《北平無戰事》是由“白玉蘭獎”最佳導演孔笙（代表作品：《闖關東》、《生死線》、《鋼鐵年代》、《溫州一家人》、《父母愛情》） 與攝影師孫墨龍（代表作品：《闖關東》、《生死線》、《鋼鐵年代》）再度合作的一部以1948年的北平為布景的電視劇。該片演員陣容同樣強大，由劉燁、陳寶國、廖凡、李晨、沈佳妮等全實力派明星陣型大力加盟。這部電視劇使用ALEXA攝影機、ALURA 45-250變焦鏡頭及Master Prime，Ultra Prime定焦鏡頭拍攝。最近，該電視劇在各大電視臺熱播。ARRI也在之前采訪了該片的主創團隊，及器材提供商北京星光影美影視器材公司總經理藺文杰，請他們分享了選擇及使用ALEXA拍攝這部電視劇的心得。

ARRI：首先問導演一個問題，您選擇ALEXA是基于哪些方面的考慮呢？

　　孔笙：我們團隊拍的電視劇一般都是選擇比較厚重的歷史題材。可能因為我是攝影出身，在制作上一直有比較高的追求。早期我曾用16毫米拍過一個6集的電視劇，就是基于我對制作水準的一種基本要求；這次選擇ALEXA也是因為這種情結。我認為電視劇市場里需要這種高水準的制作，需要一個標桿。 

ARRI：當初您在選攝影機時，覺得ALEXA的畫質符合咱們的題材么?

　　孔：開拍之前我們也曾做過測試，測試結果使我堅信ALEXA的綜合素質更高一些。記得第一次使用（其他品牌）數字機拍攝，尤其是當拍攝運動鏡頭時，畫質很難達到我們的要求。并且那臺機子有個很大的問題就是寬容度不夠。一般我們拍攝電視劇時，燈光不像電影給的那么足。這樣畫面暗部及亮部的細節就無法同時保證，并且這個問題在當時的拍攝時經常出現。而ALEXA在這方面就解決的非常好，通過這次的拍攝，我也覺得選擇ALEXA是真的選對了。

ARRI：想請問一下藺總，孫老師（注：攝影指導孫墨龍）當時找您來試用ALEXA的時候，您這邊的感受可以跟我們分享下么？

　　藺文杰：我覺得終于來了王者了！我從業12年，從來沒見過像孫老師他們這樣的團隊，開拍前15天就到公司，每天像打靶的戰士一樣，也不需要我們公司的人搬魔術腿，到收工的時候再完完整整的把設備還原，每天如一。以前只看過孔導的作品，但不知道怎么出來的，現在知道了，通過了解也很佩服孫老師。

ARRI：請問這部電視劇主要用了哪幾款鏡頭？定焦和變焦的配比是怎樣的？孔導您剛才也提到比較喜歡用自然光來拍，您感覺ALEXA的寬容度與感光度方面對您的創作有什么影響？ 

　　孔： 拍這部戲主要是用的是ALURA 45-250，MP，UP定焦頭，以及幾顆大光孔老蔡司。考慮到我們比較追求自然光的效果，覺得電視劇使用大光孔方便些。打光的時候也是希望畫面能自然一些，如果光加多了就會有影子。而ALEXA的優勢之一就在于感光調節空間非常大。其實所謂自然光，也只是追求的自然光，我們也有打燈，燈光量也相當大。畢竟搭的景太大了（大概3000平的棚），棚里搭的那個主場景特別大，因此對燈光要求很高。如果是拍電影的話，燈光肯定遠遠不夠。

ARRI：您拍的時候感光度一般是如何設定的？

　　孔：我們把感光設定在800，偶爾夜景的時候會往上調，調到1000，目前來看效果都沒什么問題。個別情況下包括特寫，我們會用50格拍，感光調到1280也沒問題。我覺得拍電視劇足夠用了。

ARRI：您對ALEXA的穩定性有什么看法呢？

　　孔：ALEXA讓我印象最深刻的就是它的穩定性特別好，從未因為過熱出現死機問題。做為導演，出了問題在現場只能干著急，所以穩定性對劇組非常重要。我們不允許磁帶錄彩 條的時間，不允許開機太長的時間，不允許死機的時間。比如演員拍激情戲的時候，當情緒已經到了，可是拍攝那邊還在喊，“別著急，等幾分鐘。”等那邊準備好 了，演員的感覺早就沒了。

ARRI：這次錄的是什么格式？您覺得整個流程怎么樣？

　　孫墨龍： 這次拍攝用的是ProRes 4444。因為這次肯定要做調色，所以完全照著電影的規格來做。“流程”在過去確實是個問題，因為它所占的硬盤量特別大。但是現在已經不是個問題了，因為不需要轉碼，FINAL CUT PRO就可以直接剪了。從這方面看，ALEXA確實是最方便的攝影機。其他攝影機中間可能還需要個轉碼的過程 。

ARRI：你在拍攝的過程中，聽您談對情節的把控，感覺這次拍攝有點偏電影那種感覺了，您覺得跟您以往的創作有什么不同么？

　　孔：應該這么說，這些年來，我們拍電視劇，都是想往電影這方面靠。我覺得應該有這樣的東西存在，它的收視率不一定最高，但是它的品質要爭取更高——這也是我們一直以來的追求。

ARRI：現在越來越多的電視劇使用ALEXA拍攝，您對這個趨勢有什么看法？

　　孔：我覺得這個行業會被用ALEXA拍電視劇這個趨勢帶起來。

　　藺：我覺得孔導說的很對，中國人有個帶動性，比如說孔導這部電視劇拍的好，也會有其他的導演想要用ALEXA拍電視劇。另外，ALEXA的定位是高端影視劇，所以首先導演和投資方要有高水準的需求。這樣會進一步拉動對影視劇拍攝質量的追求。

ARRI：據我們了解，國外拍電視劇可能更偏向于使用變焦頭，他們覺得這樣比較快。那您在定焦變焦的配給上是偏定焦一些，還是偏變焦一些？

　　孫：我現在是偏定焦多一些，但我也在逐步向變焦過渡。通常電視劇的景別變化比較多，在同一條里，好演員更喜歡一條往下過。以后可能就ALURA 15.5 - 45加一顆長變焦頭吧。

ARRI：上面您提到的15.5-45這顆小變焦，您覺得怎么樣？

　　孫：我覺得某些場景還是要用變焦，如果是三機拍攝的話，至少得有一個機位配變焦頭。我覺得小變焦的景別都會在屋里，像您說的，定焦變焦還是得平衡一下，小變焦有時候是非常有用的。使用變焦，會讓一些鏡頭的運用更豐富些，尤其是使用熟練了以后，是非常方便的。

ARRI：你覺得色彩怎么樣，在您以后的創作中有沒有可能直接就拍這種不怎么需要調色的。

　　孔：我倒覺得調色不是太復雜，不是很在意調色這個事情，多花點錢，我覺得也可以接受。有時候現場確實會因為某些原因會趕進度，可能確實存在些問題，所以后期肯定是會去調色的。尤其是多機拍攝，也要做一遍整個色調的統一，既然要做一遍，就不太在意這個事情。如果是出去拍個數字電影的話，我覺得倒是可以考慮。所以把前面 能做好的就盡量做好，尤其是多機拍攝的話，后面調色這個過程肯定還是要過一遍。

ARRI：我想聽聽各位老師覺得ALEXA有哪里需要改進的地方，對阿萊產品未來的期待，任何方面都可以談談，我們也反饋給德國那邊，爭取出下一代的時候放進去。

　　孔：我覺得在低端機器的里加內置ND濾色片可能會很有必要，我們搞到ND的途徑不一，雖然是一個廠家出的，但是有時候一個發藍，一個發綠。

ARRI：我們的ALEXA XT攝影機，在前方有一個槽，可以放置我們的標準ND，就不需要外置ND了，但是這個濾色片是加在鏡頭和CMOS中間的，跟原來攝影機加灰片差不多，但是我們這個是個鐵環，帶吸鐵石的，直接吸在那。

　　孔：現在的很多ND都不準，雖然廠家一樣，但是幾片ND一加，效果就有區別了。即便是膠片，也不能保證每一片都一樣，只能靠后期來平衡。

ARRI：您以后還會選擇ALEXA拍電視劇么？

　　孔：如果有條件的話，我還是會選擇ALEXA，我覺得ALEXA是好東西。