從1983到2000年的數(shù)字音樂響度發(fā)展
從丁日到音樂疲倦，看30年間的數(shù)字音樂制作潛規(guī)則如何綁架聽眾的耳朵。
我們所聽的音樂已經(jīng)從黑膠發(fā)展到了CD，再又進(jìn)化到了盜版泛濫的MP3，而現(xiàn)在則成了流媒體的天下。除了載體格式的變化外，音樂還在一個(gè)因素上產(chǎn)生了巨大的變化——響度。
過去數(shù)十年間數(shù)字音樂的火爆導(dǎo)致了一種惡性競(jìng)爭(zhēng)——響度之戰(zhàn)。它們?cè)跀?shù)字音樂的母帶階段灌入了更高的、可明顯感知的響度單位級(jí)別，而這是顯然的破壞音質(zhì)的做法。這種做法使得數(shù)字錄音的音質(zhì)無法與模擬錄音相比擬（當(dāng)然不止這一個(gè)原因）。而為了令讀者更好的理解聲音壓縮，響度單位與錄音質(zhì)量的問題，我們將試圖通過3個(gè)圖像化的方式來闡明聲音劣化的理論：
1.CHRISTOPHER CLARK：錄音作品響度發(fā)展史
這是為NPR（美國(guó)國(guó)家公共電臺(tái)）2009年的某一節(jié)目制作的，這幅巨大的圖表由設(shè)計(jì)師Christopher Clark完成，向我們展示了頻峰值，動(dòng)態(tài)范圍以及有效頻率（RMS）在1979到2009年的變化。它們均屬于響度單位在實(shí)際聽覺里的組成部分。
RMS（有效頻率）：聲波在一段時(shí)間內(nèi)的高，低頻峰的平均值
Frequency（頻率）：聲音在某一時(shí)間的頻率分布，由低，中，高頻組成
Dynamic（動(dòng)態(tài)）：動(dòng)態(tài)范圍指的是歌曲中最響和最輕之間的范圍
該圖表選取了1979到2009年的93張音樂榜Top專輯，分別給出了它們?cè)谶@三個(gè)因素下的變化。而從圖中可以看到的是，這三者均隨著年份的遞增而增長(zhǎng)。也就是說——音樂越來越“吵”了。
2.IAN SHEPHERD圖表：響度與銷量
作為《A Short History of Nearly Everything: Special Illustrated Edition》的志愿攝影師，他為提高Dynamic Range Day（音樂動(dòng)態(tài)范圍日）的知名度而制作了這份圖表。音樂動(dòng)態(tài)范圍日旨在努力拆穿響度提升唱片銷量的假象，該節(jié)日定于每年的3月25日。
Shepherd使用了非官方的專輯動(dòng)態(tài)范圍數(shù)據(jù)制作了這張圖表——它簡(jiǎn)單對(duì)比了動(dòng)態(tài)范圍與響度值對(duì)音樂專輯銷量的影響，更大的動(dòng)態(tài)范圍能給予音樂更大的飽滿度——這張圖表企圖向讀者展示響度，動(dòng)態(tài)與專輯銷量之間的關(guān)系。
結(jié)果確實(shí)有些出乎意料——舉個(gè)例子，Justin Bieber的《My World 2.0》比Michael Jackson的《Thriller》（表單上的最佳銷量專輯）有著更高的響度和更低的動(dòng)態(tài)。而Coldplay（#48）的響度卻比AC/DC（#2）還要高上許多。
動(dòng)態(tài)范圍監(jiān)測(cè)軟件
上面的研究中，IAN給我們推薦了一款實(shí)用的動(dòng)態(tài)范圍監(jiān)測(cè)軟件。如果你也想研究正在收聽的專輯的動(dòng)態(tài)范圍，可以試試它：TT Dynamic Range Meter是由Pleasurable Music Foundation開發(fā)的一款可供Mac和PC使用的實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)范圍監(jiān)控軟件。它不僅可用于縮混，更可為音樂愛好者了解聲音壓縮技術(shù)的信息。你可以在網(wǎng)上搜索并自行下載該軟件。
還有！
我們選取了第129屆音頻工程交流會(huì)談的部分言論。它們可謂一針見血地指出了響度的問題，十分值得看看：
“如果研究些極端的例子，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)今音樂的壓縮技術(shù)正愈發(fā)強(qiáng)大，但是這樣的發(fā)展同樣降低了音樂帶給我們的聽力刺激。交響樂不再那么讓人感到宏大，搖滾樂也不再顯得亢奮。（譯者注：當(dāng)然了都是相對(duì)而言的。）”
“哪怕聽者并不自覺這一問題，但是音樂仍會(huì)在或精神或生理的情況下變得不耐聽。而聽眾并不知道這是為什么，便喪失了聆聽音樂的興趣。”