzalez說(shuō)，“包括所有特效和彩色校正。”

　　但由于他作為編輯不能控制觀眾觀看的方向，Gonzalez 是如何決定在何處進(jìn)行一次編輯？

NAB 2016上，SGO演示Mistika VR模式

視覺(jué)語(yǔ)言

　　Gonzalez稱(chēng)編輯必須有全局觀。

　　“我們嘗試編輯了一些有敘事內(nèi)容的片段，但這要求開(kāi) 發(fā)一種不同的視覺(jué)語(yǔ)言，這種語(yǔ)言涉及將環(huán)境作為交往空間 的一部分，”他說(shuō)，“它是一種非常激進(jìn)的體驗(yàn)，甚至比在 立體3D中使用深度空間更有挑戰(zhàn)性。你和觀眾都一起在一個(gè) 完全環(huán)繞的人造世界內(nèi)。”

　　位于加州圣克拉拉的Assimilate公司的SCRATCH VR Suite在NAB 2016上推出。該公司CEO Jeff Edson表示，使 用SCRATCH VR，編輯能夠接受一個(gè)從攝取到母版制作的 VR項(xiàng)目。

　　“我們通常處理等量矩形文件本身，同時(shí)在360°頭顯 上查看它，”Edson說(shuō)，“但在選擇傳統(tǒng)編輯和360編輯之間 的編輯點(diǎn)方面的大區(qū)別是在前者，視點(diǎn)是由攝像機(jī)決定的。 在360°VR領(lǐng)域，你必須確定你自己的視點(diǎn)。”

攝像機(jī)都圍繞著你的情況下如何去做？

　　“你可以引導(dǎo)觀眾沿著某一個(gè)方向，向他們顯示你想他 們看到的東西，”Edson說(shuō)，“然后你一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭過(guò) 渡，記住在任何時(shí)候觀眾可能看他們想看的任何地方。但在 他們回頭向前看時(shí)，你帶著他們沿著你想他們跟隨的路徑向 前看。”

　　當(dāng)然，你可以要求其它感覺(jué)參與幫助該引導(dǎo)。

　　“相比2D世界，在360世界音頻有更大影響，”Edson 說(shuō)，“在平面屏幕上，如果我聽(tīng)到背后的動(dòng)靜，我會(huì)注意 到該聲音，但幾乎不會(huì)理睬。在360環(huán)境，如果我聽(tīng)到后面 的大聲音，我會(huì)轉(zhuǎn)頭觀看。事實(shí)是，在360世界，沒(méi)有屏幕 外的音頻。因此，在我們被世界圍繞的情況下編輯虛擬現(xiàn)實(shí) 時(shí)，音頻信號(hào)非常重要。”