前言
北京電視中心的后期制作網絡系統面向全臺提供節目后期制作服務，其所具備的節目后期制作能力占全臺節目后期制作總能力的70％以上。該系統中，由大洋負責開發的深度編輯網絡，作為該系統的重要組成部分，為北京衛視、文藝頻道、影視劇頻道、體育頻道、高清頻道等7個頻道提供高、標清兼容的節目后期制作平臺，成為北京電視中心后期制作網絡系統的中堅力量。
《北京記憶》是一部反映北京改革開放全過程的大型專題片，也是在深度編輯網絡上完成的一部優秀作品。《北京記憶》共分15集，通過旅游、飲食、購物、時裝、住房、出行、電視、通訊、健身、婚戀等十多個視角，結合公共記憶和各階層群眾的親身經歷，利用專題片卓越的藝術表現力，將北京的過往變遷一一悉數，展示了北京，乃至中國改革開放30年來的巨大變革，頗具觀賞價值和文獻價值。
作為深度編輯網絡建設的參與者，在唏噓感嘆北京的歷史變遷和《北京記憶》所體現的深厚藝術造詣之外，我們也開始審視高清環境下專題節目后期制作對深度編輯網絡的種種要求，進而思考高清環境下專題節目后期制作的發展和變革。
專題節目的定義
既然是圍繞著專題節目這個話題，那么在開始的部分，有必要將專題節目這種電視藝術形式作以簡單闡述。
普遍認為：“專題節目是運用現在時或過去時的紀實，對社會生活的某一領域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術手段表現社會生活，允許創作者直接闡明觀點的紀實性影片，它是介乎新聞和電視藝術之間的一種電視文化形態，既要有新聞的真實性，又要具備藝術的審美性。”
簡單地說，專題節目是針對某一事物，允許創作者采用多種藝術手段，直接闡明觀點的紀實性電視藝術形式，具有執著的美學訴求。通常，創作者通過使用大量“蒙太奇”鏡語，佐以一定的藝術效果，從而達到引導觀眾的思想，使觀眾同感共情，認知創作者思想表述的目的。
《北京記憶》的后期制作
《北京記憶》的后期制作過程是一個緊張而復雜的藝術創作過程，雖然每集的播出時間僅30分鐘，但每集的制作周期接近甚至超過1個月，其中大部分的時間就花費在了藝術創作方面，而藝術創作給深度編輯網絡帶來的最直接影響就是對其功能的復雜性需求。我們以第15集《大都會》為例，講述《北京記憶》后期制作過程中深度編輯網絡與高清專題節目后期制作相契合的點點
滴滴。
泛媒體采集
作為《北京記憶》的最后一集，《大都會》對之前的十四集進行了深入的總結。在《大都會》中，通過大量的歷史鏡頭、老照片等，回溯了北京30年來的歷歷變革，這些鏡頭有些是來自中央新聞記錄電影制片廠的資料，有些是來自中國國家圖書館、北京市檔案館的文獻、圖片，有些甚至是李曉斌先生的私人的收藏和作品。
泛媒體的采集，幾乎是所有專題節目在制作過程中都要涉及到且重點考慮的問題之一。簡單地說，為了跨越時間、地域闡述一個觀點，制作人員幾乎竭盡素材收集之能事，勇于嘗試各種素材及媒體記錄形式。這些素材除了上面提到的老照片、老電影之外，還有很多新鏡頭、新畫面，眾多的素材陳列在各種各樣的存儲介質中，對于深度編輯網絡來說，兼容各種素材和媒介是必須具備的能力。
深度編輯網絡極好地滿足了這種業務應用，它通過一款獨立于非編軟件的媒體采集系統，提供友好的交互界面，具有易學易用的特點，集1394采集、P2采集、專業光盤采集、圖文采集、文件采集、CD采集、DVD采集等多項采集能力于一身，對各類素材及載體有良好兼容性，將搜集和錄制的所有素材悉數上載，保證了《大都會》素材采集工作的順利進行，滿足了高清環境下專題節目后期制作對泛媒體采集的需求。
與打包等常見的后臺作業不同，后期制作人員不用關心自動編目的過程和效率等問題，自動預編目的過程對用戶來講是黑盒操作，通過自動編目服務的支持，快速完成畫面分析和編目內容記錄過程。在后期制作人員看起來，這些編目信息，更像是在素材導入的過程中被同步引入的。當然，對于P2、藍光等較為先進的存儲介質，本身就有元數據的情況下，深度編輯網絡在導入素材的同時，就已完全繼承了元數據，并將元數據中的有效信息自動列入編目的相應內容，例如：場景編號、拍攝鏡頭序列號、場景片段名稱、全球場景片斷ID等等，這樣一來，即便采集時沒有場記單，也不會出現因缺少編目信息而導致的無法按拍攝鏡頭序號對素材進行快速查找和調用的情況。
深度編輯網絡對泛媒體采集和編目的系統化支持，有效地避免了高清環境下專題節目的后期制作因缺少對泛媒體的支持，以及缺少靈活的編目方式，給后期制作人員帶來的額外壓力，從而有效地提高了專題節目后期制作業務的效率。
泛資源管理
對于泛媒體而言，被采集之后在深度編輯網絡里的身份可以稱之為泛資源，當然，普通后期制作網絡的資源管理只是面向素材、故事板等資源的權限管理，而在深度編輯網絡中，針對泛資源，除了具備權限管理方式之外，還包括虛擬資源管理和資源調度管理。
在媒體的采集過程中，素材被冠以相應的元數據，這些元數據成為素材依據分鏡頭進行劃分和展現的依據。在專題節目的后期制作過程中，后期制作人員只需依照元數據中的某個字段進行檢索，即可查找到與當前分鏡頭相關的所有資源，這個字段可以是場景編號，也可以是鏡頭序列號，或者是由P2、藍光盤直接導入的其它元數據信息，通過這種方式，后期制作人員可以快速的在龐大的資源庫中挑選出自己需要的那部分內容。當然，深度編輯網絡也提供另一種更為直接的方式，即在素材的上載過程中，根據素材本身所處分鏡頭相關的元數據，按照預先設置的策略自動創建虛擬文件夾，使基于某一分鏡頭的所有素材集中且有序地整理起來，展現為虛擬素材。實際上，虛擬素材只是素材的索引，虛擬文件夾和虛擬素材不會因任何操作而影響深度編輯網絡的其它后期制作業務，只有在制作人員選擇了相應的專題節目之后，這種虛擬資源管理的方式才被呈現出來，而且，根據用戶的需要，可以進行靈活的設置，這意味著，可以是分鏡頭虛擬文件夾，也可以是場景虛擬文件夾，甚至是專題虛擬文件件。虛擬文件夾的存在，為專題節目后期制作的泛資源管理提供了更為靈活、有效的展現方式。
[Page] 深度編輯網絡根據素材自身的屬性和素材所處于整個節目生命周期的具體狀態，對素材進行分類、分級管理，通過后臺策略，在不影響專題節目后期制作業務正常進行的情況下，將暫不參與專題節目后期制作的資源，主要是高清素材等龐大的內容轉移至近線存儲，同時在生產環節保留與轉移前一致的檢索和編輯能力，只有在需要打包下載等必須的環節，才通過策略將這部分高清素材從近存儲轉移回來，更為重要的是，在整個環節中，素材的任何信息都不會缺失。這種操作，由于對用戶也是透明的，用戶無須關心素材所處的位置，只須按常規方式進行專題節目的后期制作，策略服務會根據具體情況對泛資源進行在線與近線的智能調度。這種管理方式，一方面解決了高清環境下在線存儲空間急速膨脹的問題，另一方面，也解決了以往歸檔媒資后，素材信息不能快速繼承等問題。
視音頻一體化
精編工作站是深度編輯網絡中進行專題節目后期制作的主要生產工具，是兼具視頻編輯和音頻編輯能力于一體的全功能后期制作單元。
在視頻方面，除了滿足常規的高清視頻非線性編輯功能之外，還能提供多種視覺包裝工具，以滿足導演和后期制作人員復雜的藝術創作需求。以3D Pilot三維圖文制作工具為代表的視覺包裝工具，可以輕松實現三維字幕物件的制作和渲染，讓節目的藝術表現更加絢麗多彩，使導演和后期制作人員的靈感得以真實還原。在音頻處理方面，通過廣播級音頻接口和強大的音頻技術支撐，能夠在滿足廣播級音頻信號輸出的同時，實現專業級的反相、降噪、混響、EQ、增益、頻譜分析、相位分析等多種音頻、音效處理功能，不僅如此，深度編輯網絡對一些的外部音頻插件的支持，以及對于AC3、DTS等多通道音頻編解碼技術的完美融合，讓音頻制作人員在深度編輯網絡中，便能體驗音樂創作的樂趣。
在《大都會》中我們可以看到很多令人贊嘆的視覺效果，聽到很多優美的背景音樂，這些視頻和音頻的常規處理和包裝，都是在深度編輯網絡內部完成的，視音頻一體化應用，為后期制作人員提供了得心應手的創作環境，使一些頗具難度的視音頻效果得以順利實現，滿足了導演和后期制作人員的創作需求，使深度編輯網絡成為名副其實的視音頻一體化后期制作平臺。
協同制作流程
所謂協同，就是指“協調兩個或者兩個以上不同的資源或者個體，協同一致地完成某一目標的過程或能力”。在深度編輯網絡中，這種協同能力表現在對專題節目后期制作的并行處理能力上。
《北京記憶》后期制作流程的協同定義和參數設置，是在深度編輯網絡建設伊始就已明確并配置完成的，是深度編輯網絡若干協同流程中的一個實例，也即“高清專題節目后期制作協同流程”。在這個實例中，包含了片頭制作、節目包裝、音效處理等包裝環節的協同參數，也包含了素材上載、配音、非線性編輯等核心制作環節的協同設置，還有所有參與《大都會》的后期制作人員，實時了解專題節目主題的修改、導演構思變更的協同設置。在此協同流程基礎之上，所有參與《大都會》后期制作的人員即可根據實際情況同步并行開展工作。
深度編輯網絡的協同組件，不僅能夠實現后期制作流程的協同，在流程中各環節資源的協同展現上也略有巧妙之處。專題節目后期制作的流程協同上，僅將具體業務的流程狀態和信息進行同步是遠遠不夠的，實際上，對各環節資源的展現和協同管理，才是在協同這個層面上，專題節目后期制作最為本質的需求。《大都會》中的網絡化配音，其配音稿可以通過編寫和導入的方式獲得，但很多情況下，光有配音稿是不夠的，參考視頻畫面進行配音才能達到聲畫合一的境地，這對藝術創作來說，才更為重要。這要求深度編輯網絡的協同組件，不僅能夠讓配音員及時看到配音稿件導入的情況，還要同步獲知視頻素材的采集情況，或者是故事板的編輯情況，甚至是故事板審核的情況，并且在配音環節有機的將這些資源組織起來，再與其它環節的信息相結合，才能及知曉導演的創作意圖和思路的變化，并調用最合適的素材和故事板段落進行配音，否則，可能出現因缺少部分音頻包裝更新信息及包裝后的音頻素材，而使配音在藝術表現上有所欠缺，嚴重的，可能出現無法達到導演要求而反復配音的情況。較配音環節來說，非線性編輯工作更是如此，這也是以往專題節目制作周期冗長的一個主要原因。
高清專題節目后期制作的發展趨勢
《北京記憶》使我們認識到高清專題節目后期制作即將發生的若干變化，這一切的源動力來自于高清專題節目自身藝術形態的深化，以及高清專題節目后期制作網絡技術進步的雙重作用，同時這兩者之間又是相互促進的。
未來的高清專題節目后期制作網絡將向著無縫聯合的視音頻一體化工具、高度協同的網絡制作環境、精細化的資源管理平臺等方向飛速發展。在視音頻的編輯和包裝上，將以通用的技術手段，突破目前異構節目制作和節目包裝工具的限制，使異構環境下各種制作和包裝工具間的無縫聯合成為可能。屆時，任何一款視頻工作站、圖文包裝工作站或是專業的音頻工作站，均能在高清專題節目的后期制作環境中實現平臺無關性的聯合應用，這種高效的應用模式也必將成為推動藝術表現形式進步的重要保障。此外，對于協同制作的客觀需求，將隨著制作工具的簡單化、制作效果的豐富化、制作流程的自動化而進一步加強，并最終使協同制作能力成為任意節目后期制作網絡的基本組成部分。
不管未來如何變化，技術如何發展，總有一件事情是無法改變的，那就是專題片對藝術和美學的執著追求，像信念一樣，將直到永遠。
總結
《北京記憶》的后期制作過程對我們來說是一次難忘的記憶，是一次在高清環境下專題節目后期制作的大膽嘗試。卓越的藝術表現手法彰顯了當前專題節目后期制作技術的前沿水平，而深度編輯網絡也因充分協助了這種對藝術和美學的執著追求，成為目前高清專題節目后期制作網絡的典范。有理由相信，這樣一群優秀的藝術工作者，在深度編輯網絡中，必將創作出更為優秀的作品，而我們會與他們一起，見證高清專題節目后期制作全新時代的來臨。