如果一塊天掉了下來，那會有什么聲音？在迪斯尼的新片——完全用計算機制作的3-D動畫片——《四眼天雞》中，凱文·希爾頓和聲音制作團隊一起探討了這個問題。
根據故事《小雞里肯》改編的這部電影通過在老故事中加入流行元素，重新教育了新一代的年青人，而他們一直以來都更關心明星和刺激的情節；也讓他們的父母回憶起小時候聽過的寓言。
這是關于一個年青的、機靈的擬人化動物以及他的一些有相似弱點的同伴們為了證明自己而努力奮斗并最終贏得家庭和鎮民們的認可和愛的一個老套的迪斯尼式的故事。但在視覺風格上卻并不老套，它是繼《家里的小老鼠》之后第一部沒有皮克斯公司協助的全數字電腦動畫電影，雖然皮克斯公司是這一領域內的先驅并且成功制作了《玩具總動員》和《超人特工隊》。
不尋常的想法
迪斯尼想做一些不同的事情，并且對在這第一部獨立制作的電腦動畫電影中的很多角色進行許多的處理，但不是任何方面都可以直接與皮克斯或主要競爭對手夢工場的片子相比的。聲音和所有影片中的部分——不管是音頻、動畫、視覺特效、編輯還是創作觀念——都有時間和機會來作出一些新意。
“我們確實希望通過這部影片來完善自身，”羅伯特·L·塞弗通，聲音設計師兼聲音編輯主管強調說，“制作團隊不希望受到以前迪斯尼和皮克斯所拍片子的人和影響，他們的目標是有展示出自己的個性，我相信我們到達了這個目標，不管是在聲音、音樂還是圖像上。”
電影的聲音制作人員中，塞弗通是第一個加入的，他制定了一個五周的聲音設計處理計劃，并經常與導演馬克·汀戴爾（現代動畫電影的老手，導演過《變身國王》）、剪輯丹·摩里安以及制片人蘭迪·福爾姆進行溝通。“一些片段還沒有串連起來，還有一些CG片段要做，馬克和其他人對聲音有大致的概念，所以盡管是第一次，我也得嘗試運用噪聲。”
這些早期噪聲包括了許多不同的聲音——解釋了“天空”掉下來的原因——但這是音樂和對白錄音混音師大衛·E·Fluhr加入后其余的聲音才開始制作。“我和大衛緊密的合作，我們在一起工作時我試驗了所有的噪聲。我們一起討論設計，一起找出導演的需求以及所有適合的東西。”
前期工作
同樣參與制作的還有音效混音師克里斯蒂安·P·米科勒，塞弗通說，幸虧作曲家約翰·丹布尼在做音效和對話前就已經把樂譜寫好了。“這使我們對音樂有一個整體感覺，并且讓我們可以按照不同的段落來制作。這樣，音效和對話就不會和整個氣氛產生沖突。”塞弗通解釋道。
大衛·Fluhr認為在迪斯尼錄音棚內制作音頻是一大優勢：“我們的制作間都在一起，所以在某些事情的處理上我們可以隨時進行討論。電影的動畫部分在5年前就已經開始制作了，其他的部分也列入了計劃內。羅布和我在正式配音前一年半就已經達成了共識，也就是說，所有的聲音都在腦子里。”
配音演員選擇了善于發揮的演員，如《實習醫生風云》中的主演扎克·布萊夫為片中的小雞配音，瓊·庫薩克為艾比鴨配音則替小雞這位最好的朋友注入了更多的活力，《莫克和明迪》劇中的演員、作者、導演加里·馬歇爾，則成了片中主角小雞那不幸而又煩惱的爸爸巴克·克拉克。
角色的配音在不同的時間、不同的地點進行錄制已經是很普遍的了，但是對于長的制作周期來說就有足夠的時間來做配音，進而讓聲音來塑造角色的形象。“在羅賓·威廉斯來之前，沒人知道阿拉丁神燈中的鬼怪是什么樣子、發出什么聲音，”塞弗通說：“所以聲音就要表現出一個角色的特征。在錄下配音后，我們還進行了一些復原，這方面最明顯的就是瓊·庫薩克配的艾比鴨。”
配音被“線性”的記錄下來，但在開頭使用了一些測試信號以統一電平。ADR混音師多卡·凱恩和詹姆士·A·桑德韋斯在位于伯班克的華爾特·迪斯尼錄音棚B制作間內進行混音，使用了LarTec的控制臺和監聽矩陣。在塞弗通的剪輯室和配音劇場的A制作間內都使用了Pro Tools HD數字工作站。
Pro Tools上的插件是用來處理聲音改變表現力的，一個動圈話筒在，如果導演要作實時修改的話，可以用制作間內的話筒。某些背景聲素材帶也是這樣修改的，就像外星人小孩的“嗓音”。“馬克·丁代爾是一個作家、演員還是一位導演，所以他喜歡盡可能多的創造空間。”塞弗通說。圖像編輯丹·莫里安提出了新的想法，通過一根在五加侖水瓶中的管子說話和吹泡泡來表現片中的小魚。“丹提出了想法，而我和大衛做了7次才滿意。”塞弗通解釋到。
所有的音軌和素材都灌入到Pro Tools中后，塞弗通和他的團隊就開始按照最初的聲音規劃工作。塞弗通說他對音軌“沒有進行大量的處理”，但卻是使用了一些插件，包括SoundToys和Waves來產生一些特殊的效果。外星人父母的語音運用了Waves Ultra Pitch來處理，以使弗瑞德·威拉德和凱瑟琳·O·哈拉“含糊不清的語音”聽起來更像天外語言。“這聲音也同樣被壓縮以使其聽起來像在極短的時間內說更多的話。”塞弗通補充到。
制作設備
A制作間，塞弗通和米克勒工作的混音劇場，一度是迪斯尼的驕傲，有兩臺AMS Neve Logic DFC數字調音臺，帶有88路物理推子和超過500路信號通道，還有必須的Pro Tools HD工作站來重放前期做好的配音。也有為巴克·克拉克前期做好的對白和效果。在澳大利亞發行的版本中是由另一位演員配的音，還使用了Big Voice效果。
Big Voice效果模仿的是一種飛速變化的音調，在老的科幻電影中常常用于表現宇宙大戰，Fluhr在后期處理時使用了這種效果。他說：“我們使用一些大的效果來達到劇場內的共鳴，但也注意使它不至于引起孩子們的恐慌。”Big Voice效果非常適用于附加了超低音的5.1。
在配音時使用了4臺48軌Pro Tools系統，2臺重放效果聲2臺重放配樂。“這是一個很大的工程，人們認為僅僅是ADR和一些效果，但實際上在做前期配音時用了11臺8軌機。”Fluhr解釋到。就像巴克·克拉克的聲音和各種外星語言一樣，在處理時需要使用各種各樣不同的效果并用不同的Pro Tools來回放，這樣就可以實時的進行監聽。
周邊設備都是高質量的，有Lexicon 480s，TC Electronic M6000，用Backyard Quantec做前期處理，Fireworks效果器、dbx 12OXDS分頻器和LaFont LP23電話聲模擬器，還有一些延時器都接在DFC混音臺上。在某些Avid視頻系統中，一個CEDAR處理器被用作處理聲音。
還音的處理
兩臺Pro Tools工作站，其中一臺24軌、另一臺48軌都用來做音樂，以確保無論是肖恩·墨菲做的配樂還是“原始”音樂——包括了在某些時候用到的歌都能得到有針對性的處理。Fluhr與作曲家約翰·達布尼像從前那樣一起工作。他把這稱之為“舒適的”工作關系。他說：“約翰給我們寫了主題曲，而這在許多電影中都是沒有的。”
Fluhr和塞弗通都認為，近年來，越是大片的混音編輯團隊就越精煉。Fluhr說，現在在配音時再請一個音樂混音師已經是非常奢侈的事情了。音樂混音一般是由對白混音師兼任的。就像塞弗通那樣，Fluhr做了一個音樂背景聲，展示出了他能很好的處理配樂和歌曲的關系。
電影音樂用的48軌Pro Tools中，24軌作為主要混合軌——樂隊、背景聲以及解說詞，其余的用作鼓、吉它、貝司以及管弦樂。“這兩臺機器讓我可以控制音樂并和對白一起進行監聽，所以不會丟掉什么，”Fluhr說：“在前期配音時，我可以在音樂、對白、效果之間進行平衡，把對白控制在一個合適的電平上。這是部大制作的電影，但我們并沒有被關注，所以所有的工作都在一起進行并且不會超支。”
《四眼天雞》有許多的環繞聲片斷，Dolby UK這么做的部分原因是希望這部影片能趕上傳統的新年檔期。在影片一開始說明小雞聲名狼藉的原因那一段中，完全采用了5.1的做法來表現與鏡頭的快速運動和360度旋轉所契合的效果和配樂。“大衛提出在大唱詩班周圍錄制的主意，這導致了一些問題。”塞弗通說。而Fluhr又補充到：“雖然這樣做很冒險，但是值。”
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