在俄羅斯國(guó)內(nèi)，提莫·貝克曼貝托夫因?yàn)?004年所導(dǎo)演的魔幻電影《守夜人》而一舉成名，那是俄羅斯所發(fā)行的票房最高的一部影片。2006年，他導(dǎo)演的續(xù)集《守日人》再次獲得了成功，從而使他的導(dǎo)演才能得到了廣泛的認(rèn)同。
     現(xiàn)在，通過《刺客聯(lián)盟》，貝克曼貝托夫又讓全世界得以體會(huì)他那獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格。在好萊塢的大力支持下，《刺客聯(lián)盟》是一部真正的國(guó)際化電影；在布拉格和芝加哥拍攝，在莫斯科和洛杉磯完成了后期制作。環(huán)球影業(yè)公司邀請(qǐng)了巨星—如安吉利娜·朱莉和摩根·弗里曼—來出演這一部根據(jù)馬克·米爾所作的連環(huán)漫畫而改編的電影。
     在詹姆士·馬卡沃伊看來，主角威斯利·杰布森是一個(gè)要為自己父親報(bào)仇的年輕人。他父親在刺客聯(lián)盟里的好友兼搭檔斯隆（弗里曼飾演），把杰布森帶入聯(lián)盟并把他訓(xùn)練成一個(gè)刺客。在隨后的冒險(xiǎn)中，杰布森和福克斯（朱莉飾演）搭檔，斯隆隱于其后負(fù)責(zé)指揮，這絲毫無(wú)損于影片的性感之處。
    “環(huán)球公司在這部影片中投入了大量的資金，支持導(dǎo)演充分的表達(dá)自己的想法，”《刺客聯(lián)盟》的聲音設(shè)計(jì)主管威利·斯塔德曼說到。“我們通過明星—安吉利娜·朱莉和摩根·弗里曼—以及國(guó)際性合作完成了在銀幕上的展現(xiàn)。這是一種很有意思的模式，非常好的吸引了全世界的關(guān)注。這種科幻/動(dòng)作片無(wú)論在哪里都是非常受歡迎的。全球的導(dǎo)演們都有各自不同的風(fēng)格。但做為一個(gè)俄羅斯的導(dǎo)演，在一家美國(guó)電影公司的資金支持下，提莫在科幻/動(dòng)作類電影上有著自己的方法。”

開始合作
     斯塔德曼以前和《刺客聯(lián)盟》的編輯大衛(wèi)·勃倫納一起工作過，這一經(jīng)歷有助于整個(gè)影片的順利制作。“我和大衛(wèi)一起制作過好幾部電影，”斯塔德曼說。“《生于七月四日》是其中最有名的一部；他贏得了奧斯卡獎(jiǎng)，而我也獲得了英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)。我們斷斷續(xù)續(xù)合作了有20年左右。只要他碰到什么有挑戰(zhàn)性的事情，我們就會(huì)在一起進(jìn)行討論。我們有創(chuàng)造性的合作關(guān)系，還有非常舒適、有效率的工作流程和工作方法。”
     除了在電影編輯和聲音設(shè)計(jì)主管之間舒適而長(zhǎng)久的合作關(guān)系以外，圍繞在貝克曼貝托夫的工作四周的迷人氣氛也使這對(duì)搭檔感覺到制作《刺客聯(lián)盟》是一件很有意思的事情。“我和大衛(wèi)都是因?yàn)橛捌膶?dǎo)演提莫·貝克曼貝托夫才被吸引過來的。”斯塔德曼坦白的說。“大衛(wèi)幫忙制作了提莫的俄羅斯電影《守日人》和《守夜人》的美國(guó)版本。這些影片展現(xiàn)了高水平的創(chuàng)造力和對(duì)當(dāng)代先鋒電影制作的理解。提莫是一個(gè)革新主義的俄羅斯導(dǎo)演，這是迄今為止他所拍攝過的最大最艱巨的影片。”

交換意見
     在主要的攝制工作中，制作人員的準(zhǔn)備工作對(duì)于導(dǎo)演想法的實(shí)現(xiàn)是至關(guān)緊要的；而斯塔德曼和他在《刺客聯(lián)盟》聲音部門中的團(tuán)隊(duì)確實(shí)做到了這一點(diǎn)。影片大量的運(yùn)用了特效和CG，聲音團(tuán)隊(duì)有充足的時(shí)間來發(fā)揮他們的能力。這就形成了一個(gè)循環(huán)的、相互作用的創(chuàng)作方法。
    “從最開始我們就考慮到了后期制作，”斯塔德曼強(qiáng)調(diào)。“設(shè)計(jì)師哈里·科恩和安·斯奇比利在影片上花了9個(gè)月—非常棒的一段時(shí)間—使我們盡可能早的設(shè)計(jì)音效的處理，設(shè)想所有的終混方案。我們與提莫的CG伙伴以及大衛(wèi)一起設(shè)計(jì)聲音，進(jìn)而對(duì)CG圖像的制作產(chǎn)生影響。事實(shí)上我們提供聲音，他們給這些聲音做動(dòng)畫；他們提供圖像，我們用聲音設(shè)計(jì)來修飾這些圖像。然后他們給聲音加上了另外一層意像。我們經(jīng)常會(huì)相互激發(fā)靈感以創(chuàng)作出有機(jī)的、連貫的處理。”

有節(jié)奏的工作
    《刺客聯(lián)盟》的物理核心是節(jié)奏，斯塔德曼舉例。很明顯，影片的進(jìn)度和大體感覺就是這種節(jié)奏的結(jié)果，這就像是舞蹈中的步調(diào)和展示。《刺客聯(lián)盟》的確采用了一種非常特別的音視頻描述方法。這雖然難以置信，但看上去聽起來卻是真的。
    “影片圍繞著節(jié)奏的大部分設(shè)計(jì)是組織性和情感，”斯塔德曼說。“我們通過影片的編輯處理來產(chǎn)生視覺節(jié)奏，音頻節(jié)奏由我在Soundelux的團(tuán)隊(duì)提供，而樂隊(duì)則由作曲家丹尼·埃爾夫曼和音樂編輯比爾·阿伯特負(fù)責(zé)。丹尼，比爾，我和我的團(tuán)隊(duì)，包括哈里和Ann以及其他的視覺效果工作者都在莫斯科工作，我們都很有默契的交流彼此的工作。在大衛(wèi)和提莫的領(lǐng)導(dǎo)下，我們把畫面、節(jié)奏以及節(jié)拍一起做成了非常有趣的混合體。”
     聲音素材能夠成為節(jié)奏首先要?dú)w功于科恩和斯塔德曼搜集了數(shù)以百計(jì)的聲音，這包括了《刺客聯(lián)盟》的后期聲軌以及錄音棚和擬音棚中所有的細(xì)節(jié)。“隨后我們自己制作了一臺(tái)設(shè)備，像制作音樂一樣通過速度和音高來處理這些素材，”斯塔德曼解釋道。“這些音軌是有機(jī)的，就我個(gè)人而言，也是我所制作過的最好的聲音。而對(duì)于觀眾來說—在一家好的影院里—他們將會(huì)被這部影片的聲音所震撼。”
     在畫面上，大衛(wèi)·勃倫納的工作是用有節(jié)奏的剪輯給影片創(chuàng)造了一個(gè)基調(diào)。“我們馬上就根據(jù)這些節(jié)奏進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)，”斯塔德曼描述了這些制作流程。“CG團(tuán)隊(duì)會(huì)根據(jù)這些節(jié)奏再對(duì)畫面進(jìn)行美化。這些都完全是按照節(jié)奏來做的。隨后，我們把所有的環(huán)節(jié)混合起來。于是，在對(duì)白、聲音設(shè)計(jì)和配樂上的所有要素都得到了體現(xiàn)，并反過來影響了聲音設(shè)計(jì)以及對(duì)白。丹尼·埃爾夫曼為影片的配樂做出了巨大的貢獻(xiàn)。”
     于是，《刺客聯(lián)盟》的各種要素以一種奇異的、不可思議的方式連接在一起。“就像具有魔力一樣，”斯塔德曼補(bǔ)充道。“一次心跳配上一段音樂，再和演員的面部表情配合起來—這些都是按照節(jié)奏和時(shí)間來剪輯的。我們不僅在節(jié)奏上對(duì)位，提莫還想把所有的要素，包括視覺要素能夠以一種有趣的方式結(jié)合起來。只要人們看了影片，就會(huì)發(fā)覺這一點(diǎn)。很明顯，為了達(dá)到這一高度，我們緊密合作完成了這部電影。”

圍繞“刺客時(shí)間”
     對(duì)《刺客聯(lián)盟》所有內(nèi)在節(jié)奏的一個(gè)至關(guān)緊要的傳達(dá)手段是通過一個(gè)叫做“刺客時(shí)間”的小工具。斯塔德曼解釋說：“這要靠想象一個(gè)我們稱為的‘刺客時(shí)間’—這時(shí)我們的主角可以加快他們自己的心跳和呼吸并放慢時(shí)間。由此，他們可以放慢時(shí)間并操縱一些事物—比如彎曲彈道或者躲避子彈。”
     對(duì)于斯塔德曼來說，影片配樂的作曲家丹尼·埃爾夫曼的工作特別有助于這一操縱時(shí)間的趣味性運(yùn)用。“配樂要能夠表達(dá)出‘刺客時(shí)間’，并且所有的聲音設(shè)計(jì)都要符合這一節(jié)奏，”他解釋到。“片中的人物可以把心跳從常規(guī)速度提高到每分鐘400次，并且所有事物都要符合這些嘀嗒聲音軌。有幾百個(gè)音軌被及時(shí)省略，脫離圖像制作后又放回圖像中。因此，影片探究了這一幻想的時(shí)間，也使‘刺客時(shí)間’成為了影片特征結(jié)構(gòu)的一部分。在影片中有許許多多的‘刺客時(shí)間’，我們修正了這些時(shí)間附近的設(shè)計(jì)和動(dòng)作。影片的編輯、對(duì)白、音效和配樂都用非常清楚的節(jié)奏表述了‘刺客時(shí)間’。”

奇妙的混音
     在環(huán)球影業(yè)公司的希區(qū)柯克劇場(chǎng)里，獲得過奧斯卡獎(jiǎng)的再混音師克里斯·詹金斯和弗蘭克·蒙塔諾完成了音軌制作，“用的是最新的、最現(xiàn)代化的哈里斯調(diào)音臺(tái)，”斯塔德曼解釋到。“他們把所有美妙的聲音組合在一起，和我在Soundelux的團(tuán)隊(duì)一起，為提莫提供了一個(gè)漂亮的聲音結(jié)構(gòu)，確實(shí)符合了他賴以成名的節(jié)奏。沒有一大堆的素材，所以我們不用從數(shù)以千計(jì)的音軌中挑選。所有事情一早就已經(jīng)確定好；這就是我們花了這么長(zhǎng)時(shí)間制作的原因。一開始就把節(jié)奏確定下來。因此混音的挑戰(zhàn)是保持聲音的表現(xiàn)力、節(jié)奏性和組織性。劇場(chǎng)里的動(dòng)態(tài)韻律反饋到設(shè)計(jì)中。這是一次奇妙的混音。”