5月16日，張藝謀導演的《歸來》正式上映，觀眾反應熱烈。闊別銀幕幾年，不少影迷認為這是張導十年來拍的最好的電影，沒有之一。張藝謀在商業與藝術中間找到了最平衡的一點，女主角鞏俐奉獻了從影至今最感人的一場表演。在深圳橙天嘉禾影城舉辦的索尼《歸來》
觀影活動上，索尼SRX-320 4K影院放映機結合這部采用索尼8K攝影機F65拍攝的文藝大片，將影片中濃郁的歷史氣息和細膩的情感表現得淋漓盡致。
最好的技術就是感覺不到技術的存在
“這部影片中，演員表演得到了很高的評價，完全達到了無表演痕跡的境界。對于表演來說，最好表演就是讓觀眾感覺不到在表演。4K也是如此，最好的技術就是觀眾感覺不到技術的存在。”作為中國第一部真正的從拍攝到放映都采用4K技術的影片，索尼專業系統集團技術總監王亞明評價道，“電影屏幕尺寸越來越很大，觀眾即便坐的很近也感覺不到因為分辨率不夠而對視覺產生的干擾，感覺不到任何因拍攝質量問題對自己感官產生的影響，這就是4K技術最成功之處。”在這部影片中，4K與表演藝術的結合可以說達到了最高境界，讓觀眾在仿佛跨越了空間，穿越到了20世紀70年代，經歷了特殊年代一場蕩氣回腸的愛情故事。
毫無失真地還原導演講述的故事場景，生動細膩地呈現演員表情情緒，就是4K技術作為一種工具的唯一目的。然而與膠片時代不同，進入數字時代后，采用數字電影攝像機拍攝的電影往往都會或多或少地存在數字感，這其實就是分辨率、寬容度和色域不夠所導致的。這三項指標是判斷數字電影圖像質量的三個最主要因素。《歸來》拍攝組采用的索尼F65攝影機就具備高達8K的像素分辨率，無論是在動態范圍還是色域的寬廣度，完全超越了65mm膠片般的質量。正是結合了電影藝術的終極膠片感追求與數字技術的優勢，F65通過了攝制組嚴格的深度測評。王亞明說：在《歸來》拍攝之前，攝制組對3臺攝影機進行了測試，選取同樣的光線、場景和鏡頭環境對不同的攝影機拍攝的畫面進行對比，同時，再對拍攝的素材進行詳細記錄，進入后期制作公司的數硬盤里面就行DI對比，在通過影院大屏幕放映出來，在分辨率、色彩還原甚至影像邊緣和色階等各個指標進行綜合評估之后，F65的因其優異表現脫穎而出。
索尼F65 4K數字電影攝影機
SRX-R320 4K數字電影放映機
在影片的多個場景中，F65的畫面寬容度、動態范圍和色彩還原能力都經受了很大的考驗。王亞明介紹到：影片中陸焉識在逃跑回家，在漆黑的樓道中與10多年未見的女兒相遇。在風雨交加的夜晚，為了表現出昏暗的樓道場景，很少打燈，而在昏暗的場景中主人公閃爍的淚花與鏡片雨滴交融，復雜心情瞬間被F65體現的細膩生動。在如此黑暗的環境中表現出超高清的本色畫面，這對任何攝影機來說都是一項巨大的挑戰。對此，《歸來》攝影指導趙小丁老師也給予了肯定。他評論說：F65在畫面寬容度和拍攝的靈敏度方面，尤其是在許多場景的細節表現上，幾乎只是簡單的自然光加以處理，就能達到劇組的創作要求，在畫面表現力、動態范圍和色彩還原方面，F65拍攝的影像品質已經超越了膠片。
這部影片主要通過近鏡頭的表情演出來表現人物在不同場景下的情感、心理。影片獲得了成功，拍攝設備作為一個載體讓演員精湛的演技、各種場景的變化、畫面的抒寫原原本本還原出來。這又對整個演出團隊的各項技術提出了新的考驗。趙小丁老師解釋：選擇索尼F65進行4K拍攝，給攝制團隊和演員帶來了巨大的壓力，超高清的分辨率容不得一絲瑕疵。當然，正是有了好設備、好演員、好導演、好的調音師，最終才呈現給了觀眾一部優秀的影片。
王亞明調侃道：“沒有好的設備，再優秀的表演可能都不能被如實還原；沒有好的攝制團隊游刃有余的制作經驗，如此優秀性能的攝影機完全可能將任何細微的瑕疵無數倍的放大。這部文藝片窮盡了所有的技術手段，是藝術與技術最高層次的結合。”
4K到底重不重要？
《歸來》從拍攝到播放都采用了索尼的4K超高清全流程設備，可以說拉開了中國4K電影制作的大序幕。隨著人們對圖像大尺寸發展趨勢的追求，4K超高清分辨率已經逐漸成為主流顯示設備。索尼專業系統集團數字電影市場科朱夏小姐介紹道：近年來，越來越多4K電影搬上了好萊塢的銀幕。全球4K銀幕的數量達到了17,000套。在美國，全美第一大院線VEGAL和第二大院線AMC都使用索尼的SRX-R320，出貨量分別有6800和4800套。全球前20大院線4K設備中，索尼占有了40%，是最高的市場份額占有者。
朱夏繼續說道：進入中國市場兩年多來，索尼安裝的影院放映機大概有800多套。與DLP廠商相比，索尼擁有無法比擬的優勢。索尼擁有全流程的4K解決方案，索尼4K數字放映機使用4K SXRD芯片和量身定制的光學鏡頭，保證圖像在銀幕中心，邊緣都實現全4K畫面顯示。索尼核心的光學引擎實現了2000:1的對比度，這是超過DCI標準的極高對比度，可實現寬達20米的超大屏幕放映的同時保證畫面色彩栩栩如生、細膩、豐富。《歸來》的上映，拉開了4K市場化應用的序幕。
但對于現階段4K影院市場的整體表現，王亞明透露，盡管4K的市場化趨勢日益明顯，但對最終用戶而言，他們對為體驗4K而付出更多的成本持保留的態度。也就是說，從商業運作方面來看，觀眾并不情愿為4K付出額外費用。這也導致不少市場人士看淡4K的發展，他們認為與2K相比，4K并沒有為觀眾帶來一個根本性的視覺體驗的改變。
對此，王亞明解釋到：與2K一樣，4K也是一個工具。有人認為4K并沒有帶來革命性的變化，但如果用更先進的工具與落后的工具相比，4K的優勢就顯而易見。比如對后期剪輯師來說，4K素材畫面更加清晰，在后期剪輯時可以隨意對構圖進行調整，完善現場拍攝時由于環境因素導致的構圖上的一些瑕疵，對畫面進行放大和縮小的空間也更加自由。用8K 分辨率的F65拍攝的《歸來》，攝制組只需要對畫面進行剪切就能在放大后仍然保持4K的畫質，而如果本身采用的就是2K的設備拍攝，在進行剪切就很難達到2K的圖像效果了。技術永遠都是一個工具，4K技術用來還原導演講述的故事，如果技術有瑕疵，如分辨率不夠、彩色還原不好，就破壞了故事的構想；如果觀眾沉浸在了電影里面，完全感受不到技術的還原對視覺產生的影響，如影片較強的數碼感、像素感，而是感受到了真實故事的發生。這就是對4K技術和電影本身最高的褒獎。
趙小丁老師如是說：更先進的技術和設備為創作提供了更廣闊的空間。拍攝的工具需要有一個很大的富余技術指標，可以允許攝影師用不上那么高配置的設備，但設備必須要有那么強的能力，才不會限制到創作的空間。 拍的時候寬容度、色域、分辨率越大越好，這樣留給調色制作的空間就會更大。
F65攝像機與SR-R4記錄單元連接就具備了最高每秒120幀的高速記錄能力，F65記錄16比特線性RAM輸出模式記錄到SR Memory存儲卡上的信息所保留的整個色彩范圍和彩色信息都可以傳輸到后期制作部門，調色師就有了極大的創作空間，在數字中間片制作時呈現所需的效果。
簡言之，好的技術給導演和制作人留下了更廣闊的的創作空間，4K的應用勢在必行。
索尼重注4K
在4K產業鏈扮演者多重角色的索尼也對4K下了重注，王亞明這樣解釋。4K顯示終端都已經實現了商業化運作，從家用電視機到投影顯示系統都開始銷售4K產品，HDMI 2.0版本已經發布并被業界所采用。從拍攝和制作設備來看，4K以上分辨率的超高清設備已經大量上市，新的壓縮編碼算法能夠大大降低4K節目的數據量，這將會大幅降低前期拍攝和后期制作的成本。電影采用4K進行拍攝、制作、發行、放映的條件都已經成熟。
但是，市場上4K內容相當匱乏，內容源成為4K產業鏈成熟最明顯的掣肘。而內容方面的成熟顯然不可能一蹴而就，4K節目的制作需要優秀的人才、尖端的技術，這需要一個過程的積累。王亞明強調：“盡管4K推進困難重重，但現在我們面臨的不是需不需要4K，而是如何將4K做得更好的問題。2K數字放映技術實現了35mm的膠片放映質量，但這并不是我們最終極的追求。用4K以上的分辨率實現65mm膠片畫質，讓數字技術的視覺感官實現膠片感的體驗，這正是索尼努力的方向。”
索尼中國專業系統集團市場總部數字電影市場科主管朱夏
索尼中國專業系統集團技術總監王亞明《歸來》 藝術與4K技術結合的最高境界