數(shù)字中間片（DI）制作已成為21世紀(jì)發(fā)展最快的后期制作手段。為了解釋我們是如何得出這一結(jié)論的，有必要先來(lái)了解一下它的歷史。DI工作流程起源于早期的數(shù)字電影創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)，而在那些實(shí)驗(yàn)中主要的問(wèn)題都與視覺(jué)效果有關(guān)。一些先行者如The Computer Film Company（現(xiàn)隸屬于國(guó)際后期制作集團(tuán)Framestore CFC）曾提供過(guò)一些類似的服務(wù)，但那些制作中的絕大多數(shù)都是由制作公司的內(nèi)部人員在一些主要演播室內(nèi)制作完成的，使用的也都是根據(jù)導(dǎo)演的要求定制的系統(tǒng)。

    這種早期的系統(tǒng)只用于一些特殊的視覺(jué)效果，處理的結(jié)果會(huì)重新輸出至膠片再進(jìn)行傳統(tǒng)的剪輯處理。因?yàn)楫?dāng)時(shí)存儲(chǔ)成本居高不下，而且計(jì)算機(jī)速度也嚴(yán)重不足，數(shù)字工作站還不能夠用來(lái)完成一部電影的制作剪輯。

    傳統(tǒng)上，電影制片一直是線性的過(guò)程。鏡頭在攝影棚或現(xiàn)場(chǎng)拍攝后，底片便會(huì)被送往洗印室。次日早晨這些鏡頭便會(huì)通過(guò)投影的方式由導(dǎo)演檢查和簽收，隨后下一組鏡頭又會(huì)以同樣的程序處理。拍攝結(jié)束時(shí)，所有的膠片都會(huì)被移交給剪輯師，剪輯師將之剪輯成成片，再由導(dǎo)演審核和簽收。剪輯師在對(duì)底片進(jìn)行剪輯的同時(shí)還使用校色器通過(guò)打印機(jī)中的光閥對(duì)鏡頭進(jìn)行處理，以使通片色彩一致。成片在通過(guò)導(dǎo)演審核和簽收后，即可進(jìn)入拷貝發(fā)行和上映階段。

    這一工作流程在自電影誕生后的80多年里一直被沿襲下來(lái)。后來(lái)離線編輯出現(xiàn)了，它使編輯師不再必須對(duì)著電影膠片工作，而是可以在計(jì)算機(jī)中處理圖像。但除此之外一切如舊。數(shù)字視覺(jué)效果處理技術(shù)的出現(xiàn)對(duì)工作流程沒(méi)有影響：原始的視覺(jué)效果素材發(fā)送出去的同時(shí)，制作人員在等待拍攝的鏡頭到來(lái)，以便加入離線編輯，然后進(jìn)行底片剪輯和套裁。

    大約五年前當(dāng)首臺(tái)我們認(rèn)為是DI的系統(tǒng)出現(xiàn)時(shí)，其與上述傳統(tǒng)工作流程非常相似。在白手起家開(kāi)發(fā)一套全新的DI系統(tǒng)中，最優(yōu)先的工作是改變線性的工作流程為并行處理的工作流程，以便支持協(xié)作性的創(chuàng)作。新架構(gòu)的制定與一些世界領(lǐng)先的公司如倫敦的Framestore CFC和Moving Picture Company、洛杉磯的Pacific Title & Images以及孟買的Prassad實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行了協(xié)作。

    協(xié)作導(dǎo)致開(kāi)發(fā)出了一個(gè)被認(rèn)為是過(guò)去缺失的一環(huán)——即編輯過(guò)程，它起到了創(chuàng)作過(guò)程的樞紐作用，承認(rèn)

《Crash 》劇照（圖片由Lionsgate公司提供）

一些制作較其他制作需要更長(zhǎng)的時(shí)間或具有不同的要求，并允許在交付成片之前在工作流程的任意環(huán)節(jié)作出修改。當(dāng)然，通過(guò)開(kāi)發(fā)定制工具以構(gòu)建一個(gè)完整的系統(tǒng)，將所有環(huán)節(jié)置于工作流程之中，是可以實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)的。但這離行業(yè)（用戶）的要求相差甚遠(yuǎn)。因?yàn)閯?chuàng)作團(tuán)隊(duì)需要花大量時(shí)間了解和熟悉自己喜愛(ài)的創(chuàng)作工具，并需確切地掌握如何達(dá)到各種效果。

    現(xiàn)在，DI革命正在全球的后期制作業(yè)界快速滲透，一些制片廠也認(rèn)識(shí)到了它可將傳統(tǒng)的視頻制作工作流程轉(zhuǎn)換成數(shù)據(jù)流程，從而在決策中較以前的傳統(tǒng)工作流程允許更大的自由度。目前在亞洲、美國(guó)和歐洲有許多裝配了專用Digital Vision Nucoda DI創(chuàng)作系統(tǒng)的后期公司，從事的制作既有一些大片也有一些普通的故事片。借助這些DI系統(tǒng)，導(dǎo)演和攝影師能夠觀察毛片的效果并交互式地進(jìn)行校色處理。這即意味著用戶可以創(chuàng)作出多個(gè)版本，決策不僅可以在編輯階段做出，也可以在特效創(chuàng)作或者通片處理時(shí)做出，從而使創(chuàng)作自由度大為增強(qiáng)，工作流程更加高效靈活。

    說(shuō)DI是一個(gè)軟件革命還有一個(gè)重要原因，即DI創(chuàng)作正在深刻地影響著視頻制作。許多后期制作公司正在大型電視制片、音樂(lè)電視和廣告片的制作中采用DI工作流程。這是因?yàn)橐詳?shù)據(jù)為中心的軟件解決方案的靈活性在視頻制作中與在電影制作中一樣，都給用戶帶來(lái)了巨大的好處。

    而且，制作人員現(xiàn)在也不再是單獨(dú)工作。比如，校色師可與剪輯師和VXF督導(dǎo)同時(shí)對(duì)同一段媒體和元數(shù)據(jù)進(jìn)行加工處理。開(kāi)放架構(gòu)的DI軟件解決方案的功能帶來(lái)了最大的靈活性，為用戶提供了無(wú)限制的剪輯、特效、校色和音頻處理選擇，從而為客戶提供了終極的創(chuàng)作環(huán)境。

    現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)化的、基于數(shù)據(jù)庫(kù)的制作系統(tǒng)支持任意數(shù)量的用戶同時(shí)工作于一個(gè)制作項(xiàng)目，而且是完全非線性的，分布式的制作流程。向企業(yè)級(jí)IT解決方案的轉(zhuǎn)變是行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)。廣播機(jī)構(gòu)、制片廠、后期制作公司開(kāi)始求助于像IBM或HP這樣的IT企業(yè)，尋求它們的網(wǎng)絡(luò)化、存儲(chǔ)和處理解決方案，隨后還要向軟件供應(yīng)商購(gòu)買制作管理軟件、播出服務(wù)器、內(nèi)容創(chuàng)作和版權(quán)管理解決方案。目前的狀況是：一個(gè)中型后期制作公司的技術(shù)供貨商數(shù)量往往多達(dá)五十家，而我相信十年后這一數(shù)量可能會(huì)發(fā)展到不足五個(gè)。

    【相關(guān)鏈接】 Digital Vision公司以數(shù)據(jù)為中心的DI工作流程已在一些大片和大型電視節(jié)目以及音樂(lè)電視中得到廣泛采用。下面列出的僅是其中的一部分：
    ·《Crash 》–iO Film Hollywood (奧斯卡最佳畫(huà)面、最佳電影剪輯及最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)得主)；
    ·《金剛》–Weta Digital公司作品 (奧斯卡最佳視覺(jué)效果、最佳聲音剪輯、最佳混音獎(jiǎng)得主)；
    ·《Stay》– Frantic Films；
    ·《The War Tapes》–i-cubed作品，(2006年Tribeca電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)得主)；
    ·《The Tiger and the Snow》- Cinecittà Digital作品；
    ·邁當(dāng)娜電視推廣片–瑞典The Chimney Pot公司作品；