[摘要] 本文以AE為例，探討了電視包裝片中光效的制作技巧。
[關鍵詞] 光效 空間光效 時間光效 AE
近年來，電視頻道日益增多，競爭也愈加激烈。各個頻道除了更加注重節目內容以外，也越來越加強頻道和欄目的包裝。電視包裝片是藝術和技術結合的產物。作為一名電視包裝片的制作人員，必須在理解創意人員意圖的基礎上，把腦海中天馬行空的暢想轉變成實實在在的畫面，并使之成為體現創作主題、完成宣傳主旨、吸引觀眾視線、制作優雅精良、內涵意味深長的連續運動視頻。想要做到這一點，需要把握很多技巧。如果希望一部電視包裝作品提高水平、抬升檔次，就需要在色彩、構圖、光效、節奏等諸多方面制造亮點。如果這些方面的要素在畫面上能夠融合得協調統一，那就更加完美了。這些都要求制作人員具有扎實的技術功底，否則，再好的創意也只能停留在空中樓閣的狀態。即使勉強做出來，屏幕效果也會大打折扣。事實上，往往某個技巧的恰當運用或是某種效果的突出強調，就可以使整個包裝片取得不錯的視覺效果。本文中，筆者從制作的光效方面，來與大家探討一下包裝片的制作技巧。
光是視頻制作中的重要元素之一，眩目的光效通常能使我們的電視宣傳片和欄目片頭片花大為增色。在最近相繼改版的東方衛視、旅游衛視和中國教育電視臺的頻道包裝中，就已經把光效作為重要的因素來考慮了。今年雅典奧運會的包裝也較為突出地使用了光效：盤旋飛舞的光帶組成五環，橄欖枝射出美麗的光束。相信這些都給觀眾留下了深刻的印象?，F在后期制作的軟件很多，可以說每一種都各有千秋，在對光效的制作方面，也是仁者見仁，智者見智。三維軟件和合成軟件都可以采用自己的手段完成某些光效的制作。本文將主要討論合成軟件在光效制作上的一些方法，并以在AE中的制作為例，與大家交流幾點心得。
奇異的光效容易給人制造難以駕馭的假象，讓人不知該從何入手。其實，只要掌握基本規律，運用很多簡單的方法就可以模擬出滿意的光效。
一．光效制作概述
從視覺上來說，光就是亮。光存在于暗的襯托中，是明暗對比的結果。因此，在制作光效的過程中，明與暗的處理同樣重要。通常而言，光線明亮的地方容易引人注目，而光線黯淡的角落卻總是被人忽略罷了。然而，“視覺上被忽略”恰恰是對畫面暗處進行處理所要達到的目標。因此，想要突出亮處，畫面上就一定要留有足夠的暗處。
電視接收機屏幕的黑白顯示范圍是固定的。如圖1所示，最左邊的白是電視顯示允許的最白，也就是最亮程度；相應的，最右邊則是可顯示的最暗程度。如果在后期調色的時候超過這個最高和最低的限度，就會使畫面亮度失真，無法正常地還原影像，破壞畫面質量。如果注意觀察電視節目中出現光效的宣傳片或片頭片尾片花等，無論它們的光看起來多么亮、多么耀眼，這些畫面中像素的實際亮度不可能比白場更白，比黑場更黑。不知道大家有沒有這樣的體會：有時候畫面中有光閃過，那一瞬間似乎很亮，比單純把一幅白場放在那里感覺要亮得多。事實上，并不是因為那部分像素的真實亮度值更高，而是環境相比而言較暗而已。很明顯，如果畫面整體都偏暗或者偏亮，那么畫面的對比度一定是不高的。因此，如果要在白底板上再加白光，效果是很不明顯的。那就是說，如果想在較亮的背景上突出畫面上的某些重點部分，僅靠再加亮這些重點部分是不夠的，還必須暗化其他不在重點之列的部分。這樣有取有舍，才會取得比較好的視覺效果。
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圖2-1 sunset效果 | 圖2-2 sunset效果的灰度圖 |
很多合成軟件都自帶或集成了一些制作光效的插件。以AE為例，比較典型的有自帶的glow、knoll factory系列插件和shine等等，使用起來十分方便。尤其是knoll factory系列的插件，可以便捷地制作出很多不同光的形態，其效果能與三維制作的光效相媲美。讓我們來觀察一下圖2-1，這是用knoll factory下的light factory EZ插件制作的一個sunset（日光）類型的光，一個形態較為簡單的光效。我們再觀察一下它的灰度圖，即圖2-2。這是一個簡單的黑白圓形漸變圖形。這個例子再次證明了前面陳述過的觀點，即亮的部分需要暗的部分的襯托。
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圖3-1 示例中勾畫的mask |
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圖3-2 添加shine之后的效果 |
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圖3-3 光效添加在畫面上的效果 |
Shine是一個眾所周知的制作光效的極佳工具。很多人都喜歡用它來為字幕或logo飛光。除此之外，它還有許多其他可以發揮的余地。這里用一個小例子來進行簡單的解釋。
新建一個composition（合成框，下面我將一律簡稱為comp），并在其中新建一個solid（空層），在這個solid上隨意勾畫一些小小的mask，如圖3-1。然后為這個solid加上shine特效，便可出現如圖3-2般類似從窗格投進黑屋子的光柱的效果。接下來，試著調整光源的位置、光的顏色和亮度值，使其呈現的視覺效果更加接近創意的需要。
除此，還可以對光源進行進一步的變化和調整。首先，為光源位置設置關鍵幀，使光從畫面的一邊劃動到另一邊。然后，為劃動的開始關鍵幀和結束關鍵幀設置光的大小和亮暗，使光從無到有，再從有到無。不過，這時候的光柱看起來還是略現黯淡。僅靠增加shine里面的Ray length和Boost light值，效果仍然比較生硬。為了解決這個問題，可以將剛才做好的光柱層復制一層，然后進行疊加。這樣看起來就要明亮得多了。如果感覺光柱末端逐漸黯淡的效果不夠明顯，那么就將這兩層光合并為一個comp，再為這個comp加上一個mask，并對mask的邊緣加以虛化。這樣，邊緣的漸變效果就實現了。這個最終完成的光效可以當作一個獨立的過渡方式用于任何剪輯中。在畫面交替時適當配上閃白，整個過渡就華麗而平順了。圖3-3是這種光效疊加在畫面上的效果。
二．空間光效
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