2000年國家計委下達了地面試驗平臺的任務給上海，并且要求其不僅要搭建平臺，也要制作一些高清的節目。經過幾年的探索和實踐，對于高清節目制作總結以下幾點：
    第一，原來做標清節目是4:3的構圖結構，高清節目制作已經變成16:9的構圖結構了,16:9的構圖結構和4:3的構圖結構有很大的區別，比如在體育轉播時，16:9橫向捕捉到的內容要比4:3多得多，從機位的角度來說也相對可以少一點。
    第二，拍攝人員對拍攝過程的改變將有一個習慣過程。電視制作要求快，我們采集新聞或者拍攝什么內容，攝像機到外面一轉就回來，實際標清的攝像機鏡身相對比較長，我們在跟蹤聚焦方面稍微馬虎一點問題都不大，但是高清攝像機不僅鏡身短，同時清晰度非常高，不清楚的鏡頭回來是不能用的，所以攝像人員要習慣這個過程。我們有很深的體會，一個新技術的推廣，人是很重要的因素，要估計到他在適應新的環境下會有什么變化，但是要一個人短時間改變是不可能的，要讓他慢慢地感受，然后改變一些習慣。因為我們原來都是各個部門輪流使用，專題部門、新聞部門、體育部門，這樣可以感受一下他們對設備掌握的情況，看看還需要我們技術上作哪些配合。
    第三點，高清電視拍攝的時候，對燈光要求特別高，清晰度高了以后，體現高清的層次感特別明顯，一幅漂亮的構圖對燈光的層次要求很高，傳統手法拍攝不好的畫面，有時候覺得還沒有標清畫面感覺好，因為高清本身圖像細致，對層次要求很高，所以用光的要求也很高。高清對布景的要求也高了，原來我們在演播室做過試驗，比如在原來的布景上，我們簡單地處理一下就進行節目拍攝，拍的時候燈光等都比較好，最后仔細一看片子，布景上面的水漬在畫面里非常突出，破壞了畫面效果，實際上在高清電視節目制作時，對布景的要求提高了，這件事在制作部門中引起了很大的反響，所以制作節目不僅僅是設備的投入，對制作環境的要求也相應提高了。
    第四，高清電視制作對道具的要求也增加了，高清電視要體現出清晰度，體現出質感。到底什么樣的道具更能體現出來清晰和質感？通過制作節目的感受，他們提出要有非常有質感的道具放在環境里會凸現晶瑩剔透的感覺，比如玻璃器皿里面有水，這樣拍出來是非常透亮的畫面，更能體現高清節目的表現力。高清如果用很好的道具，馬上就能體現出高清節目的質感。通過各種欄目對高清設備的使用，各個部門對高清電視都有了基本的認識，同時他們也提出了一些看法和要求。通常我們做電視節目要求反應快，制作人員不習慣慢慢做事情，制作一個電視節目，有時候拍一個素材回來馬上就要播，就要適應快節奏、多場景，而且電視節目可能在各種場景拍攝，因為在自然的環境下發生的各種事情都要拍攝，就要適應多場景的快節奏變化。這就提出了一些問題，同時技術部門作為服務單位，也需要考慮高清設備的參數設置問題，讓每個編導都熟練掌握各種參數設置有一定困難，我們就成立了一個小組，研究他們可能碰到的場景，大概有幾套參數，可以把它設置下來，讓他們在拍攝的時候可以選擇使用。
    在數字高清拍攝制作推進過程中，技術人員要積極地研究和實踐，今后大量上高清的時候要事先規劃，規劃前我們要有一定的知識，有這樣的知識才能合理的規劃，不會像以前那樣，因為我們沒有知識準備而造成浪費。同時我們也要花力氣了解應用部門，一個新技術的出現，不僅是技術人員的認知度的問題，光是技術人員認識了，如果使用部門沒有認識，這個技術也很難推廣，這是幾年來我們對新技術推廣的經驗。所以我們在推廣高清的時候也注重了這方面，技術人員知道高清有好處，拍攝人員不一定認為它有好處，如果你不能很好地解決他們在拍攝中碰到的問題，推廣起來也很困難，所以在這方面我們專門有一個高清的節目組，始終跟蹤拍攝人員，看他們會碰到什么問題，反復進行總結和技術準備。高清電視雖然現在還沒有正式播出，我們能感到像當初數字電視起步一樣，目前最欠缺的是節目，但是開播之前，我們在電視節目拍攝的前期準備上做了大量的工作，對節目的儲存要做大量的準備工作，只有在大量積累的基礎下，我們才能保證高清電視節目順利開播。