(接上期)

　　（三）運(yùn)動(dòng)畫面及運(yùn)動(dòng)攝像

　　所謂運(yùn)動(dòng)攝像，就是在一個(gè)鏡頭中，通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，變動(dòng)鏡頭光軸或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動(dòng)畫面。如：由推攝、拉攝、搖攝。移攝、跟攝、升降拍攝和綜合運(yùn)動(dòng)拍攝所形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。

　　下面以推攝所形成推鏡頭的運(yùn)動(dòng)畫面，來分析運(yùn)動(dòng)攝像形成的畫面特點(diǎn)，及其在造型表現(xiàn)上的作用。

　　1.推攝推鏡頭

　　推攝是攝像機(jī)向被攝主體的方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距，使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面，稱為推鏡頭。

　　推鏡頭的這兩種拍攝，無論是利用攝像機(jī)向前移動(dòng)，還是利用變動(dòng)焦距來完成，其畫面都具有以下一些特征：

　　（1）推鏡頭形成視覺前移效果

　　推攝時(shí)由鏡頭向前推進(jìn)的過程造成了畫面框架向前運(yùn)動(dòng)。從畫面看來，畫面向被攝主體方向接近，畫面表現(xiàn)的視點(diǎn)前移，形成了一種較大景別向較小景別連續(xù)遞進(jìn)的過程，具有大景別轉(zhuǎn)換成小景別的各種特點(diǎn)。與固定畫面不同，觀眾是能夠從畫面中直接看到這一景別變化的連續(xù)過程的。如：推鏡頭中，一個(gè)被采訪者從全景到面部的特寫，可以在一個(gè)鏡頭里“一氣呵成”，而不必像固定畫面中那樣，由全景鏡頭跳接到一個(gè)特寫鏡頭。

　　（2）推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)
推鏡頭不論推速緩、急的變化和推得長(zhǎng)、短等不同，總可以分為起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部分。推鏡頭畫面向前運(yùn)動(dòng)，既非毫無目標(biāo)的，也不是漫無邊際的，而是具有明確的推進(jìn)方向和終止目標(biāo)的，即最終所要強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)的被攝主體，由于這個(gè)主體決定了鏡頭的推進(jìn)方向和最后的落點(diǎn)。

　　（3）推鏡頭將被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小

　　隨著鏡頭向前推進(jìn)，被攝主體在畫面中由小變大，由不甚清晰到逐步清晰，由所占畫面比例較小到所占畫面比例較大，甚至可以充滿畫面。與此同時(shí)，主體周圍所處的環(huán)境，由大變小，由所占較大的畫面空間，逐漸變成所占空間越來越小，甚至消失“出畫”。

　　2.推鏡頭的功用和表現(xiàn)力

　　（1）突出主體人物，突出重點(diǎn)形象；

　　（2）突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素；

　　（3）在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系；

　　（4）推鏡頭推進(jìn)速度快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量；

　　（5）推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感。

　　3.推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題 

　　（1）推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義；

　　（2）推鏡頭的重點(diǎn)是落幅；

　　（3）推鏡頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置；

　　（4）推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致；

　　（5）在移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭中，畫面焦點(diǎn)要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化用變焦距的方式拍攝推鏡頭，畫面焦點(diǎn)應(yīng)以落幅畫面中的主體為基準(zhǔn)。

　　四. 舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)演出中典型的電視攝像機(jī)定位

　　對(duì)于舞臺(tái)演出現(xiàn)場(chǎng)電視攝像工作而言，其原則是：“用最少的電視攝像機(jī)，拍攝出最佳的舞臺(tái)演出圖像，反映出舞臺(tái)演出運(yùn)動(dòng)圖像的細(xì)節(jié)”。這是由于舞臺(tái)表演的內(nèi)容及場(chǎng)面具有相當(dāng)大的關(guān)聯(lián)，對(duì)于舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)電視攝像而言，參與拍攝的攝像機(jī)不是越多越好，現(xiàn)場(chǎng)演出中進(jìn)行多臺(tái)攝像機(jī)拍攝也不太現(xiàn)實(shí)，如若實(shí)行將會(huì)產(chǎn)生過大的干擾（對(duì)編導(dǎo)、攝像員和觀眾都有干擾）。一般說來，為了保證舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)出像效率，典型的是運(yùn)用三臺(tái)攝像機(jī)組成一個(gè)拍攝組進(jìn)行組合拍攝，如圖3所示。

　　圖3中ABCD為舞臺(tái)表演區(qū)，為增加觀眾視覺的景深感，舞臺(tái)美工在裝飾舞臺(tái)時(shí)，一般將表演區(qū)設(shè)定為梯型。

　　在圖三的典型三臺(tái)電視攝像定位現(xiàn)場(chǎng)攝像中，各電視攝像機(jī)的技術(shù)指標(biāo)、拍攝方法及攝像人員的技術(shù)要求也不一樣。具體見表2所示。表中1號(hào)攝像機(jī)的技術(shù)指標(biāo)以及對(duì)攝像人員拍攝的水平都與3號(hào)機(jī)的要求相反。

　　五. 結(jié)語

　　近年來，隨著電視業(yè)的蓬勃發(fā)展和科技的日新月異，電視圖像文化有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，通過電視攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)、變化焦距鏡頭的運(yùn)用和升降、遙控等設(shè)備的使用，帶來了電視畫面的復(fù)雜多變和不拘一格，著實(shí)令觀眾目不暇接，甚至眼花繚亂。但與此同時(shí)也產(chǎn)生了一些負(fù)面影響，諸如畫面無意義的搖晃、無目的的推拉、無必要的搖移等情況大有存在，這不僅妨礙了觀眾對(duì)電視節(jié)目的收視和欣賞，而且不利于電視圖像畫面質(zhì)量的整體提高。

　　對(duì)于初學(xué)者而言，要提高自身的電視攝像水平，首先，認(rèn)真使用三角架，培養(yǎng)敬業(yè)精神，嚴(yán)肅創(chuàng)作態(tài)度，拍攝好名副其實(shí)的固定畫面（練好了固定畫面的攝像基本功的同時(shí)，也給運(yùn)動(dòng)攝像打下了一個(gè)良好的基礎(chǔ)）。其次，在繁忙的拍攝工作中，不要為了省事，啟用自動(dòng)白平衡進(jìn)行拍攝，對(duì)專業(yè)從事電視攝像者來講，自動(dòng)白平衡是一項(xiàng)應(yīng)用較少的功能，因?yàn)樗嬖谥恍┟黠@無法解決的問題。再次，努力學(xué)習(xí)和掌握畫面編輯及場(chǎng)面調(diào)度的基本知識(shí)，有目的、有意識(shí)地進(jìn)行視覺形象的概括，鏡頭內(nèi)部的蒙太奇造型和構(gòu)圖的多信息、多含義的表現(xiàn)，從而增強(qiáng)對(duì)畫面語言的理解力和表現(xiàn)力，加強(qiáng)畫面造型的準(zhǔn)確性、概括力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　做好了以上三點(diǎn)后，你所拍攝的電視報(bào)道，如果關(guān)掉聲音后，人們還能看懂其內(nèi)容，再繼續(xù)努力，你將可以敲開電視攝影造型藝術(shù)殿堂的大門。（全文完）

[文中注解]
軸線：在電視場(chǎng)面調(diào)度中，攝像機(jī)在拍攝和處理被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向以及人物之間相互的交流關(guān)系所形成的一條假想的、無形的直線，即為軸線。
軸線規(guī)律：電視攝像在空間處理上，遵循一條原則：攝像機(jī)鏡頭的總方向須限制在同一側(cè)，如果軸線是直線，各拍攝點(diǎn)應(yīng)規(guī)定在這條線的同一側(cè)180度以內(nèi)。越過這條軸線所拍攝的鏡頭都將破壞空間統(tǒng)一感。
軸線分類：軸線若細(xì)分，可分為電視攝像光軸線和電視攝像軸線。電視攝像軸線一般又分為三種：1、動(dòng)作軸線2、關(guān)系軸線3、方向軸線。違反軸線規(guī)律的鏡頭稱為“跳軸”“越軸”“離軸”。
關(guān)于軸線的規(guī)律及正確運(yùn)用，可參閱《聲屏內(nèi)外》2007年第10期馮傳崗撰寫的《論電視攝像軸線和光線軸線的應(yīng)用》文章。