“當我在拍攝一個年代劇的時候，我的興趣轉移到了照明上”,首席燈光師吉恩·古斯多（Jean Cousteau）回憶說，他參與拍攝的影片包括《300勇士》（《300》）、《歪小子斯科特》（《SCOTT PILGRIM VS. THE WORLD》）以及最近的《驚天危機》《（White House Down）》。這個暑期檔大片中查寧·塔圖姆（Channing Tatum）飾演一名警官，當首都遭受襲擊時，他卷入了保護總統［杰米·福克斯（Jamie Foxx）飾演］的行動中。

　　作為一位有過40部影片經驗的資深燈光師，古斯多在他最近一部戲中，與導演羅蘭·艾默里奇（Roland Emmerich）再次合作。這也給了他為攝影師安娜·福斯特（Anna Foerster, ASC）做燈光師的機會 。古斯多從白宮的真實視頻參考資料里獲得了許多靈感。盡管影片故事發生在華盛頓，但電影的拍攝主要在位于蒙特利爾的米歇爾杜德（Michel Trudel）的攝影棚內完成。團隊精心搭建了巨大的外景和內景，為了讓這些布景看上去自然真實，他們還遇到了許多挑戰。米歇爾杜德方面也提供了燈光和攝影器材，包括：ALEXA Plus攝影機，阿萊/蔡司 MP定焦鏡頭、阿萊/蔡司Light Weight Zoom LWZ-1 輕型變焦鏡頭和富士能Premiere Zoom變焦鏡頭。

　　接下來，古斯多要和我們談談在這個世界最知名的標志性建筑中拍攝動作大片的感受。

《驚天危機》的照明方式并不像典型的動作片。請問你怎么看？
　　當我接到這個項目的邀請電話時，我還沒有讀它的劇本，但是影片名字說明了一切。這是一個有著強烈羅蘭·艾默里奇獨特風格的本子。電影有很多是要在棚內拍攝的涉及大量機械設備和視覺特效的場面。在攝影棚里營造外景的氛圍總會伴隨著一些挑戰。而且，通過照明等手段將白宮賦予其獨特的“個性”，以區別于我們常在電視和報紙雜志看到的那樣，也是挑戰的一部分。

是什么使你選擇了這部戲？
　　當他們請我來做這部影片的燈光師時，我非常高興。我曾經在《后天》劇組里作為第一組的燈光師，片子的攝影指導是渥力·斯泰格爾（Ueli Steiger, ASC）。這部電影的經歷非常難忘，它能讓你以后在拍攝電影的每一個方面都做得更好。

　　但是最吸引我的因素是攝影師安娜·福斯特,我們在拍攝《后天》時結識，她當時是第二組的導演和攝影指導，組里的所有人都很喜歡她。我真的很高興她還記得我并且邀請我和她一起工作。在這里必須要提到的是她最近與艾默里奇先生合作的《匿名者》，畫面效果給人留下了深刻印象。所以我非常期待一次偉大的體驗。于是它來了，這又是一次難忘的經歷。

你想呈現出什么樣的畫面風格和感覺？在你初期與導演和攝影指導的碰面中討論了什么？
　　我們想賦予白宮不同一般的特質。在許多場景中我們放了煙霧，好讓畫面中呈現出透過窗戶進來的光束。為了在自然光以及現場、諸多吊燈的暖色光源間獲得好的色反差對比，整部影片我們使用鏑燈來照明。這種情況對我來說是第一次，讓人有點兒緊張，因為在攝影棚內使用鏑燈有很多技術方面的挑戰。例如大燈和鎮流器風扇的噪音，以及無頻閃模式下燈泡發出的噪聲等等，都會給現場收音帶來麻煩。但是我們用了單根100英尺長的燈頭線使鎮流器盡可能地遠離現場，同時采取了其他小技巧來使照明設備的噪音降到最低。我們最終讓每個部門的人都很高興。我必須要說的是，在這部影片中使用鏑燈的技巧同安娜在《匿名者》用的是一樣的，所以不得不承認這是部視覺非常棒的電影。

請問拍攝中用了哪些ARRI的燈具？
　　盡管這部電影90%以上的場景都在攝影棚拍攝，但基本上用的還是鏑燈。我們使用所有型號的燈具，從575到ARRIMAX 18K。在不需要太多光量的內景我們使用了小型的燈具比如575、1.2聚光燈或PAR燈來打反彈；在外景環境中使用ARRIMAX 18K照明；用18K和24K聚光燈打進窗戶來制造陽光照射的效果；不得不提的是我們把4K聚光燈特別是緊湊型的M40安裝在50英尺的伸縮炮上來制造移動的陽光效果。

　　必須要提到的是小M18（1.8K）這個設備給我留下了深刻的印象，相對于它的尺寸來說，其功能相當的強大。無論我們是在給摳像用的藍屏照明或者在窗戶近旁補光時，這個燈都能非常迅速地到位。

你做過一些測試么？你當時希望做些什么？
　　我們的預備時間有些短并且開機時間比預定的提前了，所以只能用最短的時間試拍演員的發型、化妝和服裝，另外也測試了要使用的色紙以及內外景的自然光光比——這都是為了到時在棚內拍攝日外景而做的準備。

內景你通常是如何照明的？
　　大部分內景都帶有窗戶，在每個窗外我們放置一個加了四分之一CTS色紙的18K聚光燈。內景用的燈非常少，屋頂的吊燈和現場光源全部經過處理，使內景呈現出特殊的暖色調。這么做了之后（大部分燈來自內景），我們給演員和攝影機的移動提供了更大的空間。

影片中大部分的“外景”其實都是在攝影棚拍攝的。這種情況下你如何照明？
　　所有外景的場景，我們都在攝影棚的天花板上覆蓋了白布，用10個ARRIMAX 18K打向白布反彈散射光，并且在升降車上安裝加了四分之一CTS色紙的18K和24K聚光燈打出陽光的效果。

你認為哪個場景特別具有挑戰性？
　　在電影布景里，我們經常缺少的就是空間，有了足夠空間深度，才能將燈具放在足夠遠的地方來獲得更好的平行光束以及最小的照度衰減。所以我們用了一個室內高爾夫球場作為外景的攝影棚。這球場大概400英尺長，200英尺寬，60英尺高。天花板和墻上掛的全是白布，四周圍著安裝在軌道上的摳像藍布和黑色絨布，所以我們能夠完全控制視覺效果，來控制光量及反射的多少。這個外景用來拍攝直升飛機在白宮降落以及飛機在白宮墜毀的場景。盡管我們把打陽光效果的24K聚光燈和用來打白布反射的ARRIMAX 18K放在20英尺之外，但這“仍然”離表演區太近了。幸好我們設法調整了燈照射的焦點并對光進行了適當的遮擋，使得最終的畫面結果沒有受到太大影響。

團隊中哪些工作人員讓你印象深刻？
　　拍電影依靠團隊的努力，我必須談談我的工作伙伴們。這個項目時間非常緊張，所有的人都工作得非常賣力保證了拍攝的順利完成，在此我想特別提到的是照明助理西維亞·伯格文（Sylvain Bergevin）以及照明組長吉爾·弗蒂爾（Gilles Fortier）。他們都和我共事了10年以上，和他們一起讓我感覺很棒。另一個由阿蘭·麥瑟（Alain Masse）領導的機械組團隊也非常出色。我必須向他們的努力表達謝意。我也要感謝米歇爾杜德外景地的米歇爾（Michel）和揚尼克（Yannick），他們每天都在為我們的電影提供所需要的設備。（本文由ARRI供稿）