【2011年3月15日，北京】日前，全球二維和三維設計、工程及娛樂軟件的領導者歐特克有限公司（“歐特克”或“Autodesk”）表示，榮獲第83屆奧斯卡最佳視覺特效獎的影片——《盜夢空間》（Inception）借助了歐特克視覺特效軟件完成片中令人印象深刻的城市風光變換，這標志著過去連續16年奧斯卡最佳視覺特效獎 （Best Visual Effects Oscar）的獲獎影片均采用了歐特克數字娛樂創作工具。 

    歐特克傳媒娛樂業全球高級副總裁Marc Petit 表示，“看到《盜夢空間》和歐特克的長期客戶 Double Negative 榮膺大獎，我們感到非常激動。Double Negative 制作團隊將數字元素與特效和真人表演進行了完美的結合，通過突破性的視覺效果帶領觀眾走進了電影主人公的夢境世界。” 

    奧斯卡視覺特效背后的歐特克 

    《盜夢空間》——奧斯卡獲獎影片 

    在《盜夢空間》中，著名視覺特效工作室、英國影視藝術學院獎 （BAFTA）獲得者Double Negative幫助打造了令人嘆為觀止的視覺盛宴，在一個關于救贖的復雜故事里，演繹著夢境與現實的交織錯雜。Double Negative 使用一系列的視覺特效工具將整個巴黎城市街區折疊起來，建立出一望無盡的現代化大樓，并塑造出了建筑坍塌、被海水淹沒等恢弘場景。 

    《愛麗絲夢游仙境》（Alice in Wonderland）——奧斯卡提名影片 

    《愛麗絲夢游仙境》是對Lewis Carroll的經典童話進行的全新演繹。影片中，有大量CG角色與真人表演進行互動的情節，其中很多真人角色是以數字方式進行伸展、壓縮和扭曲的，從而使他們看起來有別于現實生活中的演員。影片主要制作方索尼圖形圖像運作公司（ Sony Pictures Imageworks，SPI）廣泛運用了 Autodesk Maya、Autodesk Mudbox 和 Autodesk Flame 軟件。SPI 首席技術官 Rob Bredow 表示，“我們為這部作品感到無比自豪，并對幕后制作人員表示祝賀。Ken Ralston 和 Imageworks 團隊幾乎使用了每一種可能的技術來實現 Tim Burton 的創意構想。歐特克的技術在我們的制作過程中發揮了關鍵作用，Autodesk Maya 為每一個鏡頭的拍攝奠定了基礎，然后通過在Autodesk Flame 中進行一些復雜的合成。我們很榮幸能獲得今年的提名。”此外，The Third Floor 數字特效工作室也依靠Autodesk Maya 和 Autodesk MotionBuilder 軟件對該片的263個鏡頭進行了詳細的預視化。
 
    《鋼鐵俠2》（Iron Man 2）——奧斯卡提名影片 

    為《鋼鐵俠2》制作了527個視覺特效鏡頭的 ILM 借助 Autodesk Maya 和 Autodesk Flame 為觀眾呈現了炫酷的鋼鐵俠行頭和壯觀的動作場面。ILM 動畫總監 Marc Chu 表示，“Autodesk Maya在《鋼鐵俠2》的動畫制作中發揮了重要作用，是我們藝術制作人員不可或缺的創作工具。得益于Autodesk Maya 的開放式平臺，使得即便是新加入ILM團隊的動畫制作人員只需極短時間的培訓就能夠直接進行鏡頭制作。此外，我們還能夠定制和開發新的工具，以呈現逼真的鋼鐵俠和戰爭機器。”不僅如此，歐特克的數字娛樂創作工具還在 The Third Floor的預視化工作（700個獨特的鏡頭）中發揮了關鍵性的作用。 

    《哈利波特與死亡圣器（上）》（Harry Potter and the Deathly Hallows: Part I）——奧斯卡提名影片 

    這部《哈利波特》系列影片繼續將有關魔法、友誼和冒險的劇情推向更加黑暗的境地。MPC（180個鏡頭）、Framestore（100個鏡頭）、Baseblack（250個鏡頭）、Cinesite（100個鏡頭）、Double Negative（190個鏡頭）和 Rising Sun Pictures 等著名特效工作室利用數字手段創造了哈利世界及霍格華茲 （Hogwarts）學院里的一系列超現實的角色與效果，如食死徒、攝魂怪、角色變形、數字特技替身、火焰和戰斗等。Framestore 電腦制作總監 Andy Kind 表示，“Autodesk Maya 是我們主要的建模、綁定和動畫工具，它使得我們能夠靈活運用一套綁定和動畫工具，因此我們的動畫制作人員能夠創造出逼真的多比 （Dobby）和克利切 （Kreacher）等角色。”Baseblack 執行制作人 Stephen Elson 補充道，“我們當中的80個鏡頭與 3D 內容有關，Autodesk Maya 是我們整個制作過程中使用的最重要的工具。” 

    《從今以后》（Hereafter）——奧斯卡提名影片 

    電影《從今以后》一開場就是2004年對泰國廣闊海岸線造成嚴重破壞的海嘯的特技場景。為創造逼真的水效特技，Scanline VFX 使用 Autodesk 3ds Max 軟件進行了建模、動畫、綁定、衣服和發型的模擬制作，所有海水與火焰的模擬場面均由其專有的流體模擬系統 Flowline 制作，該系統通過與Autodesk 3ds Max 和 V-Ray 密切整合進行渲染處理；制作團隊運用Autodesk MotionBuilder 對不斷移動的人群進行模擬。Scanline VFX 視覺特效總監 Stephan Trojansky 表示，“真實感是Clint Eastwood執導電影的特色，制作《從今以后》的主要挑戰在于制作真實可信且可以高度掌控的支持性視覺特效。這部影片要求我們必須升級我們專有的 Flowline 軟件，從而改進對海水物理動態的控制，以及為實現最佳特效的渲染方式。” 

    本屆奧斯卡除了最佳視覺特效獎外，歐特克的技術還被用于創作以下奧斯卡獲獎和提名影片： 

    最佳動畫短片 

    《失物招領》（The Lost Thing） ——奧斯卡獲獎短片 

    這部短片的兩位導演Andrew Ruhemann 和 Shaun Tan 運用一系列數字娛樂創作軟件講述了一個男孩與他在海灘上發現的一樣東西之間發生的故事。其中，Autodesk Softimage 軟件被用于建模、綁定、動畫、燈光、渲染、動態和細節特效制作，Autodesk Smoke 軟件被用于在線剪輯與完成，Autodesk Lustre 則被用于色彩分級。 [Page]

   《咕嚕牛》（The Gruffalo）——奧斯卡提名短片 

    這部短片的兩位導演Jakob Schuh 和 Max Lang 利用 Autodesk Maya（動畫制作）、Autodesk Combustion（合成）和 Autodesk Mudbox（450個鏡頭的紋理繪畫與數字雕刻）栩栩如生地呈現出了這本經典圖畫書。 

    電影成就獎 

    《黑天鵝》（Black Swan）——奧斯卡提名影片 

    Technicolor New York 的 Tim Stipan 在制作該片時使用了 Autodesk Lustre 軟件進行色彩分級，而 LOOK Effects有限公司則使用Autodesk Maya 制作了210個特效鏡頭，其中就包括令人印象深刻的女演員Natalie Portman變身黑天鵝的鏡頭。 

    《大地驚雷》（True Grit）——奧斯卡提名影片。 

    EFILM 在制作該片時使用了基于Autodesk Lustre 的專有工作流工具 Eworks，并利用簡單色調淺灰色對 Coen Brothers 打造的這部經典西方影片進行色彩分級。