系列紀(jì)錄片《中國之最》繼第一季放映之后，得到了業(yè)內(nèi)外的一致好評。近期第二季的拍攝也已經(jīng)悄然開始，影片講述了世界最大的音響博物館的故事。拍攝中使用了大量的特寫擺拍，并且使用佳能C300的Canon Log曲線功能調(diào)整并修飾畫面。

　　我們有幸采訪到了本片的前期導(dǎo)演肖欣先生，他一直和大型制作單位合作，尤其是在國際制片方面有非常豐富的經(jīng)驗，為NHK、BBC、法國紀(jì)錄片頻道等制作機(jī)構(gòu)制作了大量介紹中國風(fēng)土人情的影片。

　　Q：先談?wù)勀^往的作品吧？外國團(tuán)隊拍攝有哪些特點？

　　A：我把大量的時間都放在紀(jì)錄片的拍攝上了，現(xiàn)在中國的發(fā)展太快了，有很多題材是中國這種大環(huán)境下所特有的，所以外國的電視臺也非常看重。傳統(tǒng)的就是Discovery或者NHK，他們對于題材把握的精準(zhǔn)是國內(nèi)電視臺無法比擬的。他們會把很多時間放在調(diào)研上，雖然前期花費一些案頭工作的時間，但是拍攝非常精準(zhǔn)，很出活兒。

　　外國制作團(tuán)隊經(jīng)驗很豐富，攝像師對于器材的了解程度非常高，想用什么功能立馬就可以調(diào)整實現(xiàn)，而且效率和流程化非常高，兩個字：專業(yè)。《中國之最》使用的設(shè)備也是外國團(tuán)隊指定的，使用佳能C300攝像機(jī)搭配EF卡口鏡頭。這些設(shè)備是現(xiàn)在國內(nèi)租賃公司的主流產(chǎn)品，非常容易找到，器材的通用性也非常好，可以提高拍攝效率，這對于壓縮制片成本很有幫助。

　　Q：在影像風(fēng)格上，你們是如何設(shè)計的？

　　A：其實談不上影像風(fēng)格的設(shè)計，只要攝像師給我最真實的畫面就好了。我的很多影調(diào)調(diào)整是放在后期完成的，所以曝光、色溫全部真實還原，這樣會給后期更大的調(diào)整空間，我并不想前期就產(chǎn)生影調(diào)，那樣后期就只有校色沒有調(diào)色了。我不反對紀(jì)錄片使用打光和造型的手法，我只是希望還原真實的燈光造型感就可以了，比如這個片子，我們就會對一些特寫鏡頭做相應(yīng)的造型處理。

在視聽室中拍攝，只對音箱做了打光處理，前景和背景畫面的反差全部靠Canon Log產(chǎn)生的高寬容度來進(jìn)行表現(xiàn)

　　Q：這種真實影調(diào)的拍攝，你們是如何做到的？

　　A：這和攝像機(jī)的使用有關(guān)系，使用佳能C300就是看重Canon Log，它可以提升寬容度讓畫面的細(xì)節(jié)更加豐富。我不認(rèn)為寬容度可以減少燈光的配置，打光和使用光影就是視覺造型的基礎(chǔ)，不要因為寬容度大了就放棄了燈光的要求。當(dāng)然一味地要求低照度也并不會使畫面更好。我的理解是，寬容度其實是讓畫面更細(xì)膩，從層次到過渡再到細(xì)節(jié)，寬容度提升了畫面的畫質(zhì)，從而達(dá)到了更加真實的還原。

使用Canon Log可以提升攝像機(jī)寬容度，并保留豐富的暗部細(xì)節(jié)

使用Canon Log功能，在后期調(diào)整后(右)，人物的手部膚色還原準(zhǔn)確

Q：在拍攝中使用Canon log有哪些好的經(jīng)驗可以分享一下嗎？

　　A：使用曲線的常見問題就是心里想著寬容度會變大，而忘記了對精準(zhǔn)曝光的要求。我最早接觸佳能C300的時候也會把曝光搞錯，因為在監(jiān)視器上看到畫面發(fā)灰之后會下意識地增加曝光。有時會大兩擋左右，后期的調(diào)色師給我看畫面的時候我會很驚訝，首先寬容度的確好，升了兩擋還能找回來，但是細(xì)節(jié)丟了不少，如果做到正確曝光，那就太完美了。

　　所以“失敗”的拍攝之后，我現(xiàn)在一定要看示波器配合Canon Log一起使用，這些是我感覺佳能C300的設(shè)計師很厲害的一點，它會讓你用機(jī)內(nèi)功能不斷互相確認(rèn)曝光和色彩，即使你沒有辦法帶大尺寸監(jiān)視器，也可以很好地把控住使用曲線功能后的曝光精準(zhǔn)度。

　　不過我倒是建議劇組，如果有能力使用大尺寸監(jiān)視器，就使用大尺寸的，并且最好有LUT預(yù)制功能，這樣起碼可以看到一些帶色彩傾向的畫面，可以用肉眼去看到曝光，這樣的拍攝會更舒服一些。

淺景深效果配合Canon Log曲線功能表現(xiàn)金屬的質(zhì)感，高光控制得當(dāng)

　　Q：您還用到其他的曲線功能了嗎？

　　A：坦白說其他的曲線我并沒有用過，只是在前幾年第一次使用的時候，做了一些測試片比較過。佳能的畫質(zhì)和影像風(fēng)格是非常招人喜歡的，在電影模式下反差和色彩飽和度、銳度都很抓人眼球，但是它并不是我記錄片需要的風(fēng)格感覺，我想如果我要拍MV的話，我可以直接使用電影風(fēng)格cinema曲線。畫面和功能匹配的標(biāo)準(zhǔn)就是要適合，否則畫面感就大打折扣了。

　　Q：您這部影片的后期流程是怎么設(shè)計的？

　　A：現(xiàn)在整個片子還在拍攝中。我只能按之前使用佳能C300的方式來描述這個流程。

因為使用MXF格式做封裝，所以這類素材的通用性我是不擔(dān)心的。我會讓后期在把MXF格式轉(zhuǎn)碼成ProRes編碼，這樣如果素材量大的話，我還可以使用代理文件快速剪輯，這樣有個筆記本我就可以在拍攝中完成粗剪了。

非常細(xì)致的細(xì)節(jié)還原，這和50M 422的采樣方式是分不開的

　　剪輯好的文件會發(fā)送到DaVinci做調(diào)色，因為是紀(jì)錄片，我喜歡有明顯的色調(diào)出現(xiàn)，這樣會讓紀(jì)錄片的紀(jì)實感減弱，可能是我比較保守吧。這些僅限于粗剪階段和國內(nèi)項目的制作。如果是國際項目合作的話，剪輯會在國外制作。他們的流程設(shè)計會更加細(xì)致，并且會針對素材反復(fù)備份，他們對于素材安全性的考慮非常細(xì)，而且會對場記有很高的要求，這些都是國內(nèi)團(tuán)隊所欠缺的，當(dāng)然還有對于現(xiàn)場錄音的要求也很高。

　　我想說的是，我們現(xiàn)在在拍攝設(shè)備上已經(jīng)達(dá)到國際級別了，剩下的就是如何在使用上更加細(xì)致的完善拍攝了，這是我們需要努力的。