Jayme Wing在洛杉磯“高科技視頻”公司機房的Final Cut Pro上工作

    我第一部獨立影片剛剛殺青，而我的拍檔Jayme Wing每天都在從事獨立影片項目。我們將一起告訴你若干看起來簡單的步驟，它們或可使您在以HD剪輯時能相當確切地找到解決方案。這些步驟甚至于在后期制作開始前就應考慮。

    步驟1：在拍攝前和拍攝期間與剪輯師溝通，讓剪輯師了解項目要得到的結果，并合作拿出拍攝原始素材的最佳方式。您需要討論到底是把完成的作品作為電影放映呢還是廣播。

    如果不預定作為電影放映，你確實需要或想以24 fps拍攝嗎？30 fps會是更好的選擇嗎？對于某些項目，如紀錄片、體育或真實電視節目，回答可能是yes。

    如果你以與拍攝鏡頭的相同幀頻剪輯，會令后期制作更舒適（也更便宜！）。可選擇的幀頻有若干種：60、59.94、24、23.976（亦即23.98）。你和你的剪輯師在主要的拍攝開始前就應當對此要素作出明確的決定。

    步驟2：如果你以多機位拍攝，應當告訴你的剪輯師攝像機是如何同步的。讓他知道你是否采用了一種鎖盒（lock box）或鎖緊裝置來同步攝像機非常重要。他還需要知道你的音頻工程師是否也收到相同的時間碼。

    這是少許時間碼101頗有價值的所在。獨立電影制作人有一種采用日間時（time-of-day，TOD）時間碼的共同趨勢。如果你在一個現實的環境拍攝，而且你用2臺或以上的攝像機在不同外景拍攝，它是頗有價值的。在后期制作此素材時你能夠輕而易舉地顯示同時的動作。

    不過，在后期制作中有一個反復出現的錯誤困擾這些電影攝制者。一整天拍攝一批動作，并在一天末了用一盒尚留下（例如）20分鐘可用空間的磁帶包裝是容易的。

    為省錢，此磁帶留在攝像機內，第二天在開始拍攝。這導致一盒磁帶上有兩個相同的時間碼序列，或者相比磁帶尾，在磁帶頭有一個更高的時間碼序列，這在后期是可怕的。

    如果TOD時碼是一種首選方式，那么在每天開始工作時必須啟用一盒新磁帶。

    從一個編輯的角度，在外景地記錄連續的時間碼是首選。這意味著第一盒磁帶在第一鐘點啟用，而第二盒在第二鐘點啟用，此方法確保在第一時間時間碼再次出現之前循環使用23盒磁帶。這是定位鏡頭在其母磁帶上位置的快速和容易的方式。但使用一種智能記錄發生器/閱讀器提供倍增檢查精度的另一種方式。

    步驟3：習慣用膠片拍攝，正在轉用HD拍攝的導演將對攝像機（如Sony HD Cine Alta攝像機）記錄兩聲道音頻的事實感到滿意。

    如果預算實在是緊，兩個傳聲器可直接輸送信號到攝像機內單獨的聲道，并在后期混音。

    音頻記錄到攝像機，即使當你的音頻工程師正在記錄到DA88或8軌DVD，對于從事對白剪輯、擬音和終混的剪輯師來說都是頗有價值的。我們已經發現一段對白或音效出現問題，而攝像機母版是供修復的最佳源素材的一些實例。

    想聆聽作為其毛片一部分的全部聲道的導演完全可以這樣做。

    通過攝像機同步到視頻的雙聲道音頻一般出現在從非線性編輯系統輸出的磁帶上。一段有鎖定于母帶的自己的時間碼的8軌DVD RAM錄音提供額外的音軌。

    步驟4：有關HD最美好的東西之一是能在外景觀看正在記錄的內容。對于許多獨立電影制作人來說，在外景有一個訓練有素的HD專家與你在一起似乎像一個不必要的大支出，但相信我們——每一分錢都物有所值。現場拍攝的很高技術水平的優質圖像在后期提供許多機會。

    始終把一個配色師編入預算內，讓他訪問你的影片并從你在外景拍攝的素材獲得最多信息是可取的。現實是它并非人人都能承受。在這些情況下，你可在外景地進行大量好的電子彩色定時，在后期為自己節省資金。

    但若你接受這種途徑，要小心謹慎。很易出錯而且把你自己困于一幅你不喜歡的畫面。要不惜任何代價避免白色峰值電平切割或黑色電平擠壓。

    步驟5：以信箱格式下變換你的HD圖像。這為你提供放置一個發光的時間碼窗口的理想位置，不用覆蓋你任何的素材。如果你想向某人演示你的粗剪輯，而且你不想被他看到時間碼，用一個簡單的劃變就能將它從視圖中除去。（生成它時可能需要一點時間。）

    步驟6：步驟4是一個警告。無加深時間碼的毛片=致命的方案！越來越多的導演正在要求毛片不包含一個發光的時間碼窗口。直接來自母版的發光時間碼窗口是識別一個幀的最精確方式。Final Cut Pro中的 QuickTime文件不正確是可能存在的。你的剪輯師掃視一下就能發現此問題，按一下鍵就將重置FCP內的時間碼。

    我們熱忱地祝賀采納HD藝術的富有獨立精神的獨立制片人和廣播機構。歡迎來到高清天地，我們希望此文能助你們一臂之力，盼望你們的創造性作品問世。