【編者按】劉湘晨，新疆電視臺(tái)導(dǎo)演兼攝像師，中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)“十年特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”獲得者之一。身為“紀(jì)錄片人”的他，最擅長(zhǎng)拍攝反映新疆民俗風(fēng)情的紀(jì)錄片。其作品《太陽部族》被美國(guó)《國(guó)家地理》頻道連續(xù)播放4年；作品《山玉》入圍第九屆上海國(guó)際電視節(jié)“白玉蘭”獎(jiǎng)，并在世界一百多個(gè)國(guó)家發(fā)行；香港《陽光衛(wèi)視》曾為其安排為期4個(gè)半月的個(gè)人作品專題展播。
由劉湘晨導(dǎo)演兼攝像并編輯的高清紀(jì)錄片《水來了》在2006年度廣電總局電視“金帆獎(jiǎng)”和第五屆Sony“高清杯”評(píng)比中雙雙獲獎(jiǎng)。評(píng)委的點(diǎn)評(píng)是：“樸實(shí)、自然、原生態(tài)，取景構(gòu)圖漂亮，室內(nèi)室外曝光處理適當(dāng)，有膠片的感覺，字幕音樂配合好。”2007年新年剛過，正逢劉導(dǎo)在北京拍戲，我們有幸采訪了他本人，以下是他對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的感言。
《水來了》創(chuàng)作源泉
絲綢之路一度是世界性的文化景觀，它也給新疆帶來了世界性的聲譽(yù)。絲綢之路后來衰落，其外在原因是海上絲綢之路的興起，但最重要的原因是塔里木河的斷流。羅布泊曾經(jīng)是世界著名的內(nèi)湖，但到了上世紀(jì)六十年代卻逐漸枯萎，最后完全消失。一方面是由于氣候的變化，更主要是人對(duì)環(huán)境的不適當(dāng)開采，對(duì)水資源的破壞，導(dǎo)致塔里木河干涸，甚至生態(tài)環(huán)境和生存環(huán)境完全發(fā)生變化。這兩年，新疆政府對(duì)塔里木河流域進(jìn)行大規(guī)模的治理，完成幾次大的搶救性的注水，采取對(duì)河道梳理等多項(xiàng)措施。已經(jīng)使大片胡楊林植被恢復(fù)，整個(gè)生態(tài)環(huán)境得到改善。沙漠中的胡楊樹有個(gè)特點(diǎn)，它可以很多年不發(fā)芽，一旦有水就會(huì)生機(jī)勃發(fā)。
我們抓住了這個(gè)大環(huán)境做背景，從近處看可以理解為對(duì)生態(tài)的保護(hù)，看的更遠(yuǎn)些思考人類與環(huán)境是否能和諧相處都有非常重要的意義。因此紀(jì)錄片《水來了》大脈絡(luò)是塔里木河注水前后的變遷，這是面；而點(diǎn)選擇了塔河下游的一家普通牧民，通過他們一家人在變遷過程中的生活，如塔河注水后，家里的羊牛數(shù)量比以前增多等，來反映他們對(duì)塔河的深厚感情。片中景觀很美，在沙漠中有胡楊林，在胡楊林中有水，像一組色彩的交響樂，也描述了塔里木河兩岸的獨(dú)特風(fēng)光。
我們臺(tái)技術(shù)部門的領(lǐng)導(dǎo)一直有一個(gè)愿望，就是利用新疆豐富的少數(shù)民族題材拍一部高清紀(jì)錄片。這是臺(tái)里第一次使用高清設(shè)備，新疆臺(tái)高清設(shè)備不全，Sony給予了很大的技術(shù)支持。高清設(shè)備的特點(diǎn)是色彩還原逼真，這正復(fù)合新疆的特點(diǎn)。我們選擇了秋天正好是胡楊樹樹葉黃了的季節(jié)，不同色塊比較豐富，色彩反差比較鮮明，地點(diǎn)選在天山以南塔里木河的下游。從技術(shù)角度看，高清設(shè)備確實(shí)將水、樹 、沙交融在一起的景觀清晰地再現(xiàn)出來。雖然“高清杯”是側(cè)重技術(shù)上的探索，但我們考慮還應(yīng)該有更深的文化蘊(yùn)涵在里面。在對(duì)高清設(shè)備使用的同時(shí)，也應(yīng)該有一個(gè)好故事題材，兩方面結(jié)合起來更能打動(dòng)觀眾。這個(gè)紀(jì)錄片的重點(diǎn)是環(huán)境中的人，在室內(nèi)拍攝照度并不需要太高，在這種環(huán)境下更能體現(xiàn)高清設(shè)備的優(yōu)勢(shì)。在相對(duì)照度比較低的情況下仍然能夠達(dá)到滿意的層次效果，從創(chuàng)作角度看難度也更大。這主要靠導(dǎo)演對(duì)光的敏感度，對(duì)光線的捕捉能力，以及對(duì)光線運(yùn)用的判斷力。本來也有打光的想法，發(fā)電機(jī)也帶了，但后來還是放棄了。從紀(jì)錄片來講，追求自然光效果應(yīng)該是一種方向。攝影師不但要對(duì)自然景觀敏感，對(duì)環(huán)境中的人也要敏感，故事的細(xì)節(jié)要抓得住，還要具備更高的素質(zhì)。以上幾點(diǎn)都非常重要。
世界經(jīng)典紀(jì)錄片
印象最深刻的，是法國(guó)導(dǎo)演雅克·貝漢的《天、地、人》三部曲——《遷徙的鳥》、《微觀世界》、《喜馬拉雅》，看了人家拍的片子特別感動(dòng)，它使我震驚。
《遷徙的鳥》拍攝歷時(shí)4年，橫跨5大洲、行程10萬公里，選擇了50多個(gè)國(guó)家中的175個(gè)自然景地，動(dòng)用了最先進(jìn)的高空攝影器材，耗資4000萬美元。該片為我們呈現(xiàn)出了一個(gè)神奇的世界，來自自然界的聲音，來自自然界的感覺，這些都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了人們能夠感知的世界。帶著觀眾走進(jìn)鳥群，深入鳥的靈魂，為我們心中留下了永恒的奇跡。《遷徙的鳥》被譽(yù)為法國(guó)有史以來最優(yōu)美的紀(jì)錄影片，在2003年獲奧斯卡獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片提名、2002年歐洲電影獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)提名，2002年獲法國(guó)愷撒獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)及最佳長(zhǎng)片導(dǎo)演/音樂提名。
2005年法國(guó)導(dǎo)演呂克·雅蓋拍攝的紀(jì)錄片《帝企鵝日記》讓世界眼前一亮。編導(dǎo)傾注了無限的愛戀之情和對(duì)生命力的贊嘆之感，全片上下真正蘊(yùn)含著紀(jì)錄片的高雅品格與崇高意境。《帝企鵝日記》以紀(jì)實(shí)的手法，再現(xiàn)出荒涼孤寂的南極洲上，不畏寒冷的帝企鵝族群的求愛、成婚、繁衍的過程。片中運(yùn)用生動(dòng)的情節(jié)，有趣的“對(duì)白”，娓娓道來的講故事的形式，成功地演繹了當(dāng)今世界最感人的主題：愛與生命的偉大。《帝企鵝日記》以白色、藍(lán)色、黑色為主調(diào)的畫面語言，涌動(dòng)著生命的韻律，孕育出大自然最美的旋律。片中的大海、浮云、風(fēng)雪、極光、落日、弦月處處是詩意，篇篇有韻味，讓觀眾時(shí)時(shí)被真實(shí)之品所感動(dòng)。
這些享譽(yù)全球的紀(jì)錄片，為我們帶來嶄新的視聽享受和絕妙的創(chuàng)意啟迪，以及另一種思維方式。總的來看，世界優(yōu)秀的紀(jì)錄片，一定是關(guān)注人類共同的經(jīng)驗(yàn)，也一定是最簡(jiǎn)單的東西。我國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作要趕上世界潮流，與世界佳片比肩，恐怕還需有相當(dāng)長(zhǎng)的奮斗歷程。
反思中國(guó)紀(jì)錄片
中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演總是說：“如果我有那么多錢，那么好的技術(shù)裝備，我也能拍得怎樣怎樣。”其實(shí)不然，仔細(xì)想想，我們欠缺的首先不是錢，而是人家那種感知細(xì)微的愛心、博大的人文心懷。
紀(jì)錄片不像電影、電視劇那么熱鬧，更多是紀(jì)錄社會(huì)的變化和人的生存狀態(tài)，雖然從經(jīng)濟(jì)上看，回報(bào)可能不成比例；但從精神來講，它的回報(bào)是巨大的。我可以看到不同的風(fēng)景，不同的人生，感悟到很多東西，這些東西讓我自己感動(dòng)，顯出非凡的寓意。紀(jì)錄片主要不是娛樂價(jià)值，是一種社會(huì)、道德、文化，甚至是哲學(xué)。對(duì)于紀(jì)錄片工作者來說，通過畫面和聲音去發(fā)現(xiàn)世界要比去創(chuàng)造一個(gè)世界更有意義。
我國(guó)電視臺(tái)總數(shù)已超過2000家，頻道數(shù)量超過3500家，表面上看我國(guó)已經(jīng)是個(gè)巨無霸似的電視大國(guó)。然而，細(xì)細(xì)考察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，如此眾多的電視頻道中，紀(jì)錄片頻道寥寥無幾，細(xì)算一下有中央電視臺(tái)十套，上海紀(jì)實(shí)頻道，陽光衛(wèi)視和中央數(shù)字頻道中的《老故事》頻道等，這對(duì)于一個(gè)泱泱大國(guó)，又有三千多個(gè)頻道來說，不能不說是個(gè)“悲劇”。英國(guó)只有5000多萬人口，可是開辦的紀(jì)錄片頻道可以說在歐洲是最多的，比如紀(jì)實(shí)頻道，真實(shí)頻道，探索發(fā)現(xiàn)，國(guó)家地理，歷史頻道，賽馬頻道等等。
面對(duì)我國(guó)紀(jì)錄片與國(guó)際市場(chǎng)接軌時(shí)的窘境與困境，我們有必要再認(rèn)真研討一下紀(jì)錄片創(chuàng)作中的癥結(jié)問題：首先，中國(guó)紀(jì)錄片有兩大特點(diǎn)，一個(gè)是指令性比較強(qiáng)，屬于任務(wù)型，包括中央到地方，以完成任務(wù)為目的；二是要馬上兌現(xiàn)，市場(chǎng)歡迎新、奇、特，中國(guó)紀(jì)錄片目前過去急功近利，過于追求目的性。
應(yīng)該這么說，這個(gè)時(shí)代也產(chǎn)生了這個(gè)時(shí)代的作品，這些作品也完成了它在這個(gè)時(shí)代肩負(fù)的責(zé)任，承擔(dān)的道義。也產(chǎn)生了一些高級(jí)的、富貴的作品，但高貴的作品不多，高貴是一種精神氣質(zhì)，它是人的很高的內(nèi)心指數(shù)，有了這樣的心地，才能有這樣的眼光。我自身也由不少困惑，對(duì)自己的作品也有不滿意，離自己的目標(biāo)差的很遠(yuǎn)。
現(xiàn)在社會(huì)的主題詞是財(cái)富，什么時(shí)候才能迎來真正的記錄片的春天，當(dāng)主題詞變成財(cái)富的價(jià)值，人們考慮的不是財(cái)富，而是尋求財(cái)富的價(jià)值的時(shí)候，我們的紀(jì)錄片才能發(fā)生根本的變化。