電影《等風來》是滕華弢、鮑鯨鯨這對導演編劇組合繼《失戀33天》大賣之后的第二次合作，片中90%的戲份都是在尼泊爾拍攝完成。談及這次創作緣起，滕華弢表示，給人看廣告是特別道德的一件事，不關心票房。“我自己的作品，依賴文學性特別強，不光是說買不買小說這一回事，而是我所依賴的文學性在于他的內在文學基礎和他的文學性高度。”
投資不是難事 《失戀33天》是反類型
電影中國：這次《等風來》制作費多少？
滕華弢：制作費是不到4000萬吧。我根據每個項目不同的特點，會有一個正常規模的制作預算，只是我沒有一個規劃，我一定要拍一個什么制作過億或者說怎么樣的一個片。《等風來》將近4000萬的制作費是因為在尼泊爾拍，這么多人去尼泊爾轉三個城市，在國內還要拍。主要是這個方面的錢。
電影中國：這次對你來說，找錢投資什么的就不是難事了？
滕華弢：是啊。沒覺得，我自己是一直也沒有什么特困難的事。
電影中國：是跟《失戀33天》是一個投資方是嗎？我看你這次報道說是？
滕華弢：對。
電影中國：大家會覺得你對類型片特別的嫻熟？
滕華弢：其實我完全從來沒拍過什么，除了早年間拍過類型片。《失戀33天》特別不類型，是一個完全反各種類型的，或者是反愛情類型的這樣一個電影。你像哪有一個愛情電影是上來講失戀的。好多失的人戀一直把我們歸到愛情類型，其實這個電影從頭至尾沒一分鐘出現過愛情的部分。中國有一點特點，就是你做一個東西成功了，他就特別希望歸一個類。歸類之后，他會把這個東西，再拆成一二三四部，他就會覺得照著這樣去做，有這么一個類型套在上面，就能成，這個是我能理解的，但是，實際情況肯定不是這樣的。
電影中國：你不是按照某一個模式或者范式來做。
滕華弢：對，一定不是，因為失戀完全是反著的。有一些后來來中國的美國公司，他們挺有興趣的跟我探討，為什么失戀這樣的一個完全反類型的電影，能在中國成功，他們覺得在美國也很難做這樣的一個反類型的可能性。我也沒法說，跟他們說這個很可笑的一件事，這個電影在中國被定義成為一個愛情類型的電影。關注年輕群體演員 植入廣告不道德
電影中國：怎么知道井柏然，他算是一個年輕群體關注的演員。
滕華弢：看過《全城熱戀》華誼首映式的時候，我還跟劉若英說的：好像湊了好多演員，中港臺的好多人，那個年輕小孩演得挺好的。當時對他有印象，《等風來》出小說的時候，我覺得是井柏然。所以先定的井柏然，再圍繞井柏然想的時候定了劉亞瑟演李熱血，但是搭景團和攝影團有好多是非職業。就覺得定倪妮還是其他的這些演員，做選擇的時候覺得在這么一群人里面，有一個專業演員太怪，因為其他人都不是專業學表演。突然擱進這兒一個人還是挺奇怪的，再加上倪妮的整個氣質還是特別符合程羽蒙的那個感覺。所以我還是定了這次整體都是一群沒有正規學過表演的，這樣一群演員來演的戲。
電影中國：之前你有說過，你原想還是要選白百合。
滕華弢：原來是有過這樣的計劃，確實是因為時間檔期的問題，電影籌備的時間太長了，尼泊爾各種困難遠遠超過我們的想象，所以時間一托再托，直到把人家檔期給托沒了。其實我仔細一看。把白姐（白百合）扔進這么一個演員群體里面，她可能也會有點使不上勁。因為有的時候我還是要了解演員，在一個方式方法上，大家可能就會差好多。
電影中國：這次非要選尼泊爾嗎？
滕華弢：好多人都問我說你非去尼泊爾不可嗎？說泰國不行嗎。我說好像不行吧。因為一定是一個物質條件比我們差好多的一個地方，但是整體的幸福感可能比我們要大得多，其實當時把鮑鮑（編劇鮑鯨鯨）忽悠去尼泊爾的時候也是處于這個想法。
電影中國：你是你自己去過是嗎？
滕華弢：沒有，我只是看到網上的一個排名，說是幸福指數特別高的一個地方。
電影中國：同檔期的《私人定制》廣告植入是8000萬。你的電影，廣告商也還挺喜歡的。
滕華弢：沒有啊。馮導在這方面確實是非常厲害。我不行，像我的電影，廣告商一般都興沖沖的來，一問到演員的時候都撤了。我的電影一直以來植入廣告特別少，而且錢也跟馮導差得簡直少一個零吧。
電影中國：你會控制廣告這種事嗎？
滕華弢：會，我會說首先我的態度是不配合。在此前提下，如果有一些非常合適的或者是不經意能夠出現的東西的話，我是可以讓他們在電影里面的，因為我覺得（植入廣告）這個本身沒有什么道理，觀眾是買票進來的，你說電視劇多多少少好一點，加點什么廣告，就加點吧。但是電影這種都是花了錢進來的，你還給人看廣告，這事就不是特別道德的一件事。注重編劇的作家高度 全國都在《等風來》
電影中國：《等風來》是先有想法，然后讓鮑鯨鯨先寫了小說，或再改成劇本。為什么不直接寫劇本？
滕華弢：我堅持讓鮑鯨鯨先寫小說，其實我跟六六（著名編劇）合作也是讓她先寫小說的，從來都是。我覺得她們不是編劇，實際上是一些作家，我需要讓她們保持一個作家的思考模式、角度和高度。編劇是一個工種，是一個在電影電視劇當中工作的狀態。如果把有一個東西直接讓他變成一個編劇的角度去想的話，會失去好多作家角度上寫的東西，所以我自己的作品，依賴文學性特別強，不光是說買不買小說這一回事，而是我所依賴的文學性在于他的內在文學基礎和他的文學性高度。
電影中國：就在你來說，編劇的工作是占了一個作品好壞的百分之幾啊？
滕華弢：至少50%。
電影中國：有沒有關注到大家都說2013年是新導演年，怎么看？
滕華弢：沒功夫看。我真沒那么多時間管國內電影市場的事。
電影中國：《無人區》你看過沒有？
滕華弢：我還沒呢。《無人區》我跟我老婆倆人去電影院門口，我說我看《無人區》，我老婆當時白我一眼說，這仨男的臟了吧嘰的，里面肯定連個女都沒有，說不看。我說那您要看？她說我要看《四大名捕》啊。我說這個，她這男女選擇的時候，會有這樣的問題。就只能陪著她先去看《四大名捕》。
電影中國：你是欠了人情債還是什么？最近好多監制。
滕華弢：沒有，好多監制都是喜歡。就是那個事還挺好玩的。而且我主要是創作上，因為別的事也沒需要我幫助，不太需要。
電影中國：上映之后，會關心票房嗎？
滕華弢：我不討厭，大家關心是大家的事，跟我也沒什么關系，我不是特別關心。
電影中國：你對自己還是挺自信的？
滕華弢：我覺得反正沒給人賠好多錢就行吧。誰也不知道電影的事，誰也不敢擔保什么電影不會賠，一定賺這都是瞎掰，電影一定有很大的風險或不確定性才對。
電影中國：你會緊張嗎？
滕華弢：不會。我唯一緊張或者焦慮的事，一定是我自己那點事沒做好，自己事做好開開心心就完了，干嗎還去緊張呢。昨晚有一個做發行的姐妹，在朋友圈發她特別焦慮，亮出一堆12月份數據，特納悶，我說您焦慮什么啊？沒她什么事，有什么可焦慮的，她覺得那個數字都特別不滿意。
但其實焦慮的事還挺多的，全國都需要《等風來》（笑）。