我一直在與我組里的幾個(gè)核心成員合作。顯然，并不是每個(gè)人都會(huì)始終有事情做，特別是當(dāng)項(xiàng)目進(jìn)展緩慢時(shí)。過去兩個(gè)星期以來(lái)，我一直與我的第一攝影助理一起工作，他本來(lái)是第二攝影助理，早先的第一攝影助理突然去了另一個(gè)項(xiàng)目，所以他就晉升為第一攝影助理了。他現(xiàn)在還沒有出錯(cuò)，所以我不知道他出錯(cuò)了我會(huì)有什么反應(yīng)，也許是很吃驚吧。

　　就人而言，拍攝影片時(shí)我喜歡全身貫注于手上的工作，即使是片場(chǎng)內(nèi)一個(gè)安靜的觀察者也會(huì)對(duì)我造成一些影響。有許多朋友想要加入我的攝制組，或者僅僅是觀察我拍攝影片。不知道是好事還是壞事，我作為學(xué)生學(xué)習(xí)攝影時(shí)，從來(lái)沒有這么奢侈的機(jī)會(huì)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)觀察一個(gè)攝影師的工作。直到我來(lái)到美國(guó)工作時(shí)，我才真正參觀過片場(chǎng)。我這樣說(shuō)是因?yàn)槲覍?shí)在感到電影攝影總得來(lái)說(shuō)就像拍照片一樣，不是“學(xué)”出來(lái)的，而是探索出來(lái)的，雖然這樣聽起來(lái)有些自命不凡。

　　對(duì)攝影車的操縱應(yīng)該成為攝影師的第二本能，因?yàn)槿绻倏v攝影車會(huì)讓攝影師從被攝物上分心的話，這無(wú)疑是一場(chǎng)災(zāi)難。我開始使用攝影車時(shí)，練習(xí)著用它來(lái)畫數(shù)字八，進(jìn)而發(fā)展成用它來(lái)畫我的名字。雖然現(xiàn)在我覺得已經(jīng)不再需要練習(xí)了，但是為了讓自己有信心，只要我有移動(dòng)攝影車，每次接拍一部新戲我都會(huì)練習(xí)用攝影車畫我的名字。移動(dòng)攝影車并不一定是每個(gè)人的選擇，我也不是總帶著一輛，但它確實(shí)在一些特定影片和特定場(chǎng)景中擁有明顯的優(yōu)勢(shì)。

　　我對(duì)以計(jì)劃和圖表方式的表達(dá)非常小心翼翼，不是因?yàn)槲艺谡谘谘诓辉敢馔嘎段覀€(gè)人的經(jīng)驗(yàn)。完全不是！我記得我開始作為電影制作人和攝影師工作時(shí)，我從來(lái)沒有去觀摩其他攝影師的工作。我最近距離觀察“究竟是怎么完成的”是在拍攝Doug Slocombe的影片《潘贊斯的海盜（Pirates of Penzance）》紀(jì)錄片素材的時(shí)候。我很樂于看他工作，但是顯然他的工作方式對(duì)我的發(fā)展沒有任何影響。每個(gè)人的工作風(fēng)格都極其不一樣，我確實(shí)這樣認(rèn)為。你不可能通過拷貝我或者任何其他人來(lái)獲得自己的技藝。我希望我能做的和我正在做的能夠激勵(lì)他人，但是如果我的工作方式被當(dāng)成是“標(biāo)準(zhǔn)的工作方式”，我會(huì)感覺到很驚駭。我的方式只是成千上萬(wàn)個(gè)工作方式中的一種而已。

　　　有時(shí)候拍攝死囚牢房里“死囚上路”的情節(jié)時(shí)，攝影最好能夠稍微讓步于配樂、燈光甚至是音效，并且采用雙機(jī)拍攝，這樣是為了幫助演員盡快找到感覺。有時(shí)候，把景別拉得大一些，使道具也入畫，會(huì)好于分散演員的注意力。當(dāng)一個(gè)演員在片場(chǎng)準(zhǔn)備好拍攝一條畫面時(shí)，也許做任何改變都太遲了。這時(shí)候如果我看到一個(gè)不美觀的陰影或者演員視線稍微偏離了，我可能會(huì)告訴演員，但是也可能不會(huì)。也許我會(huì)認(rèn)為與其臨時(shí)改變，不如拍兩條。如果不這樣，那么我就認(rèn)為這是我犯的錯(cuò)誤，并且我不會(huì)讓同樣的情況再發(fā)生。最終，一部差勁的電影可能因?yàn)楹玫谋硌荻鴮?duì)觀眾有吸引力，但是其他因素卻不可能做到這一點(diǎn)。這是值得我們牢記的事情。

　　在非洲拍攝紀(jì)錄片時(shí)我?guī)缀鯖]用過照明燈。大部分時(shí)間我都獨(dú)自工作，沒有助手，所以只要不是非常必須的設(shè)備我都不會(huì)攜帶。我?guī)Я艘恍┌状矄魏鸵粭l銀色的太空毯，我在寒冷的夜晚可以在里面睡覺（例如在博茨瓦納天氣真的會(huì)非常冷），還能夠保護(hù)膠片和設(shè)備不被太陽(yáng)和燈光照射。我認(rèn)為拍攝紀(jì)錄片最重要的就是利用你的攝影機(jī)所在位置上，能夠利用的燈光和被攝物，如果你打算控制他們的話。對(duì)我來(lái)說(shuō)，使用額外的設(shè)備，不管是三腳架還是反光板，都會(huì)分散注意力而且會(huì)幫倒忙。很多人說(shuō)我們做“藝術(shù)”很輕松愜意，但我確實(shí)覺得這樣的說(shuō)法有問題。那可能是別人總結(jié)的，對(duì)我來(lái)說(shuō)就是一份職業(yè)而已，一個(gè)我熱愛的創(chuàng)造性的工作。盡管如此它也只是一份工作。協(xié)作對(duì)這份工作來(lái)說(shuō)非常重要，但劇組內(nèi)天然形成的等級(jí)同樣重要，每一部電影終究還是導(dǎo)演的作品，我們都應(yīng)該記住這一點(diǎn)。

　　我覺得你必須要對(duì)場(chǎng)務(wù)設(shè)備非常熟悉，就好像你要知道燈光設(shè)備的亮度范圍一樣，否則你可能會(huì)提出根本不切實(shí)際的要求或者不能產(chǎn)生正確的效果。提出一個(gè)技術(shù)方案并用最有效的方法達(dá)到它是道具員的工作，但首先攝影師有責(zé)任去判斷某個(gè)想法是否行得通。我認(rèn)為這就要求必須對(duì)手邊的設(shè)備有一個(gè)大體的了解并知道他們的用法。比什么都重要的是，要花時(shí)間與燈光指導(dǎo)和道具員溝通，這樣你們就能對(duì)后面的工作有一個(gè)協(xié)調(diào)。我還記得我不止一次和我的燈光指導(dǎo)說(shuō)要按照我的進(jìn)度表來(lái)，因?yàn)樗袝r(shí)會(huì)按照他自己的記憶來(lái)做事而不是我給他的進(jìn)度表。

　　很多時(shí)候我都有誠(chéng)惶誠(chéng)恐的感覺，我最早的電影里有一部與Richard Burton合作，我被他的才華所折服了，直到他把劇組的成員聚攏在一起，感謝我們讓他度過了表演生涯中非常美好的一天，并說(shuō)實(shí)際上，他因?yàn)槲覀兊哪贻p有為而覺得誠(chéng)惶誠(chéng)恐。

　　每當(dāng)與劇組完成一個(gè)技術(shù)勘景，不管場(chǎng)景或燈光有多復(fù)雜，我總是畫出每個(gè)場(chǎng)景（有時(shí)我會(huì)在電腦上畫但是不會(huì)經(jīng)常）。每張圖表都會(huì)包括在勘景中討論的對(duì)燈光的類型、位置、光質(zhì)、光效、機(jī)位和吊臂等設(shè)備的要求，還有我所考慮到的其他問題。通常對(duì)特別復(fù)雜的場(chǎng)景，我還會(huì)和我的燈光師和道具師單獨(dú)再去看一次。在正式拍攝之前我會(huì)和燈光師、道具師坐下來(lái)討論計(jì)劃的細(xì)節(jié)，以便他們能夠清晰地知道會(huì)涉及到哪些方面，他們會(huì)就這些與安裝人員溝通。還有一件極其重要的事情，那就是把進(jìn)度安排的細(xì)節(jié)與攝制組一起過一遍，任何需要提前裝配的器材都要和助理編導(dǎo)討論，有時(shí)候時(shí)間表不得不因?yàn)橥讌f(xié)于工作要求而被改變。如果說(shuō)我有秘訣的話，那么最大的秘訣就是我盡可能維持我的攝影團(tuán)隊(duì)的固定。如果你工作時(shí)周圍的人你都熟悉，而且他們知道你喜歡什么樣的東西，那將會(huì)很不一樣。我發(fā)現(xiàn)一旦拍攝開始，我會(huì)因?yàn)槠渌虑槎浅７泵Γ?dāng)然我們會(huì)想第二天要做的事情，但是我覺得在準(zhǔn)備階段就對(duì)整個(gè)進(jìn)度安排有大體了解是非常重要的，知道哪里需要投入更多精力是有好處的。

　　每個(gè)導(dǎo)演都有不一樣，他們對(duì)攝影師的要求也不一樣。所以，攝影師的責(zé)任之一就是為導(dǎo)演和攝制組里的其他人提供他們最需要的。

　　很多人糾結(jié)于器材上，我卻沒有這種煩惱。選擇器材應(yīng)該根據(jù)具體工作的需要、預(yù)算以及其他一些因素。我認(rèn)為電影《在這個(gè)世界上（In this world）》和《貧民窟的百萬(wàn)富翁》在這方面是很好的例子。電影攝影的內(nèi)涵比一部攝影機(jī)多得多，不管這臺(tái)攝影機(jī)是RED、Alexa還是Bolex。比如分辨率、色彩深度、寬容度、顆粒度、鏡頭的像差等等。拍攝《公民凱恩》的鏡頭肯定不如Primo和Master Prime，而且影片的顆粒感坦率講很明顯，但是攝影技藝怎么樣呢？相信我不說(shuō)你也知道。

　　通常我會(huì)向?qū)а萁ㄗh，某個(gè)畫幅的畫面比例可能比另一個(gè)會(huì)更適合特定的影片，但是最終決定權(quán)還是屬于導(dǎo)演，在影片的很多方面都是這樣的。我提出的建議大多數(shù)都是我讀過劇本之后對(duì)電影的本能感覺。一些電影，像《神槍手之死》和《鍋蓋頭》本身就明顯適合于寬銀幕畫幅，反之，我就無(wú)法想象用寬銀幕畫幅拍攝《塵霧家園》、《缺席的人》甚至是《肖申克的救贖》。可以說(shuō)我最喜歡的還是用球面鏡鏡頭和super 35mm攝影機(jī)拍攝寬銀幕畫面，但我拍的大多數(shù)影片還是1.85:1的標(biāo)準(zhǔn)寬銀幕電影。

　　歸根到底，檢驗(yàn)畫面質(zhì)量的是人的眼睛，不管喜歡還是不喜歡，這都是個(gè)人的感覺。也許一些人真的看不出來(lái)對(duì)同一個(gè)底片進(jìn)行2K掃描和4K掃描的區(qū)別。并且我相信一些人肯定會(huì)更喜歡RED攝影機(jī)拍攝畫面的截圖。選擇攝影機(jī)系統(tǒng)和選擇鏡頭，選擇機(jī)位、燈位是一樣的，沒有一個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)，適合的才是最好的。

　　第一攝影助理是攝制組中責(zé)任最重大的崗位之一。我知道我自己做不來(lái)，所以我非常欽佩能把這個(gè)工作做好的人。我已經(jīng)與同一個(gè)第一攝影助理一起工作了許多年，我們非常默契。我覺得判斷焦點(diǎn)很大程度上要憑直覺，但是對(duì)掌機(jī)來(lái)說(shuō)觀察影像的清晰度和掐算拉鏡頭的時(shí)間也是職責(zé)。有時(shí)候我在修飾一個(gè)鏡頭或者拍攝一個(gè)特別的特寫鏡頭時(shí)，我會(huì)使用油壓云臺(tái)，然后就像拍攝紀(jì)錄片那樣把一只手放在調(diào)焦環(huán)上。當(dāng)你快節(jié)奏的工作而且沒有預(yù)演時(shí)，這幾乎成了標(biāo)準(zhǔn)的方法，別無(wú)其他選擇。

　　我很想說(shuō)的是與我合作的是一位非常特別的助理，他幾乎不需要標(biāo)記焦點(diǎn)來(lái)輔助工作。如果我手持?jǐn)z影機(jī)拍攝，比如我拍《龍卷風(fēng)》和《鍋蓋頭》時(shí)的大部分鏡頭時(shí)，我的助手會(huì)通過遙控變焦或者我自己會(huì)控制焦點(diǎn)。我發(fā)現(xiàn)這是唯一的辦法，特別是當(dāng)我拍攝一些創(chuàng)造性的鏡頭時(shí)。我花了很多年拍攝紀(jì)錄片并經(jīng)常自己控制焦點(diǎn)，這培養(yǎng)了我跟焦的本能本領(lǐng)。你可以通過超焦距來(lái)實(shí)現(xiàn)大景深，但實(shí)際上這樣做的優(yōu)勢(shì)不大。也許你需要在F8.0的光圈下來(lái)獲得景深上的優(yōu)勢(shì)。我最后還是建議選擇一位經(jīng)驗(yàn)豐富的助手來(lái)進(jìn)行遙控跟焦。

　　在電影《鍋蓋頭》中，我們經(jīng)常在沒有預(yù)演的情況下就開始拍攝，由于我是手持拍攝（通常Scott Sakamoto會(huì)控制第二臺(tái)攝影機(jī)），不可能對(duì)演員的動(dòng)作做出快速反應(yīng)，但這正是我們想要的風(fēng)格，一種不是特別正式的感覺。更加自然和靈活的感覺是我們想要傳達(dá)給觀影者的。每拍完一條，我們會(huì)與演員交流并給他們提些建議同時(shí)也改變一下攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。這變成了一個(gè)有趣的合作過程。燈光此時(shí)要打得更均勻一些，這樣我和我的助手都可以不用給演員指定位置。實(shí)際上我的助手幾乎從來(lái)沒有給演員指定過位置。他也許會(huì)放一些標(biāo)記來(lái)給他自己提供選擇機(jī)位的靈感，但是他會(huì)告訴演員那并不是給他們看的，讓他們無(wú)需理會(huì)。即使是拍攝不同電影，我的設(shè)備清單也很少改變。當(dāng)然設(shè)備會(huì)被設(shè)計(jì)為適應(yīng)各種不同選擇的，但是每套設(shè)備的基本的原理是相同的。我會(huì)經(jīng)常和我的助理Andy試驗(yàn)設(shè)備，他也會(huì)在拍攝影片前幫我測(cè)試設(shè)備。我們一起組裝特殊的系統(tǒng)，并可以花上一整天的時(shí)間來(lái)測(cè)試，即使即將拍攝的電影很普通。