九月的北京還殘存一絲暖意，可是離北京幾百公里的壩上卻已經寒意逼人了。攝像師戚子峰剛剛從那里拍攝歸來，這位曾經拍攝過電影《楊家將》的攝像師，在短短兩天內拍攝了三支MV和背景視頻畫面。該拍攝項目拍攝周期短，并且還有樹林等復雜拍攝場景的限制。因此器材的搭配方案顯得尤為重要。就器材選用和拍攝的技術細節，我們采訪了戚子峰。
選擇合適的器材
Q：這支MV使用了什么設備進行拍攝？
A：主要用佳能C300完成拍攝。實際上這個項目經費非常緊，所以設備預算顯得捉襟見肘，但是我和制片商量：一款好機器不但前期可以省燈、省人，關鍵是還可以給你省后期的費用。所以我堅持租用了佳能C300來拍攝這一項目。
之所堅持租用C300，是因為我去年用它拍過一個電視電影，對這個機器還是比較了解的，所以綜合了一下腳本和導演的要求，我想還是這種機器比較出活兒，而且后期壓力不大。另外，這次拍攝有些鏡頭會在壩上的林子里拍，那里的樹枝比較密，有些鏡頭只能我一個人進去，但C300小巧的機身在這種環境下使用還是游刃有余的。為此我還租了一個監視器，讓導演可以隨時在林子外監看，并且隨時交流。佳能C300有SDI端口，遠距離甩線很方便。
EOS C300搭配85mm定焦鏡頭
Q：全程都是用C300拍攝的嗎？
A：大部分是C300拍攝的素材，在用到車拍吸盤的時候用5D3來拍攝，粘在車門上拍了幾組低角度的畫面。
Q：對租用的設備，你是怎么來檢查并進行初始設置的？
A：設備剛到手，我肯定會進行一個初始化的還原設置，這樣保證菜單設置的安全性，然后“打黑”（校準黑平衡）。
這個過程很簡單，但是要記著千萬不要裝鏡頭，要帶著機身蓋來進行ABB的設置。佳能C300在使用“重置”選項之后，黑平衡也會被重置一下，這很方便。如果你經常使用攝像機那么一定要養成這個習慣。
畫面風格設計
Q：這次的拍攝使用了哪些鏡頭呢？
A：這次用的鏡頭包括“大三元”以及35mm和85mm定焦鏡頭。因為考慮到影片中畫面風格的需要，我還帶了自己的Lensbaby魚眼和移軸。這次不但要拍攝MV畫面，還要拍攝一些素材在演唱會的LED背景幕上播放，所以視覺的創意性要求比較高，相應的鏡頭也需要準備的更豐富一些。
拍攝MV使用了比較豐富的鏡頭組合
Q：這些鏡頭和C300搭配使用的感受如何？
A：效果非常好，導演和歌手都很喜歡這樣的畫面。而且我一邊拍攝一邊聽著歌手們的歌，這樣就根據歌的節奏來進行聚焦的操控，EF鏡頭搭配C300的重量和手感都不錯，我拍攝了很多具有呼吸感的畫面。
因為很多鏡頭都是手持跟拍，所以我估焦之后就把焦點和景深都框在演員的運動范圍內，然后讓他們來表演就好了。包括一些空景，比如在林子里，樹枝和樹葉會隨著風擺動，我明確了它們的擺動拍范圍后就可以跟焦了。佳能C300具有很好的ENG機型的操控感。我可以像使用大機器那樣，先單點聚焦（ONE-SHOT AF）然后配合機器的Peaking功能。只需要查看輪廓的清晰程度就可以明確焦點和景深位置，非常方便。
Q：關于影調你是如何控制的？
A：我會根據導演對歌曲和腳本的要求定調。有一首歌要使用兩種包裝方式來表現：在體現歌曲哀傷的感覺時，采用低飽和度的方式拍攝。另一部分是在路上情感釋放的畫面，那段我選擇使用飽和度高一些的畫面。
具體在拍攝上的設置，我基本都使用CANON LOG來拍攝。很看重C300的曲線模式，使用這個設置，在后期讓剪輯師給一個LUT偏一下色就可以了。其實針對MV的拍攝，只要前期曝光和腳本分場弄準確了，后期的包裝并不復雜。使用CANON LOG可以提升寬容度表現，在林子里沒有布光的地方，我就使用曲線，然后選好拍攝時間，找太陽有斜度的時候來拍攝。使用側逆光和逆光，完全用寬容度去彌補曝光量，這樣就出現了很多充光的畫面，在鏡頭的運動中，光線偶爾會進入鏡頭中，造成光暈和側逆光衍射的效果，這種畫面非常適合MV使用，后期包裝也很出彩。
使用CANON LOG拍攝的畫面（上）和調色后的畫面（下）
在車拍的那段為了配合佳能5D3，我給C300設置了EOS曲線，這樣兩個機器在車內外的畫面風格就一致了。這個曲線更偏重于佳能相機的色彩風格，飽和度和反差都會被強調出來，視覺上很討人喜歡。后期用“達芬奇”調整一下預置的LUT就可以得到想要的畫面風格了。
Q：這樣在前期就定好了影調會不會太冒險了？
A：其實一點也不冒險。很多人不在前期定影調是因為他們拿不準畫面風格的要求，所以就放寬了拍攝，想給后期留空間。而拍攝時確定好畫面影調，對于用光和鏡頭的設計都有好處，而且后期也不會漫無目的的尋找包裝方式。
Q：復雜環境下的曝光是如何控制的？
拍攝全程我都使用波形監視器，如果曝光有問題，馬上就能發現。因為使用側逆光和逆光比較多，所以我先用自動光圈（AUTO IRIS）來定位一下曝光點，然后用機身撥輪來控制光圈。我刻意降低了1/3-2/3擋的曝光，來強調反差。佳能C300有很明確的曝光條顯示，通過查看刻度標記也可以很快確認曝光。
與此同時客戶還可以通過監視器監看畫面，這種“現場直播”的方式，很受他們歡迎。通過SDI外接監視器，他們就隨時可以給我反饋并確認畫面。為了避免顯示差異，我在正式拍攝之前還試拍了一段素材來觀察C300液晶屏和外接監視器的色彩差異，發現C300自帶監視器的色彩還原非常準確。關鍵是這個監視器的可旋轉方向和角度特別靈活，無論你使用什么角度拍攝都能很舒服的監看，這對于復雜環境中的使用非常方便。
C300的液晶屏具有靈活的旋轉角度
特殊拍攝
Q：除了車拍你還用了哪些附件進行特殊拍攝嗎？
A：在長城上拍攝人物出鏡的時候使用了小型的滑軌，在林子里我使用JOBY腳架和綁帶把佳能C300卡在樹干上拍攝了間隔鏡頭。那里天氣很好，天空的云會產生一些光影變化，我趁著歌手補妝的空當，設置好C300的間隔拍攝參數，就開始拍攝了。它可以針對幀、秒、分來進行詳細的設置，功能很強大。這個畫面本身沒在腳本中出現，但是后來導演還是讓剪輯師使用了。
使用感受
Q：這次使用佳能C300經驗能和大家分享一下嗎？
A：我很喜歡這種尺寸的機器，既保留了ENG和電影機的操作方式，還適合手持拍攝。它的這種可拆卸的模塊化設計也很科學——外接的監視器、麥克風、手柄都可以自由組合，可以隨時讓機器精簡或者豐富起來。
而且MXF格式和50M 4:2:2的采樣方式可以無縫對接后期，減輕剪輯壓力，這對于MV的拍攝已經足夠了。對于演唱會LED大屏背景畫面素材來講，畫質也足夠精良。C300非常適合快速完成這種MV和短片作品，在拍攝過程中非常值得制作人員信賴。