從去年末到現在上映的不少電影如《沖浪英豪》、《颶風營救2》、《血滴子》、《大上?！?、《十二生肖》、《1942》、《少年派的奇幻漂流》、《霍比特人：意外之旅》、 《西游降魔篇》、《特種部隊2：全面反擊》、《遺忘戰境》、《瘋狂原始人》 和《鋼鐵俠3》等在音效上都更加逼真且更能營造身臨其境的感覺，讓觀眾的觀影體驗升級換代，而在這些音效的背后都有著杜比全景聲（Dolby Atmos）的功勞。目前熱映的新片，《星際迷航：暗黑無界》和《魁拔II》，也采用了杜比全景聲。
作為革命性的3D音頻平臺，杜比全景聲一發布，就以創新、高效及逼真的聲效制作能力給數字電影添加了一道引人注目的光彩。本文就將聚焦那些為大家奉獻了高度真實、扣人心弦的音響的混音大師，分享他們制作全景聲的心得和體驗。
對聲音的定位更加準確
杜比全景聲突破聲道的傳統限制，音響系統相對于傳統環繞聲系統的進步最直接體現就在于對聲音的定位更加準確。引導觀眾進入電影情節從而更好地感受電影，而不只是單單的作為一名電影旁觀者。
香港著名混音師同時也是《血滴子》、《大上海》和《十二生肖》音效制作師的曾景祥對于這點就十分的認可，他說：“杜比全景聲無疑為影片敘事添加了嶄新維度，它為我們帶來了無可比擬的創作控制能力，讓我們可以自由的放置和移動聲音。無論是《血滴子》中刀劍打斗，《大上海》的爆炸槍戰，還是《十二生肖》成龍在高速公路被飛車追逐，杜比全景聲都可以幫助我把觀眾帶入電影情節。”
影片《沖浪英豪》對于海浪環境等聲音的定位要求也是非常的苛刻，但是影片的杜比全景聲終混混音師Craig Henighan對于這點卻表現出十分自信和興奮。當談到杜比全景聲混音對于影片整體敘事的幫助時，Craig Henighan就表示：“杜比全景聲讓我們擁有頭頂揚聲器和全范圍的環繞聲，因此我們可以實現極高的精準度，為整座影廳帶來重量感和活力。海浪可以沖到我們的左邊，就在我們的頭頂，或從影廳中沖過。”當觀眾在觀看《沖浪英豪》可以感受到50英尺的巨浪正從頭上拍下，而且四周都能真實的感受到海浪的聲音和重量。聽覺的震撼力帶來視覺的沖擊力，讓觀眾完全融入緊張刺激的電影情節。
制作出更加真實的聲音
正因為在聲音定位和其他技術上面的進步，杜比全景聲才能夠制作出更加真實、更加接近原聲的電影聲效。為觀眾和電影人提供無與倫比的清晰度和豐富的音軌細節，讓創作者的創作意圖明明白白的展現出來。
《颶風營救2》的汽車追逐場景在杜比全景聲格式下完全活了起來，這是一段非常激動人心的追逐場景：汽車飛馳而過，或者在觀眾周圍呼嘯，杜比全景聲為周圍發生的一切都賦予了更豐富的細節和準確性，令場面更加火爆。對于影片最為激烈槍戰場景中的聲音表現力，該片的杜比全景聲終混混音師Chuck Michael介紹：“在槍戰場景中，我們將子彈飛舞的聲音拉出銀幕，把它們放在觀眾的身后。當子彈從墻壁上傾泄而下，我們可以沿影院墻壁部署子彈的聲音，然后四處移動。”
此外，李安導演的好萊塢視聽大片《少年派的奇幻漂流》在影片制作中應用了杜比全景聲，更是將杜比全景聲制作的優勢淋漓盡致的展現出來。無論是頭頂盤旋的唱詩班的歌聲，后墻傳來的金鼓齊鳴，還是沿側墻流淌的豎琴……。都以其自然真實的方式包圍觀眾，以更生動的方式講敘故事。“完美的想象力創造出了這種拍翅而過的生物所產生的全部聲響，他們經過你的頭頂，躍入海面或跳到船上。通過Dolby Atmos的處理，就像一陣疾風吹過，極具真實感和可信度。處理這一段的時候，我們主要這段場景講的是派和理查德·帕克正在爭奪空中飛過的食物。從各部揚聲器中傳來的密集的聲音完美的烘托出了那種渴望。”該片的杜比全景聲音效制作師Douglas Hemphill毫不掩飾地表達自己對杜比全景聲的喜愛。
《霍比特人：意外之旅》是由以《指環王3：王者歸來》榮獲奧斯卡金像獎的鐵三角Christopher Boyes、Michael Hedges和Michael Semanick在Park Road Post Production為該片完成杜比全景聲混音的。《霍比特人》三部曲的聯合編劇、導演兼制片人彼得·杰克遜表示：“我一直在努力拍出能夠讓觀眾融入影片故事情節的影片，而不希望他們只作為旁觀者欣賞電影?，F在已經有一流的技術幫助我實現這一目標。杜比一直走在為影院觀眾提供極致聲音體驗的前沿，現在他們更是實現了自我超越。杜比全景聲能帶來完全身臨其境的聲音體驗，這是包括我自己在內的所有電影人長期夢寐以求的效果。”
有了更多的選擇和方式
杜比全景聲是全新的音頻平臺，為娛樂聲音體驗帶來巨大變革。它賦予音效設計師和混音師全新水準的創作控制能力，確保無論影院配置如何，觀眾均能充分感受其混音的震撼效果這無疑是數字電影技術的又一個重大突破。
首先是在方法上的進步，以前無法實現的效果有了杜比全景聲之后就變得更加簡單。影片《1942》的音效制作師吳江就深受其益：“有一場戲是屋里面聽到村民在城垛子上敲鑼。我們原來只能把這個聲音放在左邊、右邊或者后邊?，F在，我們可以把它放在頭頂上，這就很符合戲里情節的設置。又比如，重慶轟炸時，在屋里聽見遠處的空襲警報，在5.1環繞聲的時候，你不太好表現遠處的聲音，只能體現是屋外的聲音，現在杜比全景聲（Dolby Atmos）頭頂的音箱能夠真正幫助我營造一種警報是在城市的某個地方遠遠響起來的感覺。”
然后在環境音樂等場景上有了更創新的方式去表達。比如《1942》影片中的音樂渲染，正如吳江所說：“影片中有一個教堂的場景，兩個神父在祈禱，我們采用了教堂的歌曲，當鏡頭俯拍時，音樂在頭頂上放出，特別配合畫面的感覺。我當時真地感覺是上帝的眼睛在俯看著這兩個無助的神父。接著當鏡頭轉到教堂外時，我們就慢慢地把頭頂的聲音移到左中右聲道，而且杜比全景聲會將聲音向兩邊鋪開更廣一點。”當觀眾真正走進影院親歷《1942》時，會發現杜比全景聲帶來的遠遠不止聲音的震撼，還有對故事情節細膩的感知和音樂渲染下生發的悲憫情懷。
5月底上映的好萊塢科幻大片《星際迷航：暗黑無界》和國產動畫片《魁拔II》也應用了杜比全景聲這一最新聲效技術。對于全景聲的效果，影片《星際迷航：暗黑無界》的制片人兼導演艾布拉姆斯就說：“能夠采用業界最新的技術和最好的工具，我們感到十分榮幸。為此，我們非常高興地宣布，我們將采用超凡的栩栩如生的杜比全景聲音頻平臺，令《星際迷航：暗黑無界》的聲軌更加真實生動。” 《魁拔II》是在中國電影股份有限公司基地后期制作公司制作聲音，并采用杜比全景聲進行的混音。中國電影股份有限公司CTO陳飛表示：“杜比全景聲是一個功能強大的音頻制作平臺，它讓混錄師能夠通過聲音的表現力將電影敘事推向一個全新的境界。在聲音方面，我們采用了杜比全景聲，通過環繞在觀眾身邊和頭頂的聲音效果，營造出震撼、逼真的聲場，將觀眾直接帶入魁拔的玄幻世界。”