我由于幾乎完全是在上世紀六、七十年代的電視演播室和電影攝影棚內長大，見證了這兩個行業內非常令人敬畏的創新和發展。我最早的一些記憶是在我父親的攝影棚周圍移動的巨大的照明設備和又大又重的攝影車。不需要很高智商就能知道過去40年來發生的巨大變化，而似乎最近10年的創新和變化特別加快和突出。
在50年代，電視從黑白轉換到彩色。完成整個環節花去了許多年頭……從制作到發射，到人們最終購買新款式的彩色電視機。
為此新電視制式運轉，必須克服許多難以置信的技術障礙，但此制式確實成功了，缺陷得到了處理，此技術的確在運轉，而且運轉良好。
學習曲線
當前我們正處于廣播電視領域下一個大技術發展之中。從標清轉換到高清將包含大量的學習曲線，極像50年代那樣。
回溯一下，制作人必須處理如主持人化妝變化、向布景設計增加彩色、燈光和對比度的差異、獲得一臺三管彩色攝像機、相配多臺攝像機上的顏色等等的事項。所有這些問題都得到了解決，技術向前推進。
我記得在NAB 1986上，我見到了第一臺現在變成我們的數字1080i或720p攝像機的模擬機型。
Sony演示了一款1250行隔行掃描攝像機和監視器及一臺體積像小冰箱的盤式磁帶錄像機。我記得我看到的圖像相比NTSC 525行真實令人震撼。其時銷售人員告訴我，“5年內高清會出現于每個人的家中！”我的第一反應自然是懷疑，這畢竟是銷售人員說的。
顯然，HD在美國真正商用所花時間長了一些，但正如我以前所述，我們正處于革命當中，或更準確地說是演變當中。
我工作的Trinity廣播網有需要最終轉換的超過35個演播室和制作設施，但正如老話所言，“一口不能吃個胖子！”
2005年初，我們在加州Costa Mesa的總部演播室開始HD升級過程。這是一個1997年建造的老式的6機位SD模擬設施，許多設備都已衰舊，沒有備件可用。
因此當我們決定不只是翻修此設施時，我們實際上已經得到了HD攝像機、切換臺、監視器等與SD相比僅僅稍較貴的三角曲線。因此決定向HD升級。
在攝像機方面，我們用草谷LDK4000高清攝像機取代池上HL-45標清攝像機。其中一個重要原因是我們的演播室大樓已敷設了30多段三同軸攝像機電纜并可以使用。在一間控制室外我們可以在兩個不同的演播室拍攝：一間300位會議室，或圍繞大樓的一大型廣場中的戶外。大部分攝像機廠家希望我們用更新的“光纖布線”重新布線整個設施，但草谷不介意；你可以以任一方式定購設備。顯然，如果用光纜，在攝像機的信噪比方面是有些微的好處的，但在我們的實際測試和評估中，我們發現這些好處可以忽略。
LDK4000還提供價格優點，這對我們電視網的意義是很大的。我們首先考慮的是草谷的LDK6000“World Cam”。它可從480i、480p、720p切換到1080i，并有各種幀頻（如24、25、30等），可謂各取所需。
但相信我，這是物有所值的。在租賃環境這可能提供極大的成本節約，但由于我們很早已決定采用1080i為我們唯一的格式，其它格式就不需要了。1080i是一種非常流行的世界標準，我們希望我們的下一代內容盡可能在全世界適用。就LDK4000來說，你要提早挑選你要求的那種格式，而他們根據這些規格制造。這樣一來，每臺攝像機能省2萬美元，總預賽就省12萬美元。
下一個決定集中于鏡頭。主要鏡頭制造商（Canon、Fujinon和Thales Angenieux）都提供各種選擇。好消息是從1997年以來，鏡頭是越來越廣角和長焦，但價格倒不一定便宜。
我們最終選定了Canon，是看中其良好的口碑和服務支持。多年來我們一直和Canon合作，對其的產品和服務都感到滿意。因為我們的演播室空間有限，我們必須選擇較小的ENG型號。較大的箱式鏡頭的確提供不少優點（如較快的f制光圈、更多的控制選擇、更長的變焦比、鏡頭箱等），但它們都不是關鍵。對于座式攝像機，我們選擇HJ22ex7.6B IRSE/IASE鏡頭，而對于吊桿攝像機和手持式攝像機，我們選擇HJ11ex4.7BIRSE/IASEG廣角鏡頭。它們全都如預期工作出色，除了已經包含的變焦控制之外，我們甚至增加了電子伺服聚焦控制。聚焦在HD中非常關鍵，而電子伺服精密馬達工作極其令人滿意。
燈光
HD另一考慮與布景和燈光有關。我們完全摒棄老布景，用新和更現代的布景取代它。許多工作完全是一種創造性選擇，我們還同時考慮更新、更寬的16:9幅形比，以及進入我們設計和建設范圍的質量和細節。
牢記HD攝像機具有4倍的SD分解能力，因此即使背景幕、墻面、器具等中最輕微的缺陷都將顯示出來。我們在左右位置都包含額外的拍攝區域，確保攝像師能自如拍攝。
對于燈光，我們發現HD非常接近于所見即所得。作為有25年經驗的攝像指導，我喜歡此攝像機給予的創作靈活性。我們正在以不到60-80英尺燭光照亮主持人，而對比度是極好的。我們仍然在挑戰HD性能極限，并且每天都在學習。
音頻
最困難的學習曲線之一是音頻。對HD視頻，SMPTE音頻標準是Dolby 5.1環繞聲。我們老的音頻設備都得淘汰，我們選用了SSL C-200調音臺。這的確是整個轉換中最昂貴的單件設備。
使用此臺子，我們依然能進行基本的立體聲混錄，它記錄在松下DVC PRO-100磁帶機線性軌上。我們然后發送Dolby 5.1混音到錄音機，作為嵌入音頻，在我們真的開始廣播HD信號時使用。我們還在無線設備上作了投資，這使我們的主持人非常方便，而我們也不用處理布景后的音頻電纜布線。
圖文和下1/3字幕是HD的另一問題。盡管我們全以16:9拍攝，但不意味著觀眾一定要以此方式觀看。
我們創作的所有圖文仍設計為4:3幅形比，但我們保護16:9，即所有相關信息限制于屏幕中央，而我們為確實觀看寬屏的那些觀眾增加窗口裝飾，以填充畫面邊。
到目前為止，與此新設施有關的學習曲線是有難度的，尤其是在工程方面，但在制作方面到沒有人們想象的那樣困難。工作于HD是一個過程，像處理任何工作一樣，工作時間越長，經驗就越豐富，就越來越精通它。內容依然為王，而我們記錄和分配內容的技術隨時都在發展。
有一天我走進我12歲女兒的閨房，看到她正在觀看“我愛露絲”，但是黑白的！我問她：“你為何觀看這特別的節目？”
我女兒用得著查看或關心它是如何制作、拍攝、剪輯、配音、使悅耳、存檔、傳輸或播出嗎，而且管它是用SD、HD、1080i、720p、4:3還是用16:9格式拍攝，她只是對我說：“爸爸，露絲酷斃了，不要打擾我，這一情節太有趣了！”