內蒙古的冬季，寒風凜冽，冷空氣把地面凍得硬邦邦的。《北方的冷》正在這樣的環境中緊張地拍攝著。導演嘉華打趣地說到，“為了拍攝這個冷，我已經等了兩年了，所以越冷越好。”
嘉華畢業于美國南加大電影專業，前年的電影節上，他通過短片單元的出色表現得到拍攝支持機會，電影基金會在與他的接觸中，選中了他的劇本《北方的冷》。該劇本為嘉華研究生時代所創作，講述家鄉的一個喇嘛重修廟宇的故事。
堅實的能量塊
Q：你畢業之后是如何入行的？在這個過程中你用佳能攝影機拍攝過作品嗎？
A：我畢業后在國外先從場記干起，然后一路做到了導演，但是我們接觸的設備中佳能并不多見。大概幾年前我才使用佳能C300完成了一個電視短片的拍攝，我的攝像師告訴我這是佳能的攝像機，我很驚奇，因為之前很少在片場看到佳能的電影設備。
Q：你對器材的選擇有哪些要求？
A：老外都喜歡大塊頭的機器，包括附件他們也喜歡特沉的那種，我也曾經被這樣的思維影響，感覺大排場的才是電影拍攝應該有的，腦子里都是邁克爾貝使用Panavision取景的畫面。其實不然，對于大多拍攝者而言效率是非常重要的。全劇組在那里支著，方方面面的開銷都很大，國外制作團隊都是“一個蘿卜一個坑”，專業度非常好。但是劇組人員龐大，按小時收費的方式逼著你要想方設法地縮短拍攝時間，顯然他們不怕搬運和使用大機器，但是他們也害怕片子拍的太快。
所以我就反向思考，我需要的是既能滿足畫質，又能在制作上讓流程盡量簡化的設備。之后我用佳能C300還拍攝過幾支MV，我對它的印象非常好，用起來很方便，外形小巧可以隨時進行拍攝。
這次的影片有點紀錄片風格，主觀視角的畫面比較多。我不需要真正的IMAX畫面，所以做到2K院線放映標準就可以了。關鍵是基金會提供的拍攝費用不多，我必須精打細算。
Q：你這次的設備配置是怎樣搭配的？
A：我不強調4K清晰度，拍攝全程搭配EF卡口的鏡頭，因此不像其他電影機那樣笨重，而且也不用像很多流行的微單機那樣做轉接。佳能C300是一個具有真實意義的電影攝影機，搭配蔡司的CP.2鏡頭，電影機配電影鏡頭，我之前用這種搭配方式拍了很多影片，現在的設備就是用那些片子掙的錢買來的，我在設備上已經感覺很滿意了。我跟攝像說，這個黑家伙就是個“能量塊”，我們天天搬著它去吸收天地精華，它能把我們想要的畫面拍下來，這就妥妥的了。
別給自己找麻煩
Q：你對燈光組有哪些要求？
A：這次用到的低照度環境很多。有兩場戲挺有意思的，我想要表現出老喇嘛現在居住的廟是個危房，里面破破爛爛的，燈光也要特別昏暗，還要在夢境里給老喇嘛制造出一個新廟。這是兩個場景，但是如果用電影布光的方式，會感覺有點假，起碼我感覺我之前去過的一個地方就是這樣，只有一個小鎢絲燈，就一丁點亮光，但是里面的人的活動，肉眼可以看到。
我告訴燈光組，咱們這次別打光了，咱們把能有的光都遮上吧。那幾個燈光師當時就蒙了，他們認為我是外行，不和我說話了，他們去找攝影師，讓攝影師來阻止我的想法。
攝影師也很為難，后來我和他說了我的想法：我只要一點眼神光就行，其他的都盡量模擬真實的感覺。佳能C300的起始感光度是320，但是我從來沒有使用過這個數值，我使用的感光度會相應的高一些，我相信這個機器的高感還原能力，并且在多次使用中非常信賴CANON LOG的這種曝光方式。在這部影片中，我并不想要什么高寬容度，像大片那樣的大光比和縱深感。我需要的是趨于真實的還原，色彩、曝光都要有真實感。
Q：那你具體是如何操作的呢？
A：我用測光表只測量部位置的曝光值，佳能C300的還原是符合膠片曝光原理的，雖然我不是學攝影的，說的不專業，但是我知道暗部的層次比亮部層次更容易被保留下來，我不要太高的寬容度，只需要平滑的畫面亮度過渡就可以了。
所有曝光只保證亮部位置的準確性，后期對暗部的調整能找出多少就是多少，這就是CANON LOG要幫我完成的工作。至于太暗的噪點問題，那就交給佳能C300的高感抑制來完成。況且我也并不排斥噪點，你就算用膠片也一樣會有噪點呀。
手持搖鏡頭落幅畫面，使用測光表點測壁畫位置，在整個拍攝過程中只需要保證這個位置的曝光正常。通過使用CANON LOG可以在后期得到更多的暗部細節，讓畫面過渡勻稱
Q：這樣操作的話后期調色階段的工作量會很大吧？
A：并不大，我從來不給自己找麻煩。首先，這樣的場景并不多；其次，我是在用機器的功能為我節約成本。我在拍攝過程中為了追求真實感，我會盡量減少燈光的介入，讓演員盡量在窗口或者門里門外進行對話，這種光線既真實又有氣氛。
手持搖鏡頭起幅畫面，這個場景無法打光，全部通過自然光完成
C300的碼流和編碼方式也很讓人舒服，MXF格式不用轉碼直接進后期，時間上很充裕。最關鍵的一點是，我可以隨時使用SDI端口監看到畫面，并且在片場試拍一段，馬上走后期來查看效果。你要知道CF卡太方便了，找個筆記本隨時看，隨時整理素材，其實我在不經意間就做了DIT部門的工作。
主要場景之一：這是本片為數不多的固定機位畫面，房頂和樹木的細節非常銳利，佳能C300的編碼和碼流對畫面幫助很大
使用CANON LOG拍攝的原始素材畫面 后期調色后，畫面層次更加豐富
這些挑戰是基于我對C300的熟識，以及對其實力的信賴。
畫面驚喜不斷
Q：我看到了一些素材，你基本使用手持的方式來拍攝的吧？
A：完全手持，而且是單機位的。很多對話都是多角度反復拍攝完成的。
Q：這種畫面你是如何控制的？
A：我不控制畫面，我只把我的想法告訴攝像師就行了。佳能C300的很多功能都很實用，曝光和焦點就用一鍵曝光或者看邊緣輔助對焦就可以了。蔡司鏡頭的口徑大，旋轉半徑大，我也允許攝像師出現一些跑焦的感覺，我看監視器畫面感覺這樣的狀態挺舒服的。況且這種狀態并不多，演員的走位和機位調度都設計過，并不是沒有章法的拍攝，做一些畫面控制不是問題。
Q：在攝制的過程中還有哪些經驗可以跟讀者分享一下嗎？
A：我就用以往使用攝像機的方式去使用佳能C300就可以了。它非常好上手，使用起來沒有難度。關鍵是對于一些特殊功能的使用，你必須對菜單很了解，這需要使用者仔細看說明書了。
我個人比較喜歡的是操控桿的設計，真的很方便。而且ND濾鏡也不錯，我們用它來減光拍攝了一段石頭路，效果非常好，強光下依然保留了很豐富的層次過渡。
在強光下帶1擋ND濾鏡，讓畫面有更好的反差
對于色彩還原來說，這臺設備也非常出色，我的攝像師建議我在光線充足的環境下使用CINE模式拍攝，我前幾天剛剛試了一下，很滿意。我在現場把素材導入電腦后，只動了一點點gamma值，畫面就鮮活起來了，非常招人喜歡。
使用CINE曲線，逆光拍攝依然可以保證畫面反差和暗部，并且有非常出色的色彩還原
《北方的冷》還在拍攝中，對于佳能C300的使用探索也在不斷進行著，這是一部聽起來很有意思的電影，還請大家期待！