前言

　　乒乓球作為我國的國球，在乒乓球歷史上具有很高的地位，20世紀(jì)60年代以來，我國選手取得世界乒乓球比賽的大部分冠軍，甚至多次包攬整個賽事的所有冠軍。所以乒乓球比賽通常是各大電視臺轉(zhuǎn)播的焦點(diǎn)，而其中的電視聲音制作也受到了越來越多關(guān)注。本文嘗試通過對乒乓球發(fā)聲原理的理論分析，以及針對其特征的進(jìn)行的拾音計(jì)劃、系統(tǒng)連接、聲音層次設(shè)計(jì)等過程，來找到制作國際賽事中乒乓球聲音的較好方法。

　　國際賽事中乒乓球運(yùn)動規(guī)則.

　　通常乒乓球運(yùn)動是從發(fā)球開始的，在發(fā)球開始時球自然地置于不持拍的手掌上，手掌張開并保持靜止。發(fā)球方須用手將球垂直地向上拋起，并使球在離開該手上升不少于16厘米，球下降到被擊出前不能碰到任何物體。當(dāng)球從拋起的最高點(diǎn)下降時，發(fā)球方才可以可擊球，使球首先觸及本方臺區(qū)，然后越過球網(wǎng)，再觸及接發(fā)球員的臺區(qū)。在運(yùn)動員發(fā)球時，球與球拍接觸的一瞬間，球與網(wǎng)柱連線所形成的虛擬三角形之內(nèi)和一定高度的上方不能有任何遮擋物，并且其中一名裁判員要能看清運(yùn)動員的擊球點(diǎn)。對方發(fā)球或還擊后，本方運(yùn)動員必須擊球，使球直接越過或繞過球網(wǎng)裝置，再觸及對方臺區(qū)。通過對以上乒乓球運(yùn)動規(guī)則的了解可以看出，弧線、力量、速度、旋轉(zhuǎn)和落點(diǎn)是乒乓球運(yùn)動5要素。 通常在電視轉(zhuǎn)播的過程中，電視導(dǎo)演都會通過慢鏡頭回放的方式來向廣大電視觀眾展現(xiàn)乒乓球運(yùn)動的各個要素。但是僅僅依靠電視畫面很難充分的對其力度以及速度進(jìn)行展現(xiàn)，這時電視聲音的作用就突顯出來。
　　
　　乒乓球的發(fā)聲特征

　　聲音是由振動產(chǎn)生的，我們聽到的任何聲音都是和物體的振動緊密相連。所以在乒乓球運(yùn)動中，乒乓球與球臺以及球拍之間相互作用成為我們關(guān)注的對象。在發(fā)球方用球拍擊打正處于自由落體狀態(tài)中的乒乓球時，其水平相對靜止的運(yùn)動狀態(tài)發(fā)生了改變，此時球拍與球之間的作用產(chǎn)生了第一次振動，當(dāng)球撞擊到球臺時就產(chǎn)生了第二次振動，也就我們經(jīng)常聽到的乒乓球“嗒嗒”、“咚咚”的聲音，而這種振動大多數(shù)是屬于板振動。

　　由于乒乓球與球臺之間的質(zhì)量相差比較大，當(dāng)乒乓球碰撞到球臺時，其自身會受力變形產(chǎn)生振動，產(chǎn)生“嗒嗒”聲音，這個聲音的主要能量集中在2.5kHz~3.5kHz之間，同時當(dāng)乒乓球撞擊臺面時，臺面會受力振動，產(chǎn)生“咚咚”聲，其頻率在450Hz~550Hz之間。人們聽到的乒乓球聲音主要是這兩個頻段信號的疊加，由于人耳對2kHz~4kHz的聲音比450Hz~550Hz更加敏感，所以人們整體聽到的聲音是“嗒嗒”聲比較多。運(yùn)動員在擊打高速運(yùn)動中乒乓球的過程中，可以把球拍和人看作一個整體此時運(yùn)動員重量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于乒乓球的重量，所以當(dāng)高速運(yùn)動乒乓球撞擊到球拍會迅速改變方向，此時乒乓球的振動以及球拍的振動是主要的發(fā)聲體，由于乒乓球拍的厚度與半徑都比較小所以其振動發(fā)生的頻率與乒乓球自身振動的頻率相近都在2kHz~4kHz附近。

　　乒乓球比賽中的聲音元素

　　當(dāng)我們置身乒乓球比賽場地當(dāng)中時，會感受到不同的聲音元素其中有一些是我們可以聽到的，而另一些則是我們聽不到但是可以感受到的。乒乓球的“咚嗒”聲、運(yùn)動員鞋底與地膠之間的磨擦聲、觀眾的歡呼聲、裁判員的發(fā)令聲，等等這些聲音是在現(xiàn)場可以聽得到的。而對于電視節(jié)目的聲音制作來講，僅僅有這些聲音是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因?yàn)殡娨暪?jié)目大多數(shù)是在近距離觀看比賽。這就要求電視聲音與電視畫面要緊密的配合起來，并進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)渲染已達(dá)到增加比賽可觀賞性的目的。例如，在比賽間隙，當(dāng)畫面轉(zhuǎn)移到教練對運(yùn)動員的技術(shù)指導(dǎo)上，在現(xiàn)場的觀眾大多數(shù)是聽不到其講話內(nèi)容的，而電視節(jié)目則可以通過技術(shù)手段拾取到教練的講話內(nèi)容，從而體現(xiàn)了電視節(jié)目制作的優(yōu)越性。同時通過對運(yùn)動員動作細(xì)節(jié)的聲音刻畫，可以更加深入的反映出運(yùn)動員當(dāng)時的心理狀態(tài)。例如，運(yùn)動員在發(fā)球之前，擦拭桌面“吱吱”聲以及運(yùn)動員的呼吸聲，都能從另外一方面反映當(dāng)時比賽的緊張氣氛。

　　通常在一場電視節(jié)目的聲音制作中，層次感體現(xiàn)了電視聲音制作的水平，為了使比賽中的聲音層次感更加分明，根據(jù)在電視播出中對電視觀眾提供信息量的多少，可以分為解說詞、特殊效果以及現(xiàn)場氣氛三個聲音層次，如圖1所示。

　　第一層，解說詞通常都是由主持人和評論員以及嘉賓組成的，他們除了會給觀眾帶來現(xiàn)場的比賽得分信息之外，同時還會從比賽選手的背景、特長以及比賽的技術(shù)特點(diǎn)等方面進(jìn)行全面的介紹包含了大量的比賽信息。

　　第二層，特殊效果聲是最能體現(xiàn)電視轉(zhuǎn)播優(yōu)勢的一類聲音，其中包括：乒乓球的擊打聲，它給廣大電視觀眾提供了選手發(fā)球或者接球的力度、速度等各方面的直觀感受。以運(yùn)動員為主體的各種細(xì)節(jié)聲音可以反映運(yùn)動員的比賽狀態(tài)，從另一個方面為電視觀眾提供參賽者在場上的心理狀態(tài)；裁判的口令聲，裁判的判決作為這場比賽具有唯一權(quán)威性的行為是非常重要的比賽信息，通過對裁判聲音的拾取可以使電視觀眾更加直接的了解比賽的進(jìn)程；以教練為主體的現(xiàn)場指導(dǎo)聲音，教練通常具有豐富的參賽經(jīng)驗(yàn)，他們作為一場比賽的幕后指導(dǎo)者其作用是相當(dāng)重要的，只有及時了解教練在賽場上對運(yùn)動員的指導(dǎo)信息，才能更加深入的了解運(yùn)動員場上策略的調(diào)整，使比賽節(jié)目更加具有可觀賞性。

　　第三層，現(xiàn)場氣氛聲主要是指在比賽場館內(nèi)觀眾對運(yùn)動員的表現(xiàn)得反映，通常由歡呼聲、現(xiàn)場擴(kuò)聲等聲音元素組成，通過對這些聲音的拾取來帶給電視觀眾以現(xiàn)場感。

　　乒乓球話筒拾音計(jì)劃

　　根據(jù)我們對上述聲音層次的劃分，根據(jù)不同的聲音需求我們選用了不同的話筒，如表1所示為一場乒乓球比賽通常所使用的話筒數(shù)量以及功能。1-4號話筒用來近距離拾取乒乓球的效果聲，所以通常選用全指向電容話筒。其中1、2號放置在球網(wǎng)上方，3、4號放置在球臺下方其布局如圖2所示，其具體擺放位置分別如圖3、4所示。由于現(xiàn)場環(huán)境比較嘈雜，所以通常會選用強(qiáng)指向電容話筒來對有一定距離的聲源進(jìn)行拾取，如話筒5-7。5號話筒放置在副裁判席的后面指向乒乓球網(wǎng)的中心位置，以使其角度可以覆蓋到整個比賽區(qū)域，如圖6所示，目的是為了拾取比較均勻的乒乓球聲音、裁判口令以及運(yùn)動鞋與地面摩擦的聲音，由于該話筒與聲源的距離以及所處位置的緣故，通常可以拾取到比較均衡的聲音元素，類似于音樂錄音里面的主話筒的作用。我們在混音處理上，也通常以該話筒為主，再通過1-4號話筒聲音的特征的補(bǔ)充，來獲得比較完整的聲音效果。6號話筒為觀眾話筒，其布局如圖2所示，其擺位如圖7所示，在副裁判席后面靠近觀眾區(qū)的位置指向觀眾，由于通常1-4號全指向話筒會拾取一部分觀眾的歡呼聲，所以架設(shè)該話筒的目的是為了更多的拾取觀眾歡呼時的高頻部分，以彌補(bǔ)其不足。7號話筒為釣竿話筒，放置在教練席的后方，由助理操作員控制來拾取教練的講話聲。8、9號為頭戴式耳機(jī)話筒，可以方便現(xiàn)場嘉賓、主持等人的使用，同時也可以在現(xiàn)場聽到電視節(jié)目的聲音更好配合其順利進(jìn)行。10、11號話筒為備用話筒，僅在8、9號話筒有問題時使用。

　　聲音制作的系統(tǒng)搭建

　　乒乓球比賽的電視制作系統(tǒng)通常由現(xiàn)場臨時演播室和轉(zhuǎn)播車兩部分組成。臨時演播室通常設(shè)置在比賽場館內(nèi)部，此時主持人和評論員不但可以通過監(jiān)視器和耳機(jī)了解現(xiàn)場的情況，也可以透過房間隨時了解到比賽現(xiàn)場的狀況。由于臨時演播室內(nèi)的聲音信號相對重要，通常為了確保其播出的安全性會設(shè)置備份話筒以備不時之需。而電視轉(zhuǎn)播車是一種具有機(jī)動靈活特點(diǎn)的車載小型“電視臺”，它具有獨(dú)立聲音畫面制作系統(tǒng)。可以通過它來對遠(yuǎn)離電視臺的地方進(jìn)行電視制作工作并通過微波，衛(wèi)星、光纖等設(shè)施，即時向電視臺傳送節(jié)目并進(jìn)行現(xiàn)場直播，以便電視觀眾更加及時的了解現(xiàn)場的狀況。

　　通常乒乓球賽事的電視聲音制作系統(tǒng)如圖7所示，聲音信號經(jīng)過多芯纜以及CCU的音頻輸入進(jìn)入轉(zhuǎn)播車的調(diào)音臺，1-5號話筒對應(yīng)調(diào)音臺1-5號通道，由于這些話筒都是用來收集乒乓球特征聲音的并屬于同一個聲音層次，通常可以把它們編成一組，與其它層次的聲音信號進(jìn)行平衡。為了盡量的加強(qiáng)各個話筒的聲音特征，對每個話筒進(jìn)行一定的信號處理是有必要的。由于1、2號話筒主要用來拾取乒乓球“嗒嗒”聲，通過上面對其了解我們把550Hz以下聲音信號濾除，并對以2.8kHz為中心點(diǎn)的頻率進(jìn)行整體電平提升，從而突出了其聲音特征。同樣對于3、4號話筒來說，由于它們主要用來收集“咚咚”聲，我們把其2kHz以上頻段濾除，并對530Hz附近的頻率進(jìn)行提升，為了減少運(yùn)動員在發(fā)球時跺腳產(chǎn)生的“砰砰”聲，我們把其200Hz以下的頻段進(jìn)行低切處理。這樣通過對1、2和3、4號話筒的平衡處理可以獲得相對清晰的乒乓球擊打聲音。但是由于這些話筒都是近距離拾音，使得乒乓球的聲音缺乏空間感，會感覺到自己貼在球臺上觀看比賽，為了解決這個問題，我們設(shè)置了5號話筒，通過多芯纜接入調(diào)音臺的通道CH5，以增加其空間感，同時可以較好的拾取運(yùn)動員跑動時摩擦地板的“吱吱”聲。6號話筒接入調(diào)音臺CH6，通過對其300Hz以及2kHz頻率的提升，來增加觀眾的掌聲以及歡呼聲的特征，由于話筒距離觀眾較遠(yuǎn)通常會對4kHz以上頻率進(jìn)行提升，以增加聲音清晰度和空氣感。同時通常觀眾的歡呼聲音動態(tài)比較大，我們會在該通道加入門限為-18dBFS，壓縮比為2.5：1的壓限器來控制其動態(tài)。7號話筒為釣竿話筒，接入調(diào)音臺的CH7主要負(fù)責(zé)在比賽的間隙收集教練對運(yùn)動員的指導(dǎo)信息。8、9號分別為主持人以及評論員的話筒，通過多芯電纜接入調(diào)音臺的CH8、CH9通道。CH10、CH11為觀眾效果聲，為了加強(qiáng)現(xiàn)場熱烈的氣氛，我們在前幾場的比賽中錄制了一些歡呼的聲音素材，經(jīng)過編輯刻成CD在決賽時通過CD機(jī)循環(huán)播放，在氣氛熱烈的時候加入一些襯底音效，來烘托熱鬧的氣氛。CH12為錄像機(jī)放像聲道，主要是為了在直播過程中，播放片頭以及廣告的聲音而設(shè)。

　　根據(jù)各電視臺的需求不同，通常乒乓球賽事的聲音錄制分為兩種類型，一類為混合聲道，其中不但包括現(xiàn)場環(huán)境聲還包括解說員、嘉賓等人的聲音信號，直接通過衛(wèi)星傳送播出；第二類信號為國際聲聲道，其中包括非解說的其它所有聲音信號，同樣經(jīng)衛(wèi)星傳送給其它需要的地方，再由其添加解說等聲音元素后進(jìn)行播出。根據(jù)以上需求，我們把調(diào)音臺立體聲輸出左聲道制作成混合聲道，右聲道制作成國際聲聲道，并分別通過音分送給衛(wèi)星車以及錄像機(jī)，主調(diào)音臺輔助輸出AUX1經(jīng)由多芯纜把電視聲音信號送回給現(xiàn)場解說員，以保證解說員的解說與電視節(jié)目的制作同步。

　　為了保證直播節(jié)目安全進(jìn)行，通常會對節(jié)目的制作信號進(jìn)行備份，如圖7，話筒10號和11號為備用話筒，通常直接與備份調(diào)音臺CH1、CH2相連，5號與7號話筒在主調(diào)音臺有問題時通過調(diào)線盤連接到備份調(diào)音臺的CH3、CH4。VTR4通過其模擬輸出端口直接與備份調(diào)音臺相連。這樣設(shè)置如果主系統(tǒng)出現(xiàn)了問題可以通過備份調(diào)音臺，獲得最基本的聲音信號保證。

　　總結(jié)

　　通過以上對乒乓球運(yùn)動過程、發(fā)聲特征的了解，以及對比賽中聲音元素的發(fā)掘。我們對乒乓球電視聲音制作進(jìn)行了比較詳細(xì)的層次劃分，并對其進(jìn)行了有針對性的話筒拾音計(jì)劃。通過使用聲音信號處理設(shè)備，對各個話筒的聲音特征進(jìn)行了加強(qiáng)處理，并獲得了較好的制作效果。隨著北京奧運(yùn)會的成功轉(zhuǎn)播，我國體育賽事的電視轉(zhuǎn)播技術(shù)也得到了大幅度的提升，我們要以此為鍥機(jī)通過不斷的嘗試來迅速提高自身的電視制作水平。而隨著高清電視的盛行以及環(huán)繞聲效果深入人心，使得觀眾對現(xiàn)場氣氛聲的要求越來越高。而環(huán)繞聲所特有的那種聲音包圍感，為電視聲音制作者提供了更加廣闊的發(fā)揮空間。為了獲得細(xì)節(jié)更加豐富的觀眾氣氛聲，如何使用大振膜電容話筒，近距離拾取觀眾聲音將會成為下一個需要嘗試的內(nèi)容。B&P