兒時的一些電視節目給美國大部分成年人留下了美好的回憶，從全國公共電視臺播出的《芝麻街》、《電子公司》到像《失落的大陸》等的Sid & Marty Krofft的古靈精怪節目，這些節目已經栩栩如生地刻畫在如今成年人的腦海中。事實上，大量的成年人仍能唱其喜愛節目的主題曲。

    昔日的孩子今天卻成了兒童電視節目的創作者，為成長在多媒體時代的新一代兒童工作。而且隨著兒童電視的分配渠道越來越多，這些制作者們有很大的活動空間去制作有人口針對性的節目。 
    尼克羅迪恩有線電視網（Nickelodeon）建立了兒童電視的帝國，最近開播了一個該公司稱為“每周七天，每天12小時，全國唯一無商業廣告的專為學齡前兒童開設的教育頻道——挪根（Noggin）。”該頻道可以用數字電視、有線電視以及衛星電視接收，提供最好的兒童節目，例如《阿藍探案》（Blue's Clues），還有專為在挪根上播出而精心制作的最新原創系列節目。 
    采用挪根稱之為“連線學習”的方法，該頻道把所教的關鍵內容與孩子們懂得并喜愛的東西關聯起來。此頻道遵循一個針對其課程的非常詳細的框架，根據學齡前教育的國家標準考試決定此框架。從該付費頻道目前所取得的成功來判斷，顯然這種兒童電視節目方案是個非常值得重視的商業。

    集思廣益 
    從那時候起，曼哈頓的音頻后期機構Hothead Studios已經從挪根大量的節目制作中獲益匪淺。該工作室的 Jenna Emens一直在為該頻道制作各種電視預告片。她以前是個音樂錄音工程師，大多數時間和各種樂隊泡在一起，和從前相比，她覺得改行做音頻后期給了她非常大的空間發揮她的創造性。“音頻后期工作絕對有它的好處，”她說，“你基本上可以朝九晚五地工作。當然也有晚的時候，但比起音樂混錄實在好多了。過去總是熬夜，通宵工作，工作起來瘋狂，而做后期混音使我變得富有創造性，因為聲效設計也由我來做。”

    Emens 最先在紐約的Howling Trout Audio做后期，那里針對各種不同的廣告、大型影視劇客戶。這里，她卻開始制作客戶如吉列、Plavix和Yoplait酸奶等的廣告。在Howling Trout Audio之前，Emens在紐約Eastside Audio和Unique Recording作混錄工作，終日趴在調音臺上與 Marilyn Manson、Korn、Nelly、Jay-Z等錄音師一起工作。 
    據 Emens說，她改做音頻后期是相當明智之舉。每天都過得很踏實，也給了她機會發揮她的創造性，尤其是在Hothead為挪根工作。Emens說: “每一天，制片人走進來，我們一起討論做什么，他們需要什么樣的聲音效果，并討論他們正在尋求增加到廣告上的音樂。我們一起搜索音樂，選擇音效。我把它們采集進來，配給畫面，把廣告混錄到他們所具有的無論哪種母版上。” 
    Emens離開 Howling Trout到 Hothead工作的同時,她也同時離開了那里裝配的音頻后期設備Fairlight Prodigy 2數字調音臺以及Fairlight工作站。雖然她使用Fairlight的設備也很順手，但Emen還是更熱衷于使用Pro Tools進行后期制作。“我原先用Pro Tools工作了很多年，然后才開始用Fairlight系統，Fairlight不帶任何效果器，只是個基本的音頻編輯機。我很高興又能用Pro Tools工作了，這對我來說太棒了。我覺得用它做起聲效設計的工作極為方便容易，有那么多好的功能、效果插件就在你面前，那么快捷、強大，使你能毫不費力地做出你想做的東西。”
    Emens很少使用外部設備，部分原因是她喜歡一切都在工作站內部處理的簡單性，另一部分原因就是她擁有許多“令人驚異”的插件。“我在我的Pro Tools上使用大量插件。我也有外置的壓縮器—Focusrite的設備，但我不常用這些周邊。我覺得Pro Tools里的插件非常棒。”
    Emens常用的插件包括TC Master的捆綁軟件，以及 D-Verb。“我用的TC Master是個均衡/壓縮器，它包括TC Master 3和TC Master 5。我把TC Master 3用于解說或對白音軌上。我可能作很少的EQ，然后把另一個壓縮器—TC Master 5用于主音量控制上。Master 5確實很不錯，面面俱到，我也可能在它上面做些EQ，用TC Master能同時做EQ和壓縮，這種感覺很好。D-Verb也很酷，它恐怕是我在一般混錄中用得最多的混響器。” 
    Emens還有個法寶Sonomic，這是個在線樣本和聲效源，安裝在機架上隨時待用。“我覺得用Sonomic工作實在妙不可言。你可以直接下載到你手頭的節目中使用，不需要試聽一堆CD再把聲音抓進去等等。這樣快多了，可以省很多時間，而且里面有很多非常棒的聲音好用。”

    為孩子創作的聲音 
    當要把外界音頻引入挪根的節目預告片時，必須特別注意聲音取材。比起大多數的聲效設計和混錄工作，為兒童節目選擇聲音大不一樣。你始終要考慮如何讓一個預告片在很短的時間內抓住孩子和他們父母的注意力，你必須讓它體現出這種特殊的節目特有的吸引力，并為節目爭取贏得更多觀眾收看。 
    “無疑，在你制作幼兒片時，你肯定要很清楚有哪些聲音會吸引他們，哪些是他們習慣聽、喜歡聽的。” Emens解釋道，“這沒有一個定論。音樂影響力同樣如此—你必須在這些片子里面放特別的音樂。具體取決于你要吸引的觀眾群的年齡段，這一點非常重要。” 
    Jenna Emens特別喜歡她為之工作的一部挪根的動畫系列片《奶牛康妮》，這部動畫片面向的是幼齡兒童。片中的主角康妮，和照顧她的奶牛媽媽莫莉一起生活在一個農場里；她的牛爸爸比爾健壯但很和藹。這頭淘氣的小奶牛對外面的世界非常好奇—就像許多這部動畫片的小觀眾一樣—她的冒險之旅給了Emens很大的創作空間大膽地運用各種神奇的聲音效果。“我為《奶牛康妮》以及它的預告片制作聲音,”她說道,“這全是聲效設計上的工作，我可以盡情發揮我的創造力，這對我來說太酷了。”
    Emens目前正忙于制作挪根最新節目—稱為“The N”的“兩者兼顧型”系列節目的宣傳片。制片人非常希望靠這組節目吸引較大年齡的孩子也愛看這個頻道。 
    “我最近在為The N的March Meltdown做預告片，它宣傳三個屆于兒童節目和少年節目間的‘兼顧型’節目。” Emens 解釋說。“這三個節目在挪根播出非常受歡迎—《Degrassi：下一代》、《羅斯科自由廣播》和《真實接觸》。 其中《Degrassi：下一代》由80年代廣受歡迎的獲獎節目《Degrassi低年級》系列劇和《Degrassi高年級》系列劇原班人馬創作，每集半小時，是關于青春發育期煩惱和教訓的一部電視劇。《羅斯科自由無線電》描述的是一群伙伴受夠了漏洞百出無線電節目，他們占領了羅斯科的學校廣播站取而代之，卻不露姓名的故事。最后，《真實接觸》是一種新聞雜志式的節目，制片者們也就是《接觸》的制片人，他們來自好萊塢。” 
    這些節目與諾金其它節目相較略有不同。“做少年電視節目，”Emens解釋道，“可能要加入一些朋克搖滾等現代化的音樂，這種音樂往往才能抓住這個年齡群。” 
    挪根的許多廣告通常都是基于制片人帶來的音樂。Emens 經常會額外加入一些效果和音樂的元素充實節目內容，使之更為生動。“有時他們會帶一些選好的OMF文件格式的效果素材，但我們總會選用更多我們自己的音樂,” 她說，“最重要的是音樂，然后是聲音的設計構思，再然后才是聲效。”
    對Emens來說, 對作曲必要的略知一二使她受用非淺。 “我喜歡自己寫，在節目中盡情發揮,” 她