編前語：電視混音一直存在薄、弱，軟等問題，但現在電視收視高品質的呼聲越來越強烈，細膩的混音處理和純正的高保真傳輸已經提上日程。電視臺亟需創作好的音軌素材，擁有過硬的制作設備和培養經驗豐富的混錄團隊。

　　70年代末，電視技術模擬時代，電視混音只是一種補充，不是關注的重點。當時，如混錄兩小時的綜藝節目實況到衛星上，內容包括完整的樂隊、聲樂合奏和受邀的藝術嘉賓，這都需要非常努力地混錄現場音樂，要讓家庭收看者獲得舒適的體驗，是非常不容易的。

　　在播出處理鏈中，無論怎樣精心調節，仍然可能造成混錄損害。因為是全模擬信號，不存在動態范圍，只能設置大多數播出鏈以保持信號符合標準，即使這樣做也將意味著粉碎音頻。事實證明，最好的方法當然是播出混音預調節，認真管理動態，限制動態范圍。

　　這些處理可以減輕損害，但播出的聲效依然和其在控制室所表現效果不匹配。數字電視出現，隨之出現是最后交付的混錄承諾，企圖讓聲音在家庭聽起來和在控制室里的一樣。不幸的是這一承諾已被證明在實踐中難以實現的，這歸因于數字傳輸鏈的復雜性。讓我們著眼于這些復雜性，看看工程師可以做些什么才能獲得他們的想要提供給觀眾的聲音。

路徑處理

　　創建好的混音是一個挑戰，但創建內容要比傳送內容給觀眾要更容易。只要內容進入到傳輸鏈，事情開始變得棘手了。一些傳輸鏈可能設置不變化音頻傳輸，但很有可能在傳輸路徑中仍然需要一些處理。它是確保音頻最終符合頻道的交付標準，如果不處理的話就需要重新格式化內容，并且確保音頻播出是符合要求的。

　　一些高清電視臺希望音頻在觀眾接收時全部是5.1，這意味著任何的立體聲內容將被上混為環繞聲。如果混頻器設置正確，新創建的環繞聲在家庭播放時會相當不錯。不幸的是，觀眾在收聽立體聲或觀看那些標清頻道時，上混的聲音將被下混為立體聲，變成最開始的格式，但是它聽起來不會和最初的音效一樣，因為其聲場已經被改變兩次了。在這種情況下，下混是不可避免的，要是一開始就傳輸5.1的音頻內容，就可以避免的最初的上混。

　　有一些廣電機構，實行溫和播出鏈處理，這仍然會改變內容的原始組合，雖然不是大幅改變，因為它在播出前使用AC-3編碼器（在美國）作為其最終編碼。其他的廣電運營商通過設置積極控制響度以及內容和廣告的動態進行播出鏈處理，以避免觀眾投訴。奇怪的是，投訴還是來了，但是這些投訴來自于那些重視其節目聲音表現的內容創作者。

　　這個過程中最棘手和最不可控的部分是在聲音交付端。最好的狀態則是觀眾訂閱高清服務，并且有自己的電視、有線電視機頂盒、接收器，并正確連接到其家庭音響系統等設備上。現實情況是，大多數觀眾都沒有看高清，即使他們訂閱了高清，并且大部分不是通過高品質的音響系統收看。事實上，很多家庭觀看者以及機場等候室和酒店觀看者，最終通過電視機自帶揚聲器聽到的是立體聲或單聲道。

　　這意味著他們通過動力不足揚聲器聽音，也可能聽到內部處理之后的聲音。電視制造商現在實施一系列音頻處理方案，從環繞仿真、仿真不同環境的聲音模式、到自動音量控制模式。如果其中任何一個處理選項生效，音頻將被改造成新的效果。

移動設備

　　視頻內容比以往任何時候出現在更多不同的地方。手機和平板電腦都是很方便的設備，但它們通常有可怕的喇叭，有的只有一個單聲道揚聲器，帶一個很小的放大器，遠遠不能滿足質量高的播放需求。個人電腦也不能夠很好地表現聲音，除非有像樣的外接喇叭連接，即使這樣，音頻很可能仍然是被限制帶寬的立體聲流。這意味著，大多數移動和流媒體電視將通過耳機或揚聲器底座收聽。

　　然而，許多的工作混音工程師可以做，以確保音頻讓觀看者感覺盡可能完整。首先，如果可能的話，以其預定播放格式傳輸內容，如果以立體聲播出，那么就以立體聲傳輸，如果以5.1播出，那么就以5.1傳輸。以最終的格式傳輸應該有助于避免不必要的向上或向下混音。

　　接著，采用CALM法案測量和控制音頻響度標準（BS.1770-3），不濫用±2 dB，因為這可能引起干擾或觸發播出鏈處理器去尋找這一類型的變更。盡量限制音頻的某些部分的動態范圍，大幅度改變音頻內容，不值一做。控制最響亮和最柔和的部分就足夠了。這將最大限度地減少音頻內容和廣告之間強烈的響度差異。

　　最后，比以往更重要的是以各種格式監聽聲音，可以是環繞，立體聲，單聲道，嘗試在每款可能會用于收聽的設備上監聽。記住，創建優質的音頻內容，以設定好的播出格式傳輸，控制好正確的響度級。