梁鋒，青年電影導演、編劇、制片人。中國內地最具影響力的微電影導演之一。曾執(zhí)導《漂在北京》、《這就是我們的愛》、《百姓幸福感》、《高中的那點屁事》等作品，先后獲得多項國內外大獎。近日，梁鋒的新作《媽媽去哪了》正在拍攝中，其中使用到了佳能1D C，我們趕到片場請梁鋒為我們分享了使用1D C的拍攝經驗。
《媽媽去哪了》是一部什么樣的片子？
梁：《媽媽去哪了》講述了一個心里有陰影的女人，時刻擔心自己的女兒出事，從而精神處于崩潰邊緣的故事。該片由芭樂投資，預計明年春天在全網上映。
《媽媽去哪了》先導海報
該片選擇了什么樣的拍攝方案？
梁：《媽媽去哪了》是繼《第一排》之后最新的片子，帶著點懸疑色彩而又不乏溫情，兩種類型的融合勢必會產生一些新的東西，而我本身也有一些全新的想法希望能在這個片子里有所體現。所以在拍攝器材方面選用了ALEXA與1D C “混搭”的拍攝方案。與其說我對器材挑剔，不如說對畫面挑剔，1D C能帶來我們想要的畫面，并且呈現給觀眾一些全新的東西。
為什么選擇1D C？
梁：我們這個項目是一部有一定懸疑色彩的片子，注定整體的調子比較暗，在這種基調設定下，有些場景的光線設置就會比較暗。因此器材的低照畫質要好才能滿足拍攝的需求。當然，除了這個以外我們也希望機器能夠比較小，我和攝影師總希望有一些特別的角度，才能讓片子看上去不太一樣。另一方面，我們也希望哪怕是B-Camera，它也可以是4K分辨率的。雖然這個項目本身的播放媒介是網絡，但是4K作為一個新的賣點，已經是一些網站的收片標準了，發(fā)行商還是很看重這點的。
陰天環(huán)境下獲得正確的白平衡
夜景下拍攝刻畫驚悚效果
1D C在影片拍攝中有什么優(yōu)勢？
梁：銳利，我們使用1D C的4K分辨率采集視頻素材，而制作用的監(jiān)視器都是2K的，所以監(jiān)看時感覺畫面特別的銳利，色彩也很漂亮。就像以前使用5D的時候，我們一直都比較迷戀佳能機器特有的那種表現，用一個詞來形容就是“透亮”。尤其是皮膚的部分，基本上從畫面中完全可以凸顯出來。
高感光度下拍到自然膚色
另外一點就是機動性，我非常熟悉5D系列，作為EOS的后代機型，1D C沿襲了5D易用的特點，大大地提高我們的拍攝效率。如果拍攝器材還要再架設三腳架、跟焦點的話，就會大大增加時間成本。
總體來講，第一，1D C很小巧，雖然比5D大了一些，但也非常適合手持拍攝，整機重量也可以接受；第二，它的集成度很好，不太依賴拍攝附件以及其它輔助設備。尤其是它的低照表現真的非常不錯！這個讓人印象尤為深刻，在照度極低的環(huán)境下拍攝，畫面依然很干凈，暗部也看不到噪點雜色。甚至在主機都無法拍攝的黑暗環(huán)境中，我們會用1D C代替主機拍攝。
1D C高感光在夜景下也能得到自然的光效
給我們分享一些拍攝經驗？
梁：最重要的是“有備無患”。12月的北京已經很冷了，我們一直從白天拍到晚上，由于天氣特別寒冷，演員的狀態(tài)下降的很快。而經過一天的拍攝，其他機器的電池都用完了，這時候攝助悄悄過來告訴我，只有1D C的電池剩兩格電了，恐怕隨時都會停機。這種情況就非常考驗人的心理素質，如果收工的話就得增加半天拍攝時間成本，而且也會浪費演員的準備工作，所以我們決定繼續(xù)拍。令人欣慰的是，1D C原廠電池的兩格電在那種寒冷的環(huán)境下也堅持了將近兩個小時。雖說這次我們非常幸運的完成了拍攝，但接下來的工作一定要考慮極端天氣下機器的性能變化，如果有條件，提前就做一些測試，做到有備無患。
還有一場戲我想和大家分享，就是由一位小演員兼任“攝影師”拍攝兒童的視角，1D C的輕巧機身又發(fā)揮了作用。在此之前，我們曾經考慮過使用小型運動攝像機來拍攝的方案，但是對比了畫質后我們就放棄了這一想法。最后由攝影師輔助小演員把機器架在肩上完成這一戲份。最后出來的效果非常不錯，雖然攝影機晃動的厲害，但是畫面感覺很“硬朗”，果凍效應也看不出來。
1D C拍攝的素材將采用什么后期流程？
剪輯：剪輯用的軟件是Final 7 Pro，如果直接剪輯4K的MOV，機器性能可能會跟不上。所以先轉碼，轉一份1080P ProRess 422 LT格式的素材作為代理文件，這樣就能和主攝影機的拍攝素材在一起剪輯了。因為拍攝的時候用了CANON LOG模式，所以畫面比較灰，這個不太適合給剪輯做畫面的判斷，因此，在轉碼的同時我們也加載了一個CANON LOG到REC709的3DLUT，這樣畫面會有一個相對比較正確的曝光和色調。
但是轉碼的同時也需要保留原始素材，所以在轉完代理文件以后，還會轉碼一個4K 422HQ的文件給調色來套底出片用。剪輯完成以后整理出一份用于調色的時間線，定剪的時間線比較簡單，生成EDL給調色進行套底，OMF用來給聲音部門后基本就完成了。
你覺得未來互聯(lián)網電影的制片趨勢是什么？
梁：雖然經歷了幾年的“洗牌”之后，互聯(lián)網電影跟傳統(tǒng)電影的制作模式越來越接近了，質量也上去了，但隨之而來的是觀眾的眼光也越來越挑剔了。題材的接近與制作模式的相似使得制作過程變得更重要，如果把電影當作商品來講，比別人跑得快的辦法就是要提高工作效率，這一點我們也在不斷探索。
我認為重要的有兩點，一是抓住觀眾的訴求，二是選擇合理的拍攝方案，第二點尤為重要。像我們這次就選用的1D C方案，就是非常明智的。1D C以其高集成度和一體化的設計已經在從業(yè)者圈子里積累了良好的口碑，除了本身就具有不錯的素質之外，1D C直出的畫面效果在現有機器中也是非常自然的。更重要的是，4K為未來留下了空間，雖然嚴格意義上來講4K還沒有完全普及，但是它一定會成為下一個標準。培養(yǎng)正確的制作觀念不僅僅是對自己、投資人有一個交代，對整個行業(yè)生態(tài)也是一件非常有意義的事情。