一．前言
十運轉播期間，江蘇電視臺高清轉播車參加了花樣滑冰和開幕式總彩排的錄制，以及田徑比賽的現場直播。利用這次機會，我們也嘗試了音頻的5.1環繞聲的錄制。
今年四月，在北京舉辦的5.1方式錄音專題研討會上，來自國內外的專家介紹了當前國內國際的有關環繞聲錄音制作方面的進展。總體看來，環繞聲的錄音主要分為現場音樂會及大型演出，影視節目的后期錄音制作，以及體育比賽的現場錄音制作三大塊。前兩種方式一般都有充裕的準備時間而且可以進行后期再創作，而體育比賽一般都是現場直播，前期的準備時間少，現場的情況復雜，而且必須現場合成，從這些方面看，受到的約束比較多。
二．硬件配置和制作方式
電視音頻一直采用的是單聲道的錄制方式，從單聲道跨越立體聲再到5.1，需要在硬件和制作方式上解決很多問題。其中硬件上的主要問題是調音臺是否具備5.1的混音能力，周邊的音頻設備是否能支持5.1的監聽、編解碼、記錄和傳輸等等。而制作方式上主要解決兩個方面的問題，一是如何處理5.1聲音與畫面的配合問題，二是如何能在進行5.1制作的同時兼顧立體聲和單聲道的制作和播出。
從硬件配置上來說，江蘇臺高清轉播車的調音臺使用的是具有5.1制作能力的Euphonix Max Air的數字化直播調音臺，而周邊設備則包含了Dolby E的編/解碼器，以及多聲道的處理器，可以將6聲道的音頻信號編碼成為2聲道AES信號進行記錄并且解碼還原。監聽系統使用的是Dynaudio Air6的網絡化音箱，可根據音箱的擺放位置和監聽環境通過軟件進行房間均衡調整，以補償監聽環境的不足。此外，還配備了TC M3000多功能效果器、TC M4000混響器以及Tascam 2424多軌硬盤錄音機，具備了一定的后期制作能力。
從制作方式上來說，單聲道音頻和畫面的配合主要是通過環境聲、特征聲、語言聲的音質和比例控制來實現。而立體聲乃至于5.1聲道的錄制方式則為聲音提供了更為細膩的表現方式，在單聲道的基礎上，可以進一步表現聲音的寬度和縱深，在現場之外營造出現場的氛圍。然而，隨之而來的問題則是如何去表現這些新的元素。比如和畫面的配合，包括運動方向的問題，全景和特寫的問題；比如語言聲、特征聲和環境聲的比例問題等等。而兼顧單聲道的問題則更為復雜，僅僅是將立體聲的信號下變換成單聲道的信號，很多聲音的平衡、質量都會產生明顯的變化。比如，由于左右聲道的相位差別造成的立體聲的聲場寬度上的感覺在立體聲制作時是我們需要的，而在單聲道制作的時候，這樣的相關信號如果有相位差，則在混合的時候會對音質產生很不好的影響。而在環繞聲錄制的時候，5.1信號如何同時兼容立體聲和單聲道信號，也是這次錄制中想探索和嘗試的一個方面。
三．十運會實際錄制介紹
這次的電視轉播包含兩個不同的內容，一項是開幕式的儀式部分和文藝演出。另外一項是體育比賽，包括花樣滑冰以及田徑比賽中的跳遠和三級跳遠（同一場地）、鐵餅和鏈球（同一場地）、跳高。
（1）線路及話筒的架設。總的來說，這次錄制基本上采用一次調音的方式，將現場所有的環境聲、特征聲以及解說話筒信號都單獨接入車內調音臺，現場的公共廣播信號，如音樂、語言等也盡量分離之后接入系統。在話筒的架設上，環境聲均采用立體聲話筒，特征聲則根據項目特點，多點架設，并且盡量采用符合項目特點的話筒型號。如槍式、平板、微型、壓電式等等。
（2）開幕式的處理方式。將現場的環境聲話筒信號均勻地分布在環繞聲場的后半區，用來營造現場的一個大的環境；將現場的音樂信號按照立體聲的方式接入系統，適當縮小一下寬度，以兼顧中置聲道；將所有的語言信號放置在中置聲道并且適當分配給左右聲道，兼顧語言的寬度。由于現場的擴音系統也在個別的節目上做了一些環繞的音效，這些信號也接入了系統并且做了相應的聲像擺位。
（3）比賽的處理方式。現場的環境聲話筒均采用的是立體聲方式拾音，將信號均勻分布在聲場的后半區。現場的運動特征聲話筒則是多點的單聲道方式拾音，根據主畫面的運動方向做依次的聲像擺放。而評論聲則擺放在中置聲道。
（4）混音處理。5.1聲道按照電視轉播慣例是做了5聲道處理。不考慮超重低音。除了前面提到的聲像擺位之外，將特征的點話筒信號做了較大的均衡處理，以突出運動特征聲音，淡化環境聲音，并且跟隨畫面的切換做適當的音量平衡。而開幕式文藝演出的立體聲音樂信號，除了被放置在前景之外，還疊加了適當的混響之后被送給環繞音箱，用來表現現場的氛圍。
四．5.1環繞聲制作的感受
十運會采用了5.1的制作方式之后，相對于傳統的單聲道方式有很大的優勢，體現在如下幾個方面：
（1）聲音層次清晰。原本擁擠在一起的解說聲、特征聲、環境聲、音樂聲等都可以在環繞聲場中被合理地進行分配。原先單聲道模式下很難控制的解說和其他聲音之間的比例問題基本解決。解說、對白等語言信號被主要分配在中置聲道，清晰明了；而運動員的運動特征聲音，音樂聲音等則根據主畫面的運動方向被均勻地分布在LCR三只音箱中，定位準確；環境聲則主要分布在環繞音箱中，使得聆聽者仿佛置身于比賽的現場，并且不會干擾其他信號。
（2）混音操控方便。由于各個聲源在空間被合理分配，在轉播期間，做好大致的音量、聲像和音色的平衡之后，不需要錄音師做大幅度的音量控制來隨時調整各個聲音之間的比例，單個聲源不會被淹沒在其他的聲源之中，特征聲音明顯，環境聲音空間分布均勻，能更好地表現現場的比賽特點和氛圍。
（3）表現空間增加。由于每個輸入通道均可被分配在環繞聲場的任意一個位置，那么在確定了想要實現的聲場效果之后，通過對單個聲源的聲像控制，配合效果器的使用，不僅可以真實地再現現場氛圍，還可以根據節目的需要，人為地制造出另外的一個聲場空間，虛實結合，給錄音師以更廣闊的施展空間。
五．5.1環繞聲制作需要注意的一些問題
（1）5.1聲道錄音對話筒的要求提高了。
一是數量上，由于空間增加，各個點的聲音都需要能夠表現出來，因此，需要架設更多的不同種類的話筒，而且越多越好。比如在跳遠比賽當中，為了使得運動員在跑道上的腳步聲音顯得連貫，就需要沿助跑區域架設足夠的話筒，使得兩個話筒傳遞過來的聲音能夠連續起來。這次比賽我們一共架設了6只話筒，沙坑遠端是話筒員手持的槍指話筒，用來拾取運動員出發時的吶喊，鼓掌和起步聲，跑道上架設了三只平板話筒，其中兩只在助跑區，一只在踏板區，沙坑邊緣是一直固定安裝在矮架上的槍指話筒，用來拾取落地聲音，此外，在出沙坑的跟隨攝像機上還安裝了一只隨機話筒，用來拾取運動員完成比賽后的語言聲。這樣，運動員從準備動作到完成跳躍的各個環節都有相應的特征聲音伴隨，而且根據主畫面的運動方向依次安排在從左到右的位置，可以說是聲隨人走，人到聲到。遺憾的是，由于輸入線路的限制，跑道上架設的話筒數量顯得少了，因此腳步聲不是很連貫。
二是質量上，對話筒的特性也提出了更高的要求，其中最重要的一點是話筒的音色必須統一，最好使用同一品牌的話筒，比如這次我們統一使用了鐵三角話筒，整體音色保持很好；其次是要根據聲源的特點使用不同類型、不同指向性和靈敏度的話筒。比如在跳高墊下面放置了固體傳聲的壓電陶瓷話筒，只有當運動員落墊后才發出聲音，而在正常狀態下沒有任何聲音，避免了其他聲音的竄擾，也減少了整體的環境噪音。對于前面所說的架設在跳遠跑道上的界面話筒，在使用的時候，也做了大幅度的均衡處理，只利用其拾取的腳步聲而盡量抑制其他聲音的信息。概括起來就是，只求特征不求全面。在花樣滑