在景德鎮隨處都可以見到陶瓷作坊，這些工作室正在完成著瓷藝從古到今的傳承。為了更好的表現陶瓷藝術，并且帶給觀眾更好的觀看體驗，《釉之光華》從初創期就有使用情景再現的拍攝想法，并成為貫穿紀錄片的一條主線。

　　“與其說我們是在使用佳能C300拍攝紀錄片，不如說我們在使用它拍攝記錄感的微電影”，影片編導朱建新在剪輯室里說到。這部影片從一個女孩學習陶藝開始講起，把陶瓷的歷史和工藝大師的手法串聯其中，讓觀眾和初學者一起叩開陶瓷藝術的大門。

情景紀錄片首選

　　“這種拍攝并不是首創，但是因為拍攝難度大，國內很多制作機構都很少嘗試”，拍攝過多部大型紀錄片的朱建新講述了創作的困難，他拍攝的紀錄片《茶》曾在國內的紀錄片界受到好評，他從茶結識茶具，又從茶具一路走到了陶瓷藝術的選題，所以才產生了拍攝《釉之光華》這部的紀錄片的想法。

　　“我的上一部片子用了大量‘無敵兔’拍攝的畫面，它給我的印象很深刻，這幾乎改變了我拍攝紀錄片的舊有想法，時至如今，我的首選就是C300了”。佳能C300配合大量EF卡口鏡頭，可以讓實景拍攝的效率提高很多，而且讓劇組的機動性大大提升。

　　“佳能C300對于小型劇組來說配置簡直太棒了，我們的制片也非常喜歡它”。這個設備讓制片不用為場景和周期擔心，有時候拍攝計劃可能會受天氣變化的影響，但是C300的適應性很強，下雨天就拍攝打光的內景戲，自然光好隨時出發，攝像師帶著機器出去拍一會，就獲得了大量的空鏡頭。C300的拍攝效率和成功率獲得了制片的首肯。

佳能C300提升了感光元件刷新率，即使拍攝高速旋轉的物體也不會出現果凍效應

紀錄感畫面

　　采訪部分的拍攝帶給主創團隊新的體驗，佳能C300的機身重量僅有1430g，這種分量讓攝像師拍攝時更為輕松，可以通過手持的方式實現更為豐富的畫面表現形式。攝像師有時使用目鏡取景器來進行拍攝，這個可以向上旋轉60°的取景器特別適合在狹小環境中適用。EOS C300系列使用了一個約100%視野率，0.52" 約155萬像素的電子取景器，能幫助準確判斷構圖、色彩和焦點。在攝影助理的配合下，還可以進行運動拍攝，對于手持拍攝和穩定性的提升都有很大的幫助。

　　紀錄感的畫面同樣需要豐富功能的配合，佳能C300機身處有豐富的按鍵，可以隨時滿足功能的調用。在機身上有4個位置可以進行開始/停止的操控，這4個REC鍵方便不同方式握持攝像機時進行人性化的操作。機身的兩處設置轉盤，即使在側面也可以方便地進行操作，并可以根據目的區分使用。

　　“手柄的操控感很不錯，配合目鏡，這樣就可以得到穩定支撐，空出的手可以輕松自如的操控鏡頭”。這樣的工業設計是融合了傳統ENG、電影攝影機和HDSL器材所產生的新方式，對于不同拍攝類別的使用者即便是新入行的人都能輕松上手。

　　在畫面處理上，固定機位使用了一支135mm的定焦鏡頭，它的焦外感更好，而在手持拍攝時，則使用了35mm鏡頭。這兩支鏡頭通過焦距轉化之后，可以滿足長焦虛化和標準鏡頭的視角的需要。這種鏡頭搭配方案，讓畫面中的人物和景物都會顯的很安靜，最關鍵這樣的畫面沒有變形。對于拍攝陶瓷的制作，無論是拍攝旋轉的拉胚，還是狹小的窯爐，到手中把玩的瓷器，都會很好地控制透視和畸變，讓畫面更加能真實的體現出“釉之光華”。

通過焦距轉換得到不變形的廣角畫面

　　除了鏡頭搭配之外，細膩的畫面感也離不開C300的色彩還原和編碼方式。佳能C300使用CANON LOG曲線和MXF格式，配合50M 4:2:2的畫面采樣方式，佳能強大的XF編解碼技術支持1920×1080高清分辨率，以50Mb/秒的速度進行MPEG-2 4:2:2壓縮處理。事實上無論使用什么機型，視頻素材經過非線性編輯、數碼特效和后期處理之后，影像文件依然保持其品質。佳能EOS C300和EOS C300 PL憑借其標準的4:2:2 MXF編解碼器可以生成出色的高品質圖像，經過復雜后期流程后畫質依然不減。

日本浮世繪風格和青花結合的瓷盤

優秀的MXF編碼方式提供真實的細節還原

靜物拍攝

　　在本片中對于靜物的拍攝要比以往的影片困難許多，瓷器的拍攝難度非同一般。瓷器如果釉面光潔就會出現高光點，布燈越多，高光點就越多，所以必須使用柔光的方式來拍攝，但是柔光又會讓瓷器顯得過于平面，不高級、不立體。所以攝影師使用了光線遮擋的方式，讓瓷面有明確的過渡，然后配合佳能C300的高寬容度CANON LOG，在后期處理中通過二級調色來突出局部細節。

使用CANON LOG提升寬容度，處理物體高光

　　“我們先拍攝了一個小段測試視頻，然后在現場就導入到電腦中，很快完成轉碼調色，然后認為這個方式是可行的”，朱建新看著后期畫面說。佳能CANON LOG是一種特殊的非線性傳輸功能，內嵌于DIGIC DV III RGB視頻處理系統中。這是一項為了將CINEMA EOS拍攝的數字影像導入后期制作而特別設計的傳輸功能。其處理方式與電影膠片（現在的DI處理）轉換為數字化影像再進行后期制作的方式類似。CANON LOG伽馬通過管理量子化比特值分布，對特定數碼影像的高光和暗部部分進行出色的色調還原，保持總動態范圍達到800%。

使用CANON LOG曲線的原始畫面（左）和后期未調色畫面（右）

使用CANON LOG曲線，低飽和度的最終畫面

　　這個增大寬容度的曲線方式，可以有效解決高光溢出的問題，對于瓷器的高光點可以得到很好的解決。在對于陶器的拍攝中，因為要體現陶器的材質和粗釉的質地，打光方式會稍微欠曝一些，對于暗色釉面和欠曝，示波器功能則是控制曝光的另一個法寶。示波器可以把平面的畫面水平的體現在亮度標尺上，攝像師可以對應示波器畫面直觀地了解畫面。佳能C300使用的機內示波器則更加豐富，EOS C300 配備波形監視器（WFM），用于顯示場景的整體亮度，可通過RGB分量顯示查看紅、綠、藍亮度或通過點狀單獨顯示選定區域的亮度分布。點狀單獨顯示功能對于高光點的標記和曝光區間的控制非常有幫助，它可以讓攝像師明確畫面反差關系，針對性調整打光方式。

釉之光華

　　這部紀錄片已經開始了緊張的后期制作。“我個人用慣了Edius軟件，C300的素材和這個軟件的匹配性很好，我要求后期技術也用這個軟件剪輯，有時候我也可以隨時上手對細節進行調整”。優秀的編碼方式，不但很好地還原了畫面和色彩，還讓剪輯效率大大的提高。希望《釉之光華》早日上映，讓更多人通過細膩的畫面了解景德鎮的故事，了解我們的瓷文化。