就今夏首映的大片《碟中諜3》，斯特羅瑟·布林斯采訪了聲音編輯主管馬克·斯特克金格爾。

    就所有前期反應(yīng)來看，2006年夏天應(yīng)該是湯姆·克魯斯的豐收日，這位國際級巨星無處不在——幾乎所有的雜志封面、廣告牌和電視上都有他的形象——派拉蒙公司也希望《碟中諜3》在2006放映季有好的表現(xiàn)。

    《碟中諜3》的聲音編輯主管馬克·斯特克金格爾——他和克魯斯—瓦格納制作公司一起制作了《碟中諜2》以及《最后的武士》——認(rèn)為制作這部影片是如此有趣而富有挑戰(zhàn)性，但是壓力也是巨大的。

    “這是一部被派拉蒙公司視為2006年‘支柱’的電影，”斯特克金格爾指出：“他們拍攝了許多大片，但我估計這大概將是他們本年度最大的動作。這是一個開始，它將引爆夏季火熱的電影市場。”

    《碟中諜3》的拍攝花了很長時間，這也給影片帶來了很大的壓力。“遲了幾年，”斯特克金格爾解釋道：“從《碟中諜1》到《碟中諜2》隔了四年，大家都希望《碟中諜3》也只用四年，但實際上卻隔了六年。所以大家就有了更大的期望。”
　　
好的工作氣氛
    對斯特克金格爾來說，觀眾們最期待的仍然是IMF特工伊森·亨特這次接受的不可能的任務(wù)。當(dāng)然，特技是令人吃驚的，但對一部高投入的電影來說，這是必須的。

    “通常在像這樣的大片中，大部分出彩的機會在特技動作上，”斯特克金格爾解釋到：“但在本片中，情節(jié)的設(shè)置同樣精彩。劇情是很特別的，我敢說這是三部系列中最好看的一部。在情節(jié)的發(fā)展和人物方面有很多工作要做……同樣片中也有大量的特技。”

    要使《碟中諜3》達(dá)到預(yù)期的效果就要求克魯斯和他的團(tuán)隊完全信賴導(dǎo)演J.J.艾布拉姆斯。同樣的，這種對同事信任、對工作熱情的氛圍有助于音頻團(tuán)隊的創(chuàng)作。

    “湯姆對J.J.艾布拉姆斯有極大的信心，相信他能夠制作出一部出色的電影，”斯特克金格爾說：“正因為此，湯姆同意完全由J.J.負(fù)責(zé)影片的制作。制片人——在這部影片中非常重要——希望把片子做的盡可能豪華。當(dāng)然，這要求也包括聲音。因此，在他們的想法中，‘無論你要做什么’。從一個專業(yè)音頻制作人員的角度來看，那就意味著盡管影片有特定的標(biāo)準(zhǔn)，我們?nèi)匀豢梢宰鲆恍┆毺囟孛艿墓ぷ鳌！?/P>

    如果這種來自克魯斯—瓦格納制作公司的“自由發(fā)揮”的氣氛還不夠的話，艾布拉姆斯在聲音細(xì)節(jié)上的關(guān)注使整個聲音制作團(tuán)隊省了許多事。他是一個明智的專業(yè)人士，在配音階段甚至提供了一些《碟中諜3》的背景提示。

    “J.J.是個徹底的狂熱的聲音愛好者，就我而言這是件很古怪的事，”斯特克金格爾解釋到：“他確實支持大家對新的和不同的事物進(jìn)行提問并去嘗試。因為他要求你竭盡所能得做到高水準(zhǔn)并富有創(chuàng)造性。”
　　
過程
    《碟中諜3》的大部分音頻工作是在Soundelux公司位于加利福尼亞好萊塢和圣莫尼卡的棚里完成的，而對白、音效和ADR配音是在派拉蒙公司完成的。而錄音混音師安迪·尼爾森和安娜·貝赫爾曼則在好萊塢的20世紀(jì)福克斯公司完成了混音工作。

   建立聲軌是和畫面剪輯同時進(jìn)行的，斯特克金格爾說這是他最喜歡的方式，但有時卻無法做到。不過在《碟中諜3》里，他這樣做了。在剪輯時，圖像編輯瑪麗安·布蘭頓和瑪麗·喬·馬卡伊邀請斯特克金格爾和聲音設(shè)計主管艾倫·蘭克觀看樣片。

   “有時候我們甚至直接看他們剛剪完的場景，”斯特克金格爾補充到：“一開始——因為安全問題——我們無法即時拿到樣片。所以我們?nèi)ニ麄兡抢铮@樣就可以看到盡可能多的部分。然后我們就試著制造需要的聲音，J.J.基本上一直在聽我們的作品。”

   同時，為了滿足電影產(chǎn)業(yè)的VIP們，一些場景被抽出來單獨混合。雖然這是額外的工作，但它幫助聲音制作團(tuán)隊更好的把握影片的聲音。“因為像這樣的一部電影需要巨大的宣傳力度，所以我們會拿幾個片段來展示給國外片商或者其他一些有放映權(quán)的人看。我們要先做那些片段的聲音以及混合工作，盡管工作順序被打亂了，但卻可以更好的把握聲音。”

   因為圖像技術(shù)在進(jìn)步，所以越是小的場景就變得越重要，因此當(dāng)畫面在剪輯時，斯特克金格爾和蘭克就能更進(jìn)一步的提高聲音的質(zhì)量。“我們從動作激烈的場景開始，”斯特克金格爾說：“我們能夠順序進(jìn)行創(chuàng)作、剪輯、設(shè)計并且縮混。我和艾倫——以及其他從事音頻處理的工作人員——可以在AVID中的聲軌上進(jìn)行更好的處理。我們可以把所有的操作保存并通過AVID播放出來。”

   在所有處理過程中，電影明星和導(dǎo)演都密切關(guān)注著每一步操作，參與每一次混音方案的修正或改動。“J.J.和湯姆在這方面很有經(jīng)驗。最值得高興的是我們經(jīng)常一次就成功。對我們來說，‘沒有消息就是好消息’。”
　　
關(guān)注細(xì)節(jié)和整體
   作為《碟中諜3》的音編主管，就意味著必須關(guān)注每一個細(xì)節(jié)，再回頭審視整部電影的聲音規(guī)劃。對斯特克金格爾來說，就是要平衡整體和細(xì)節(jié)。

   “雖然那只是工作的一部分，但是很難——特別是對一些你很感興趣的事情，”他解釋說：“你必須知道如何取舍你的工作，這很重要。”

   一旦工作變得舒適，“工作就有變化，”斯特克金格爾解釋到：“某些人也許和我的做法完全不一樣，但我做許多錄音、編輯、聲音設(shè)計等工作。隨后，我就不做了，因為有太多的事情要處理。我知道它聽起來應(yīng)該是什么樣，有20個人竭盡全力的制作聲音。但我必須一直監(jiān)督著。在長時間與那20人的團(tuán)隊一起工作后，我就必須退出了。在這種長度、題材和進(jìn)度的電影制作中，特別容易鉆牛角尖。我感覺在越來越大的影像中，人往往會變得近視起來。我認(rèn)為這個解釋很適合這部電影，我們從小的聲音和片段做起，然后再作大的聲音和片段。最后，通過總的規(guī)劃合成一部兩個小時的電影。”
　　
最初的聲音
    《碟中諜3》中的許多聲音是慢慢發(fā)展得來的，這常常讓斯特克金格爾和他的團(tuán)隊外出去尋找盡可能逼真的效果聲。在上海拍攝的汽車追逐這場戲中聲音的創(chuàng)作是這其中最有意思的。

    南加州的El Toro機場，以前是一個海軍飛機場，現(xiàn)在已經(jīng)關(guān)閉了，他們在這里進(jìn)行汽車聲音的錄制。“我們在飛機場呆了十幾天，”斯特克金格爾說：“目標(biāo)就是錄出逼真的聲音，當(dāng)然，你首先得有合適的設(shè)備。我們有幾輛嶄新的陸虎汽車，這些車很大、很貴、聲音也輕，單獨一部根本得不到滿意的效果。不過這很容易解決——把消聲器拆掉就行了。這樣一來聲音就能用了，而且把主角的車表現(xiàn)得非常有動感。”

    在追逐中的其他汽車的聲音是通過變換消聲器來得到的。“我們到店里去買合適的消聲器。這就像驗光師一樣：‘那么，哪個更合適，A還是B？給B換一個別的共鳴器好了，’等等。在確定之前，我們把電影中需要的汽車聲用各個車都試了一下。然后再把它們錄下來。”

    外景錄音選用的是Sound Devices 744T帶時間碼的4軌數(shù)字錄音機。“當(dāng)我們錄配樂時，我們就把兩臺錄音機級聯(lián)，這樣就有8軌可用，”斯特克金格爾說：“話筒清單的長度簡直無法想象——各種各樣的動圈話筒和電容話筒都有。我們把所有的素材放在一個Pro Tools文件下，找出其中最合適的聲音，有時還要把它們混用。”
　　
外景地
    《碟中諜3》中的異國風(fēng)情是一大特色——有一部分是在當(dāng)?shù)貙嵕芭臄z的——斯特克金格爾和他的團(tuán)隊在拍攝期間就抓緊一切時機收集盡可能多的聲音。最后，主要的音效和實用的現(xiàn)場聲都收集到了。

    “在羅馬梵蒂岡有很多內(nèi)容要拍攝，”斯特克金格爾解釋到：“我們可以在現(xiàn)場進(jìn)行同期錄音。如果我們行的話，為什么不做？在上海也是這樣，我們可以自己錄音，也可以拿別人已經(jīng)做好的