(接上期)
2.輔助揚(yáng)聲器的設(shè)置及選型
    由于農(nóng)大體育館內(nèi)部場地非常大，所以當(dāng)主揚(yáng)聲器組向內(nèi)側(cè)扭轉(zhuǎn)以滿足中間區(qū)域的觀眾的同時，必然會使位于東西兩側(cè)看臺上的觀眾區(qū)聲覆蓋不足，同時又因?yàn)楸九_晚會需要電視播出，為了不影響畫面的美觀我們不得不放棄在舞臺正前方放置中間輔助音箱的設(shè)想。所以我們采用了在東西兩側(cè)看臺邊緣上放置輔助揚(yáng)聲器的辦法。輔助揚(yáng)聲器選擇的是EAW LA215，LA215輕便、可靠、頻帶寬泛，既可作舞臺監(jiān)聽也可多只組成主擴(kuò)矩陣滿足中小型場地的擴(kuò)聲需求。我們將LA215兩兩分成一組，每組間距15米放置在觀眾看臺圍欄外測的邊緣上，同時考慮靠看臺后部的觀眾，所以我們將輔助揚(yáng)聲器選擇遠(yuǎn)場模式水平放倒，并且在揚(yáng)聲器下面墊上航空箱蓋以增加揚(yáng)聲器的垂直覆蓋角度。
3.返送揚(yáng)聲器的設(shè)置
    同樣因?yàn)樾枰娨暡コ龅脑颍鬓k方要求在電視畫面中不能出現(xiàn)揚(yáng)聲器，所以這著實(shí)給舞臺返送揚(yáng)聲器的設(shè)置提了一個不小的難題。對于主舞臺來說，返送揚(yáng)聲器的設(shè)置要相對簡單一點(diǎn)，我們將返送揚(yáng)聲器（同樣選用的是EAW LA215）放置到主舞臺的每道側(cè)幕后，用航空箱墊高使其音圈基本與演員的耳朵處在同一水平面上；在舞臺深處的臺階下也放置了返送揚(yáng)聲器，放到采用遠(yuǎn)場模式指向舞臺深處的臺階上端。這樣在主舞臺上的演員就能夠清晰地聽到現(xiàn)場播放的音樂和自己演唱的歌聲。

圖1 主揚(yáng)聲器與副舞臺返送揚(yáng)聲器

    但是，對于主舞臺前方的圓形副舞臺來說，它的周圍完全暴露在攝像機(jī)的鏡頭之下，在副舞臺上表演的演員大多是主持人和歌手，而且在副舞臺周圍安排了眾多演員為臺上的演出烘托氣氛，所以這樣就更不能將返送揚(yáng)聲器放置在附近。經(jīng)過討論之后，我們在懸掛線陣列揚(yáng)聲器的架子上打了一個平臺，將返送揚(yáng)聲器放置到這個平臺上面指向副舞臺，返送揚(yáng)聲器的音圈同樣和演員的耳朵保持在一個水平面上，雖然副舞臺的返送揚(yáng)聲器距離演員較遠(yuǎn)，但是在提升了輸出增益之后也能夠滿足演員的需要（見圖1）。
4.功率放大器的配置
    對于功放的選擇，要考慮其與音箱的阻抗及功率匹配問題，并且盡可能選擇阻尼系數(shù)較大的功放。當(dāng)功放的輸出阻抗等于音箱的輸入阻抗時，功放處于最佳設(shè)計(jì)負(fù)載狀態(tài)，因此可以輸出最大不失真功率。一般而言，揚(yáng)聲器配套使用同品牌原廠家功放，要求其功放的輸出功率約揚(yáng)聲器連續(xù)功率1.5~2.5倍。
    EAW KF761線陣列系統(tǒng)采用三分頻系統(tǒng)（電子分頻），額定阻抗16ohms，連續(xù)功率分別為低音：1600W/129dB，中音：500W/134dB，高音：150W/134dB，因此需要對高頻單元和中、低頻單元配置不同的功放推動其發(fā)聲。對于高頻單元，為了防止功放過載產(chǎn)生削波失真，產(chǎn)生高頻諧波燒毀高音頭，較中、低頻單元須留出更大的功率儲備量，選擇輸出功率為揚(yáng)聲器高頻單元額定功率的2~2.5倍的功放；中、低頻單元功率儲備量可稍小，選擇輸出功率為揚(yáng)聲器中、低頻單元額定功率的1.5~2倍的功放。由于每只揚(yáng)聲器所需功率較小，將相鄰兩只揚(yáng)聲器并聯(lián)后再由功放推動，減少所需功放數(shù)量，同時揚(yáng)聲器輸入阻抗變?yōu)樵瓉淼囊话耄?ohms，對應(yīng)功放輸出阻抗也要降低，有利于提高功放使用效率。此外，一臺雙通道功放的兩個通道應(yīng)分別推動左右一組揚(yáng)聲器中的左聲道和右聲道。這樣做的目的是為了安全上的考慮。倘若一臺功放出現(xiàn)問題，不至于使左和右聲道有明顯的差異。 在此次設(shè)計(jì)中為主揚(yáng)聲器選用CREST AUDIO系列功放，高頻單元采用CA12雙通道功率放大器，當(dāng)其采用立體聲模式配接8ohms負(fù)載時每通道輸出功率為700W，而兩只揚(yáng)聲器并聯(lián)后其高頻單元總額定功率為300W，CA12能夠滿足其2~2.5倍的功率需求量；中、低頻單元都采用CA18雙通道功率放大器，當(dāng)其采用立體聲模式配接8ohms負(fù)載時每通道輸出功率為1500W，而兩只揚(yáng)聲器并聯(lián)后其中頻和低頻單元總額定功率分別為1000W和3200W，由于在揚(yáng)聲器系統(tǒng)中我們特意配置了單獨(dú)的超低揚(yáng)聲器，所以對于線陣列系統(tǒng)中的低音部分不需要推動太大，所以CA18能夠滿足其1.5~2倍的功率需求量。輔助揚(yáng)聲器系統(tǒng)選用的EAW LA215揚(yáng)聲器的參數(shù)為600W/130dB，選用的功率放大器為CA18，可以滿足輔助及返送揚(yáng)聲器的功率需求量。[Page]

    (二)擴(kuò)聲控制系統(tǒng)的設(shè)計(jì)
    1.音控系統(tǒng)的設(shè)置
    對于這種大型、重要的演出需要進(jìn)行同期錄音，所以現(xiàn)場調(diào)音臺選用了數(shù)字調(diào)音臺。與模擬調(diào)音臺相比，數(shù)字調(diào)音臺有以下幾點(diǎn)明顯的優(yōu)勢：
    1)靈活的通道分配和信號路由，音頻通道和物理結(jié)構(gòu)不再是死板的一一對應(yīng)，給了音響師更大靈活運(yùn)用的空間；
    2)將多功能音頻處理能力集為一身：模擬調(diào)音臺的處理范圍往往局限于放大、均衡、相位處理、聲像調(diào)節(jié)及母線分配等幾個方面，對于壓縮、擴(kuò)展等動態(tài)處理及混響、延時等效果處理還需要借助外部的周邊設(shè)備，所需周邊設(shè)備較多，系統(tǒng)連接較為繁瑣，降低了系統(tǒng)的可靠性；而數(shù)字調(diào)音臺將各種處理能力內(nèi)置于調(diào)音臺中，只須調(diào)用即可完成幾乎全部的音頻處理，使作為音頻系統(tǒng)核心的調(diào)音臺功能大大增強(qiáng)，大大減少了周邊設(shè)備的使用，使系統(tǒng)可簡化更可靠，同時節(jié)約了資金的投入；
    3)自動化的場景存儲和調(diào)用，避免了很多常規(guī)狀態(tài)下的重復(fù)勞動，提高了工作效率。同時，對于演出時大規(guī)模節(jié)目場景或內(nèi)容的切換可以在彩排時對所需的更改進(jìn)行存儲，演出時直接調(diào)用即可，降低了產(chǎn)生人為失誤的機(jī)率，減輕了音響師的工作壓力，有利于節(jié)目質(zhì)量的提高；
    4)數(shù)字化的音頻信號較模擬信號信噪比有較大的提升，減小了處理設(shè)備帶來的噪聲干擾，同時減小了傳輸過程中對信號的干擾和衰減，使聲音更完美。
基于上述原因，在現(xiàn)場調(diào)音位采用數(shù)字調(diào)音臺無疑又是一項(xiàng)大的進(jìn)步。在本臺晚會的設(shè)計(jì)中選用的是日本雅馬哈（YAMAHA）PM5D實(shí)況數(shù)字調(diào)音臺。YAMAHA PM5D的混音引擎具有32-bit的內(nèi)部處理能力，能夠支持64個通道（48個單聲道、4個立體聲模擬輸入通道和4個內(nèi)部立體聲回環(huán)通道）的96 kHz動態(tài)音頻輸入。所有的板載數(shù)字模擬和模擬數(shù)字轉(zhuǎn)換功能采用的都是真正的24-bit/96kHz轉(zhuǎn)換器。PM5D的輸出通道涵蓋24個混音通道、2個立體聲（ST A和B或者L-C-R）、8個矩陣、8個靜音群以及8個數(shù)字控制放大器輸出通道。另外，PM5D不需要使用電平表橋（meter bridge）。
    PM5D具有4個24-bit/96 kHz的微型YGDAI擴(kuò)展槽，能夠兼容一系列輸入輸出接口卡和效果器插件（包括現(xiàn)有的8通道和16通道接口卡）以及Yamaha MY16-C CobraNet卡。其專用分流接口可以同時兼容4個PM5D控制臺或者與Yamaha DM2000、 DM1000 或者 02R96調(diào)音臺進(jìn)行兼容。此外，PM5D還能夠與Yamaha DME24N和 DME64N數(shù)字混音引擎聯(lián)合以增強(qiáng)輸出處理能力和系統(tǒng)控制能力。
    PM5D裝有8個內(nèi)部立體聲多重效果處理器，采用的是最新的REV-X演算法，能夠兼容Yamaha的Add-On效果器套裝。其所有的輸入通道都裝有4波段參數(shù)均衡器、獨(dú)立的壓縮和門效果處理器、L-R、L-C-R和環(huán)繞聲左右相位效果器和一個可達(dá)1000毫秒（milliseconds）的最大通道延遲效果器。其所具有的8個效果處理器和12個圖式均衡器能夠同時操作使用，可以分配到輔助總線，也可以直接插入任何一個輸入通道。
    當(dāng)然，數(shù)字調(diào)音臺也有其不可避免的缺陷，其中最主要的問題就是操作系統(tǒng)的穩(wěn)定性，一旦操作系統(tǒng)發(fā)生故障，將導(dǎo)致整個擴(kuò)聲系統(tǒng)的癱瘓，造成演出中斷無法進(jìn)行。對于這個潛在并無法預(yù)料其發(fā)生時間的問題，我們可以巧妙利用音控室的錄音系統(tǒng)達(dá)到冗余備份的目的：將話筒和音源的信號同時送入擴(kuò)聲和錄音調(diào)音臺，正常工作時兩調(diào)音臺各司其職互不干擾；當(dāng)擴(kuò)聲調(diào)音臺發(fā)生故障時，通過加設(shè)二選一的輸出切換器迅速將輸出到功放的信號源切換至錄音調(diào)音臺，利用錄音調(diào)音臺對聲音進(jìn)行調(diào)整，保證演出的繼續(xù)進(jìn)行。但是由于本臺晚會的預(yù)算和資金問題，我們只能用一張調(diào)音臺來完成現(xiàn)場擴(kuò)聲以及錄制混音的工作，希望在以后參加的活動中能夠?qū)崿F(xiàn)對音頻系統(tǒng)的備份。[Page]

圖2 擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)流程

四、系統(tǒng)的連接
    在本臺晚會的音頻系統(tǒng)中共有三個子系統(tǒng)，他們分別為主擴(kuò)系統(tǒng)、返送系統(tǒng)和錄音系統(tǒng)，從理論上來說這三個子系統(tǒng)應(yīng)當(dāng)是相互聯(lián)系又相互獨(dú)立的，但是為了節(jié)約成本我們將主擴(kuò)系統(tǒng)、返送系統(tǒng)和錄音系統(tǒng)壓縮到了一個大的系統(tǒng)之中，由 YAMAHA PM5D作為中樞將信號分配到各個子系統(tǒng)當(dāng)中。
    YAMAHA PM5D通過信號線將信號從調(diào)音臺的立體聲輸出送到主揚(yáng)聲器的數(shù)字處理器，再由數(shù)字處理器將信號分配給各個功率放大器直至相應(yīng)的揚(yáng)聲器；同樣，通過調(diào)音臺的AUX1母線將信號分配給了返送系統(tǒng)；通過矩陣輸出將各路信號混合好后為轉(zhuǎn)播車的音頻記錄設(shè)備提供了3路信號，按照國內(nèi)電視節(jié)目的錄制習(xí)慣這三路信號分別為現(xiàn)場所有的語言（包括主持人、歌手、語言類節(jié)目的演員的人聲）、伴奏及音效、現(xiàn)場觀眾效果。（系統(tǒng)圖請見圖3）

結(jié)論
    從2009年農(nóng)民春晚的例子我們可以總結(jié)出關(guān)于對大型室內(nèi)綜合性文藝演出擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)的一個大致流程，如圖2所示。
    遺憾的是由于經(jīng)費(fèi)、時間等條件的限制，2009年農(nóng)民春晚的擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)還存在著很多不足。但是我們還是能夠從2009年農(nóng)民春晚的擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)中看到在面對大型室內(nèi)綜合性晚會進(jìn)行擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)的時候應(yīng)當(dāng)注意的一些問題。現(xiàn)總結(jié)如下：
    1、對于整個擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)來說，首先要保證安全穩(wěn)定的運(yùn)行；
    2、對于揚(yáng)聲器系統(tǒng)的設(shè)計(jì)和擺放，要在資金、時間等客觀條件允許的情況下盡量使聲音分布均勻，頻率響應(yīng)平直。如果有時間盡量對揚(yáng)聲器系統(tǒng)的設(shè)計(jì)方案進(jìn)行聲學(xué)模擬，這樣可以提前找出設(shè)計(jì)中的不足并且加以改善。如果使用線陣列揚(yáng)聲器系統(tǒng)，要注意對選擇適當(dāng)?shù)木€陣列揚(yáng)聲器安裝吊掛方式，因?yàn)椴煌陌惭b吊掛方式所得到的效果也是不同的，吊掛的高度、相鄰線陣列之間的角度都對聲場的均勻度和頻率響應(yīng)起著至關(guān)重要的作用。在本文中我們所選用的安裝吊掛方式是針對2009年農(nóng)民春晚這臺晚會確定的。
    3、在面對著這大型室內(nèi)演出的時候，要極力避免回授的出現(xiàn)。通常我們所采用的抑制回授的方法是用圖示均衡器將回授的頻段進(jìn)行衰減，但是過多的依賴這種方法會使聲場的頻率響應(yīng)惡化。通過對返送揚(yáng)聲器的擺位和對舞臺上拾音器的擺位的調(diào)整同樣也可以達(dá)到抑制回授的效果；
    4、在系統(tǒng)備份方面，在資金允許的情況下要盡量做到每一個環(huán)節(jié)都有備份。在本文的例子中雖然沒有足夠的資金將音控系統(tǒng)和揚(yáng)聲器系統(tǒng)作出備份，但是在放音設(shè)備上做了充足的準(zhǔn)備，由硬盤播放器作為主要的放音設(shè)備，同時MD、CD也同步播放以防萬一。
    伴隨電聲技術(shù)的不斷發(fā)展，音頻設(shè)備的類型更加豐富，性能也有了大幅度的提高。但是對于一個高性能的擴(kuò)聲系統(tǒng)，僅僅有高性能的設(shè)備是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。系統(tǒng)的設(shè)計(jì)應(yīng)規(guī)劃于總體，著眼于細(xì)節(jié)。有一個合理的總體設(shè)計(jì)思路才能準(zhǔn)確的把握全局，而對細(xì)節(jié)的雕琢使系統(tǒng)不會出現(xiàn)疏漏和隱患。

圖3

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