午夜場票房600萬，首日票房7000萬，單日票房近億，17天破6億。連破多項國產(chǎn)電影紀(jì)錄的《畫皮Ⅱ》在中國電影史上留下濃重一筆。《畫皮Ⅱ》為什么會成功？“保護月好檔期；《畫皮》口碑效應(yīng)；演員組合的號召力；強大的營銷宣傳；3D票價高；過硬的魔幻特效??”，詢問多位業(yè)內(nèi)人士，他們給出的答案幾乎一致，難怪龐洪笑稱《畫皮Ⅱ》“占盡天時地利人和”，案例難以復(fù)制。而對于本片出色的東方新魔幻特效，我們采訪了《畫皮Ⅱ》的特效總監(jiān)常松。
常松：1980年生人，北京天工映畫影視有限公司總經(jīng)理。從事電影制作工作近10年，先后負(fù)責(zé)《風(fēng)聲》、《非誠勿擾》等多部中國一線影片的剪輯、特效、預(yù)告片等工作，并擔(dān)任《轉(zhuǎn)山》、《星空》、《太極》、《畫皮Ⅱ》、《溫故1942》特效總監(jiān)。
規(guī)劃——好萊塢流程
《畫皮Ⅱ》的特技團隊是一個標(biāo)準(zhǔn)的國際化團隊，攝影指導(dǎo)是9獲金像獎最佳攝影的黃岳泰，CG特效有韓國團隊助力，也有跟隨香港導(dǎo)演徐克工作的許安老師協(xié)助指導(dǎo)，常松表示：“我這個特效團隊一共有27個部門，227個工作人員參與了《畫皮Ⅱ》的特效制作，開機前我們就準(zhǔn)備了五個月，去跟導(dǎo)演、攝影、美術(shù)磨合，做設(shè)計。100多張概念圖，2000多張分鏡稿，做了全片大概157分鐘的動態(tài)演示，這個動態(tài)演示是動畫片級別的。在這個基礎(chǔ)上再做拍攝方案，類似于拍攝時期的施工圖。有了這樣充分的設(shè)計，現(xiàn)場500多個工作人員都知道導(dǎo)演要的是什么，現(xiàn)場就會特別有效率。所有的工作人員從這個預(yù)演動畫中能夠非常直觀地了解到鏡頭最終做出來的樣子，在拍攝的時候，哪些鏡頭需要更加強烈的燈光，哪些鏡頭需要做煙火，哪些地方要做怎樣的動作等等，工作人員都能夠心中有數(shù)。正因為有非常仔細(xì)的預(yù)演，所以大家都能提前知道自己該做什么，大大減少了現(xiàn)場的混亂情況。”
“《畫皮Ⅱ》的完成片共有1371個特效鏡頭，占到全片的70%-80%。正常電影在2000個鏡頭左右，一般特效鏡頭占到200個左右就不錯，所以《畫皮Ⅱ》的這個數(shù)量在好萊塢都是很大規(guī)模的。”常松談起《畫皮Ⅱ》的特效頗為喜悅：“我們完全是按照好萊塢工業(yè)流程操作，導(dǎo)演在創(chuàng)作電影的時候，已經(jīng)跟我們密切接觸磨合，所以《畫皮Ⅱ》從市場定位、劇本策劃、概念設(shè)計、分鏡頭設(shè)計、三維動態(tài)演示、特效技術(shù)測試、美術(shù)設(shè)計、模型制作、演員排練等等方面，都有特效部門全程參與。”
風(fēng)格——東方唯美
《畫皮Ⅱ》這部電影的整體風(fēng)格就是唯美，天野喜孝的概念設(shè)計，風(fēng)格飄逸妖嬈，充滿幻想氣質(zhì)和神秘感，一百多幅概念設(shè)計圖，非常唯美。換皮唯美、挖心也唯美，這在制作之初，定位就很清楚，我們將特效與真實自然的素材結(jié)合，都非常完美?！懂嬈あ颉分泻芏噻R頭是需要特效化妝與電腦特效部門配合完成，先通過特效化妝來制作模型，在此基礎(chǔ)上請CG團隊來完善鏡頭，后期整合，最終的效果是最完美的，現(xiàn)在很多好萊塢電影就是選用的特效化妝與電腦特效相結(jié)合的方法，制作出更加逼真的畫面。拿片中熊的制作舉例，影片中的熊身高5米，所以熊的頭部由特效化妝來制作，而身體和四肢都需要CG部門來合成，頭部特寫鏡頭是拍攝的模型，而龐大的身軀和四肢都需要經(jīng)過CG特效部門做放大處理。
在藝術(shù)創(chuàng)作上要唯美，狐妖造型怎樣做出符合東方審美的風(fēng)格、冰凍整個人的狀態(tài)怎么做才會震撼？這都是我們一直反復(fù)在推敲的特效，比如裂變的特殊效果怎么弄，最后經(jīng)過討論，按照中國瓷器的質(zhì)感來創(chuàng)作皮膚的唯美裂紋，這個制作過程其實跟國外的思路是完全一致的。
換皮是《畫皮Ⅱ》特效中最重要的環(huán)節(jié)，也是整個電影的主題，我們不單單只做一個等比例的人皮，有多少鏡頭就做多少塊不同的人皮。比如狐妖出水身后拖著一塊皮，一半連在身上，另一半浮在水面上。出水的時候，為了實現(xiàn)皮在水里飄動的質(zhì)感，我們就修改了很多次。因為它是具象和寫意的一種結(jié)合，即需要唯美的表現(xiàn)形式，又不能做成寫實的人皮。又比如小唯的手伸到公主身體里面游移。這個鏡頭，也是特效化妝與CG部門配合完成的。
難度——重頭戲反復(fù)琢磨
最難的有7段重場戲，冰底、換皮、掏心、雀兒的翅膀、熊、合體、攻城大戰(zhàn)。水下?lián)Q皮是全片最難的特效鏡頭，皮的軟件、彈性和質(zhì)感等的控制程式都是專門寫的，主要用的軟件是Maya。因為前期的三維預(yù)演很充分，所以基本上拍攝時的鏡頭角度，透視感等等，都已經(jīng)確定好了，過程并不顯得混亂。
白熊這場戲在特效上非常耗時，弄了大概五個月，因為熊的毛發(fā)是很難處理的，包括雀兒的翅膀，毛發(fā)這些在好萊塢也是很難處理的，動態(tài)要做的真實，還要有重量感，很難。我們前期做了非常多的測試，包括每一步路中，毛發(fā)和身體形態(tài)的相互關(guān)系、擺動角度等等。每個動作的重量感都有細(xì)微的差別，因為動作很快，所以調(diào)整的地方非常多，耗時也比較長。冰底特效我們也考慮比較多，冰里面的世界很抽象，我們參考了很多真實的水晶，我們用氣泡和裂痕來表達冰層中的空間感。外面的陽光通過一定角度的折射照到冰層中，里面的光線非常多變。在做白城的時候，我們需要不停地去找那個更適合表達的點，比如顏色方面、光線、顏色、氣氛等等，都會深入去調(diào)整，當(dāng)然，后來攻城大戰(zhàn)的效果也還是不錯的。
收獲——視覺服務(wù)于劇情
票房反映好當(dāng)然我們也很開心，但我更開心的是經(jīng)過《畫皮Ⅱ》后，我和我的團隊很開心經(jīng)歷了這么一個大的挑戰(zhàn)?！懂嬈あ颉返某煽兘o了國產(chǎn)片信心，也讓我們這些以年輕人為主的制作團隊浮出水面?！懂嬈あ颉返闹谱鬟^程需要多個部門的配合，需要前期做好各種各樣的準(zhǔn)備工作，拍攝過程需要把素材拍攝得很清晰，后期需要充分的時間，每一步都盡心去做，最終踏踏實實地做出一個完美的電影產(chǎn)品來。《畫皮Ⅱ》就是用這樣踏實的態(tài)度做出來了的，每一步都很踏實。
做特效最難的是做概念，把劇本的文字變成畫面，讓觀眾看不出來是特效才是最成功的。有的電影視覺效果太強烈，劇情反而會很容易被觀眾忘掉了。我們一直跟導(dǎo)演有個共識，視覺特效不能凌駕于感情表現(xiàn)之上，只能輔助于感情的表達。還好，《畫皮Ⅱ》視覺效果跟劇情，跟感情戲的契合度是很高的。
差距——人才、技術(shù)、資金
《畫皮Ⅱ》無論前期籌備還是拍攝，直到后期以及上映，都流程清晰，很有美國電影那種工業(yè)化的走向，從這種意義來講，《畫皮Ⅱ》算是中國電影產(chǎn)業(yè)化的起步，同時也是中國電影類型化的一個嘗試。對中國電影這個行業(yè)來說是一種好的現(xiàn)象。但我們要尊重的一個事實是，中國的特效工業(yè)落后于好萊塢不止20年。我們雖然也有自己的人才，但形不成大的公司，別說相比好萊塢，就是相比韓國我們差距也挺大，我們中國做后期特效的儲備人才大多都是高考落敗去學(xué)習(xí)計算機類似專業(yè)，以求日后有口飯吃，雖然掌握了電腦技術(shù)，但是缺乏原創(chuàng)，藝術(shù)修養(yǎng)也跟不上，不像國外儲備人才大都是高端人才，甚至藝術(shù)家、科技家，技術(shù)工和藝術(shù)家在創(chuàng)作上肯定是有區(qū)別的。另外比如韓國的特效公司如果接到國外的案子，在租金和人員勞務(wù)上都可以得到國家20%到40%的補貼，這可以讓運營成本在可控的范圍內(nèi)（這也是為什么亞洲范圍內(nèi)韓國的特效公司性價比是最好的原因）。我們要想運營那樣一家兩三百人的公司，設(shè)備投入就要幾千萬，所以現(xiàn)在中國電影市場還撐不起一個那樣的公司。
技術(shù)研發(fā)方面我們就更落后好萊塢了，《阿凡達》可以提前三年花近兩三億對特效技術(shù)進行研發(fā)，國內(nèi)目前還很難達到，他們研發(fā)出來的軟件、硬件代表全球最尖端特效技術(shù)，都可以變成產(chǎn)品銷售，我們還在一個初級的摸索階段。