電視演播室是電視制作的重要場所，是電視制作的高效快速的手段。電視演播室主要是以人為拍攝對象。根據節目的需要，人物或靜或動，或站立或走動，充滿變化。人物處于運動狀態時，燈光光線的處理要比靜態時復雜一些。要處理好人物的動態布光，要先了解人物在演區環境中的活動線路和重點表演區域。了解人物的運動軌跡，理解人物場面調度的意義。具體操作設計應注意下面幾種事物的關系。
       首先應該處理的是人物與背景的關系。背景是人物活動的主要襯托，背景光的布設直接影響著畫面的影調，氛圍及圖像的質量，應該根據節目的要求，創造出適當的影調與氛圍。以我臺欄目《家庭故事》(獲第四屆全國電視燈光評獎三等獎第一名)為例，舞美設計者提供了一個三面的不同格調的大客廳的布景：中間是明朗大方的背景為藍白格的主播區；左側為表現中國傳統文化的暖色調的小客廳，背景為橙黃色墻壁；右側為充滿現代風味的小酒吧樣的演區，三者風格各異、情趣不同。主持人就在這樣一個空間中走動，輕輕為觀眾敘述一個個人生故事。根據背景,中間部分用熒光燈管及散光燈鋪勻背景，顯示藍白空格的清晰明朗。左邊藏一地排燈加橙紅色紙,打向墻面形成一個色調的過渡。右邊用一束白光從左上方投到酒吧充滿質感的墻壁上。三個面不同變化,不同色調,但亮度的差別不能太大，以免產生“跳”的感覺。背景光的布設也為人物活動建好了一個舞臺，是畫面空間構成的基礎。
       其次，人物的逆光修飾必不可少。逆光不僅使人物形象立體感強,強烈的光線勾勒也能增強空間的透視感，豐富畫面的影調。在《家庭故事》中，用四臺2kW聚光燈從人物后方向前布出一條橫向光區。每個燈與燈之間銜接均勻，人物在整個活動線路上都有均勻的逆光照明。光強烈，可以增強畫面光亮的連續性，彌補人物光的細微差異。
       第三，人物光是整組畫面的重點。不僅人物的運動線路光照要適當，還要保持人物面部光線的明亮清晰、有型。這也是動態人物布光的難點。為了保持人物光線的明亮均勻，應該先布好基本光(底子光)。要求光線柔和，無明顯陰影。在《家庭故事》中，因條件有限，用四臺1kW聚光燈散焦加雙層柔光紙，均勻地鋪出底子光。然后運用三臺1kW聚光燈作主光，分三個空間位置,根據主持人的特點,連續布光勾勒出人物。因為主光燈與人物有一定角度，人物運動時與燈的距離有變化,光線有強弱的表現,應該注意燈光的微調。注意人物光對背景光的影響。這樣一來布出的人物光光比適當，影調柔和，清晰。
       第四，人物的運動過程中，有起點、落點，人物的起點、落點往往是要著力表現的重點區域。在人物運動狀態下的基本光布置完成，就要根具節目的要求，選擇重點區域，精雕細琢，完美再現人物畫面空間。
       在《家庭故事》中，主持人需要講一段話后走動邊走邊說到折返點再講一長段話返回。起點，折返點是人物動態區域，也是本節目中，需重點表現的空間。在這個演區除了主光、基本光的布置外，還臨時加兩盞1kW聚光燈在兩個空間點上，作人物的輔助光，修飾人物的陰影部分。還在攝像機的稍上方，布一盞500W聚光燈，作為人物眼神光。對整個連續移動過程精細布光是有難度，也是沒必要的，只有弄清主次，抓住重點，布出的光線才有好的藝術效果。
       在動態人物布光的過程中，由于人物的轉身，行走，角度，動作的變化，各種光線成分有時也會變化，這就要求燈光設計者，多看多揣摸，更大能動性地發揮各種藝術手法，達到更好的藝術效果。